浅析《红磨坊》人物造型艺术

李芳

摘要：本文以获得第74届奥斯卡最佳服装设计的电影《红磨坊》为例进行分析。该电影作为获得奥斯卡最佳服装设计奖、最佳化妆奖的电影，该电影究竟在人物造型上有何精彩与优秀之处，本文将进行展开阐述。

关键词：电影 《红磨坊》 华丽风格

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）01-0154-03

一部歌舞剧展示了在“红磨坊”中纸醉金迷、充满欲望的一群人，五光十色的灯光为欲望增添多一份的情感。

在红磨坊中有两类人，一类是前来享受的公爵这类高官贵族，身着统一的黑色晚礼服，看似庄重与显赫，而实际却又有着与之表面大相径庭的阴險性格；另一类则是在红磨坊每晚对金钱和钻石有着无尽欲望，身着五颜六色的“舞女们”。

在红磨坊康康舞中的大群舞女们，她们衣着花哨，颜色各异，每个人的主题色都不一样，大红大紫，但共性是每个舞女的服装均由三种以上的多颜色构成，并且多数人的服装颜色均运用色相反差之大的互补色来构成，如红绿配、黄紫配、蓝橙配等。通常情况下，在以人肉为背景的场景中，个体过分多的颜色会让整个画面缺乏统一协调的感觉，而在这部剧中，个体颜色虽然繁杂，整体色彩也异常纷乱，但却并不为过，因为这里作品要表达的就是在这样一个纷乱喧嚣的环境中人心的躁动以及对欲望的无止境的追求，舞女们对物质的追求以及达官贵人们对女性肉欲的追求，她们层层叠叠色彩繁复的厚重蓬蓬裙在一片歌舞升平康康舞的场景中伴随着白花花露大腿动作的此起彼落，量感兼具动感十足，舞台画面呈现出使人眼花缭乱的饱满效果正是剧情环境所需要表现的。且在裙子的“遮”与大腿、丝袜的“露”中赤裸裸的彰显出这里欲望的诱惑与交易的直白。

在红磨坊中，唯独有一个人却是显得格外突出，无论是出场方式还是服装与妆容的搭配，那就是女主角萨婷。她是红磨坊的台柱子，也是这里最美的舞女，令众多王宫贵族为之倾心，因此这里的她一定需要是与众不同的，而通常主角要区别于背景群众，最直观的方式就是在色彩上降低群众服装色彩的明度和纯度而提高主角服装色彩的饱和度。但在这部剧中，背景群众服装就已经运用了各种高纯度的对比色彩，因此作为设计师而言，显然没法让主角颜色更跳脱出来，于是造型设计师聪明的选择了一种反其道而行之的方法，女主角以黑白色装束亮相，但是纯粹的黑白又怎能在五彩缤纷中更加夺目呢？那就是运用服装设计的另一个重要元素，即材质的差异来体现。萨婷以一身镶满亮钻的黑白色吊带贴身短款礼服亮相，区别于其它舞女服装的长款、厚重、色彩艳丽的多层蓬蓬裙，萨婷的衣服短小干练，并且佩戴有一顶镶着银色闪钻贴边的黑色礼帽，搭配黑色长款手套给人以利落及神秘的感觉。同时萨婷衣服上缀有的大量长短不同的闪亮流苏，使其短小的礼服也在舞动的过程中摇曳生姿，增添了舞动性，使其人物形象更具感染力。

在妆容上，群众舞女不论年纪大小，均是浓重的烟熏妆与浓艳的腮红和烈焰红唇的搭配，体现出舞女所有的媚俗气质，而萨婷的妆容则是清爽利落并不过分浓重的眼妆，根根分明的清爽睫毛，干净留白的下眼睑与利落哑光红唇的组合。服装的简约感与妆容的清爽感共同呈现出萨婷清冷、独特、干净的形象，突显出其气质的卓尔不凡，与其它胭脂俗粉的品格差异，且为后面的剧情中萨婷爱上清贫的作家而放弃富有的公爵这一情节的转变做出形象上的铺垫。

舞蹈中萨婷换上的第二套服装为镶嵌亮钻点缀的裸色短裙拼接裸粉色羽毛长尾裙摆及与白色长款手套的组合，仍是区别于群演的五彩缤纷，同时搭配纯粹的卷发披发造型，装体现出萨婷换下神秘黑白装束后体现出的柔和及妩媚撩人的女性特质。

作家与萨婷见面后，萨婷穿着一身黑色蕾丝长纱长款外搭，内搭黑色紧身胸衣与吊带半腿丝袜，通体有层次的黑色带来十足的诱惑，正与此时她的任务相统一，即魅惑她的“目标”，让公爵不能自拔。

而萨婷夜晚在天台上独自思考时，她一身简洁纯粹的红色绸缎长裙，仅在腰臀部位做款式的扩张，既更好地突出了萨婷腰臀的曲线、身材的曼妙，又不妨碍整体造型的简洁。这里红色的运用体现出萨婷对爱情蠢蠢欲动的内心的向往、悸动和渴望，同时暗示出萨婷在爱情中的简单与纯粹炽热。

萨婷与作家单独相处的时间多数穿着裸粉色的长款家居睡袍，体现出此时的萨婷沉浸在爱情中内心的富足与满足之感及她卸下伪装找回本我的愉快感受。

萨婷迫于无奈去见公爵时穿了一身无过多修饰的纯黑色长款抹胸裙，并且头上多了一块头纱，此时的她早已拥有真爱，只是由于这台剧无奈的来找公爵商谈，这一身没有过多层次感的黑色显示出她与公爵之间的距离。这一效果的表现就在于那个头巾面纱的一击重点，也突显了她此时内心的压抑、忧郁、纠结与沉闷，明明已有真爱却迫于形势不能光明正大的在一起，而是要在这样的遮遮掩掩中继续伪装。这里是剧中萨婷第二次需要魅惑公爵，第一次萨婷出于自我意愿，当时的披发与性感紧身胸衣、蕾丝罩衫、吊带丝袜的装束正是她内心急于表露自我性感迷人的特质，企图迷惑公爵的最好证明。而此次她面对再一次的诱惑任务，不得已而为之的举动，从她的装束上就可以看出她的不情愿，并不愿意再以妖艳魅惑的姿态与装束出现，所以仅以利落的高盘发和简单无修饰感的黑色礼服出现，一种端庄有距离感的外在造型，正是主角萨婷每一个时间段内心感受的最好映衬。

在得知自己患病后，为了爱人作家克里斯汀的人身安全，她穿着灰色的高领高腰套装长裙，内搭腰部的黑色打底衫，头戴有面纱的黑色礼帽向作家决绝的表明自己的去意，此时她内心的一切情感都集中体现在了大面积的灰色中，这种抑郁、忧伤、黯然的情绪立刻浮现在屏幕上。灰黑灰的搭配也避免了整体服装在视觉审美上的沉闷，不仅体现出层次感，更是用高腰的设计体现出萨婷完美比例的身材，让服装服务剧情、人物的同时更具有视觉美感。同时高领长袖长裙的设计，也是萨婷在剧中裸露皮肤最少，全身包裹最多的一套装扮，萨婷柔软的内心，想要同作家一起私奔却又不得不放弃，违背自己意愿的决定正是需要这样情感上的强行伪装。因此配合服饰造型也需要这样的伪装，用服装严实的包裹自己的身躯，就如同紧紧包裹住自己的心门，隐藏起自己内心真正的呼唤一样，同时配合用头巾强装出来的隔着面纱的距离感。这里是萨婷第二次使用面纱的造型，但是相比上次只是面对与公爵的约会，出场时使用的头纱，意图制造的距离感，这次的萨婷要对自己的爱人撒谎，对她而言是更加艰难的，因此这次的面纱伴随她的造型从头至尾都未曾摘掉。

最后歌舞剧演出时，萨婷用了一黑一白两款服装。第一套造型改良自印度风格，文胸上衣款式的露脐装与高开叉黑纱半身裙、大量的钻石搭配与开场的主题风格相呼应，充斥着钻石和金钱的欲望，黑纱服饰愈发显的魅惑，此时的她宛如一个“恶魔”，一个掌控欲望的恶魔。而在下一场中身着洁白的服饰，以缠裹式的方式制作的礼服款长裙的造型，体现该舞剧中印度传统服饰中的纱丽服饰元素，既符合剧中印度舞剧背景情节的设定，同时改良的缠裹式礼服款避免了萨婷在舞台上被原型纱丽所包裹导致身材被掩埋，突出其修长的身材比例与曲线，给人以视觉上的审美感受。

《红磨坊》电影服饰造型的成功不仅在于其带给观众的精彩纷呈的视觉感受，更重要的是设计者对每一套服装造型在刻画人物内心及在环境气氛的渲染中的拿捏恰到好处。

参考文献：

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