三个火枪手的命运交响乐——浅议《贫民窟的百万富翁》的命运主题及艺术呈现

易琳

（北京市开放大学石景山分校，北京 100040）

电影《贫民窟的百万富翁》改编自印度外交官维卡斯史瓦卢普的第一本小说《Q＆A》，由英国导演丹尼?保尔执导。从影片中，我们可以列出许多解读电影剧本的相关标签，诸如：财富、幸运、爱情、犯罪、命运、孟买、印度、好莱坞等。但笔者认为，影片更像是一曲由梦想、爱情、野心等人类情感编织的命运交响乐。奏响这曲交响乐的载体，是剧中“三个火枪手”悲欢离合的命运。剧末的“It is written！”（一切早就写就），则明白无误地昭示着：这一切，都是冥冥之中的命中注定，人的存在，不过是对宿命的追寻和叩问。在此，吸引我们着重研究的，便是影片蕴含的命运主题及其艺术呈现方式。

1 命运主题

影片中，生活在印度孟买的贾马尔与萨利姆是兄弟，他们和自小结识的女孩拉提卡一起浪迹天涯，三人共同演绎着一幕现代火枪手故事。在影片中，“三个火枪手”作为一根红线贯穿始终，有时变换为推进情节发展的道具，有时延伸为三个主人公的人生经历。因此，在这部影片中，审问只是引子，答题只是形式，爱情虽是内核，呼应影片主题的，是“三个火枪手”所承载的人性多面化。成就命运之基的是人物的性格。

男主人公弟弟贾马尔代表着人性中的原初执着，从小到大始终带着一份感人的真诚与执着，在命运面前他从不退缩，无论遇到什么情况都不能阻止他对美好信念孜孜不倦的追求，他对拉提卡不顾一切的追寻与等待，坚定而青涩的守望，以及在成为百万富翁后的波澜不惊，则足以体现这一点。他与拉提卡最终的大团圆结局，也能让善良的人们获得些许的心灵抚慰。

哥哥萨利姆代表着人性中的复杂元素，他过早地看透了生活的势利与艰辛，在名利场上变得唯利是图、心狠手辣、狂妄自大，但他的勇敢过人、处惊不乱和内心深处的善良，又是成就完满人生的必备因素。这个角色在人性的定位上更有层次感，是一个矛盾的反面势力。萨利姆在每次做坏事前都会向神祷告，这个举动是安慰剂又具有讽刺性，这使他更具层次感。影片对萨利姆之死的场景展现也颇有意味：他出于良心发现，放走了拉提卡，在举枪的前一刻，把钱铺在浴缸，然后静静地等待门外正要闯进来的黑帮同伙们并与他们相互厮杀。这把萨利姆的角色塑造得更加丰满。这一情节也体现了人性在复杂生活的历练中，经由扭曲复归自然的动态发展，也可说更接近于真实的人性。

拉提卡代表着人性中的隐忍坚强，但这是包裹在柔弱外表下的坚强。影片对于拉提卡的刻画虽稍显薄弱，但完满地串联起了兄弟俩的人生历险，以及他们在现实与梦想中的博弈。而她亦由一个懵懂的小女孩，成长为一个遭受无数磨难而依然坚强的姑娘，体现了人性在脆弱中趋于坚强的内在潜力。

三人在人生的道路上，忽而被命运戏弄，忽而受命运青睐。 这曲命运交响乐，也随着影片富有张力的镜头语言和对比强烈的色彩画面，逐渐推移，在影片设计的 “问题-回忆-释疑-展现人生”的结构中，演奏着不同的音符。虽然影片展示给我们的印度社会全貌真实得近乎残酷，但在这样的恶劣环境中，我们能够感受到的人性中最纯真的情感更显得珍贵。 在此，影片要传达给人们的理念，似乎一目了然了：人生何必悲苦，奇迹自会降临。影片想阐述印度文化中人对命运的屈服和承担，运用的却是美国的财富信念作为故事驱动力。 导演在传递着这样一个信息，要接受命运的安排，即使它是不幸的，因为庄家随时可以让你的命运之牌翻盘。 而这就是贾马尔在 “人人都想成为百万富翁”节目中能够过关斩将最终顺利过关的寓意：在答题中，那些生活的痛苦经历竟然一个个都派上了用场。所有的经历都是有用的，所有的过往，都能够塑造你，成就你，毁灭你。

2 艺术呈现

除了极富雄心的叙事方式和独特的空间分割，《贫民窟的百万富翁》在其光彩熠熠的的外表下还蕴含着一个强有力的杀手锏，那就是对电视表达方式的追溯。

《贫民窟的百万富翁》可以分为截然不同的两部分。第一个部分是现实主义影像空间的写照，饱含着对印度社会的关注。这一部分，从主角贾马尔失去父母开始一直到他参加那档 《谁想成为百万富翁》的电视节目。第二个部分则完全借用了电视节目的镜头，描述贾马尔如何成为了百万富翁。 在此，导演展示了一个看似不可能的关联，通过一个题目展开一段往事，并一步步走向百万富翁，这种放射性的叙事策略，使得整部电影在内部结构上紧密有序。

影片在整体结构上，运用了当代电影推崇的时空交错结构。 影片共有三条线索，即:贾马尔在警局被拷问（线索A）、贾马尔参加电视节目答题（线索B）、贾马尔18岁前的生活（线索C）。顺叙、倒叙、插叙的结构方式被导演巧妙地结合在一起。同时，为了使三条线索能同时发展，导演采用了放录像的形式，使线索A与线索B融合，并由线索B里的问题引出了线索C，即贾马尔的回忆。剧情在三条线索间自由游走，期间没有生硬的过渡，三条线索同时进行。线索B里提出的问题，自然地融入到线索C中，从而串联出贾马尔18岁以前苦楚的人生。用时间与空间的交换制造出来的流动性，最终交汇出《贫民窟的百万富翁》结局时的高潮部分。影片中，对往事的叙述和回忆都由贾马尔回答的问题引出，编导用高超的组织才能，既布置悬念，又关注命运；既叙述故事，又调动情绪，呈现了高标准的的艺术水准。

《贫民窟的百万富翁》也证明了有时讲故事的方法比故事本身更重要。由于导演对整个影片节奏和故事叙事片段的成功把握，使得影片在其表现元素极其丰富的情况下，重点始终落在贾马尔兄弟俩和女孩拉提卡身上。在故事设计上，影片用多段真人秀进行串联，从贾马尔本身的矛盾冲突，到贾马尔兄弟俩的对峙和对立，再到他与拉提卡终成眷属，给整个影片打上了重重的宿命”的烙印。一方面，真人秀的引入，将影片线索埋入到每一个问题的答案中，主人公再通过闪回将要表达的内容一一叙说，巧妙化解了说教式的冗长和无力；同时，通过真人秀这种形式，将“宿命感”淋漓尽致地展现出来。影片中的真人秀是一条贯穿始终的主线，作为情节的串联点，完成了两个任务：一是带出主人公贾马尔和哥哥萨利姆的经历从而展示他的悲欢人生，以及和拉提卡的爱情故事；二是一种对人性的彻底透析，包括影片中主持人故意说错答案、贾马尔的选择等。事实上，所有的一切，都是在为导演想给观者提出的一个问题作答，这个问题的答案就是“It is written！”，这一切，都是冥冥之中的命中注定。

[1]马晓莉，王宁，毛丽丹.贫民窟的百万富翁：出彩之处及西方文化内涵[J].电影文学,2010(8):81-82.

[2]郭炎华.从《贫民窟的百万富翁》透析出的社会现实问题的实质[J].云南：大家,2010(15):1-2.

[3]刘佳颖.解析《贫民窟的百万富翁》原著与电影的异同[J].电影文学,2014(13):68-69.