“归真前行”——壮族纤维艺术在广西首饰艺术的本土化运用与研究

许玲玲（广西艺术学院 530001）

首饰艺术在我国源远流长，各地、各民族均有自己的特色首饰，这些首饰经历多年发展，在具有饰品功能的同时，更具有较高的艺术价值。就广西壮族自治区而言，当地的民族首饰艺术丰富多样，如壮族的头饰、腰带等等，制作这些首饰所采用的材料往往来自当地民众的生活，因此也被称为本土化材料。分析广西民族首饰艺术中的本土化材料，以及进一步推广本土化材料的运用在推动广西民族文化和首饰艺术创作扎根于生活上既有现实意义也有长远影响，故而选此题进行研究与分析。

一、广西民族首饰艺术

（一）广西民族首饰艺术特色

广西地区民族首饰多种多样，其中最突出的是壮族民族首饰艺术，壮族人民世居广西，在长期的生活中，生产技艺不断提高，尤其擅长纺织和刺绣，壮族人民所织的布匹被称为壮布、壮锦，是壮族首饰的主要材料之一，均以图案精美和色彩艳丽著称。《天下郡国利病书》记载：“壮人花衣短裙，男子着短衫，名曰黎桶，腰前后两幅掩不及膝，妇女也着黎桶，下围花幔。”此外，桂西北壮族的“蜡染”也为人们所称道。壮族首饰艺术的核心特色是善用壮布、壮锦，色彩明艳、图样精美多样。

（二）壮族纤维艺术在广西民族首饰艺术的形成与发展

仍以壮族民族首饰艺术为例，广西壮族自治区地处中、南亚热带季风气候区，气候温暖，有利于农业生产，这是壮族人民世居此地并形成独特文化艺术的主要原因。由于气候、自然环境的影响，壮族民族服饰的颜色较深，色彩变化少，而且多为短衣短裙，因此服饰的配饰往往色彩鲜艳，或选用高亮度的金属（银）为材料，与衣饰形成鲜明的对比，更能突出首饰的美感和整体装扮的美观度。壮布、壮锦多以蓝靛作染料，这是由于当地气候条件比较适合马蓝的生长。壮族的民族首饰艺术得益于当地自然环境、人文环境，渐渐形成、发展。

二、广西民族首饰艺术材料

（一）广西民族首饰艺术本土化材料

广西的民族首饰艺术以壮族为突出代表，壮族首饰艺术则除了贵金属以外又以壮布、壮锦为重，在壮族服饰中起到了重要的装饰和点缀作用，在物资匮乏的年代里，它比贵金属更易于实现和获得，是普通壮族人民在劳动生活中提炼出来的极具美感、广为普及的首饰材料，也可以看做是壮族民族首饰艺术本土化材料的核心。壮布、壮锦均以美丽精致见称，载誉古今。古代壮族的纺织业虽然没有形成产业，但依然相当普遍和繁盛，以家庭为单位进行纺织、印染，产品也主要为家用。壮布、壮锦的基本颜色变化不多，但可以通过不同布匹的搭配以及精巧的加工形成多样化、层次化的色彩搭配，看上去美轮美奂。在壮布、壮锦的印染方面，除了单一色彩布匹外，壮族人民还创造了斑布，作为首饰材料，斑布大量应用于头饰制作，其色彩表现力较一般的壮布、壮锦更为突出。麻织方面，有古布、象布、柳布、綀子；丝织方面有壮锦、水绸。这些材料作为首饰材料时，往往是搭配应用的，如常见的头饰，可能以单一颜色壮布为核心材料，采用质地更为精良、色彩更明艳的壮锦、水绸作为刺绣图案的材料，更好的提升装饰效果。

在壮族的首饰中，壮锦的使用率和装饰性较高。壮锦是使用棉线或丝线编织而成的手工艺品，一般以彩色的丝绒线为纬，以棉纱线为经。以断纬通经方式交织成布，编织壮锦所用的机器被称为“竹笼机”，是壮族特有的木制织布机。壮锦在民族首饰中突出的表现力得益于鲜艳的色彩，这与壮锦所用材料也有一定关系，在进行壮锦编织时，壮族人民所用的材料多种多样，基本均为本土化材料，包括锦彩线、蚕丝彩线、开司米线等。断纬通经的编织方式意味着编织壮锦的材料往往是不同的，选取纬线时，一般选用较细的彩色丝线，以突出视觉上的效果。经线一般使用素色锦线，如白色、米色等等，织成布匹，当需要图案点缀时，再使用彩色锦线。经纬线材料和色彩的反差，使壮锦以及以壮锦制成的首饰艺术特色十分突出。用色方面，壮锦会使用蓝色、红色、绿色、黄色等等，这些色彩可能在同一块壮锦上集中出现，并以不同比例和明显的规律性进行搭配，制作首饰时无需额外添加刺绣。

不同色彩也可能单独存在于一块壮锦上，在制作首饰的过程中以金银材料作为装饰或者使用反差较为明显的彩色、素色锦线进行刺绣，提升装饰的效果。通常不同颜色的壮锦作为材料制作首饰时，需要进行补色，使背景色和前景色的对比更为鲜明，增加色彩的表现力，提升视觉冲击力装饰效果。背景颜色方面，壮锦大多使用艳丽的红色或厚重的黑色，这两类颜色中又以黑色为主，以更好地衬托前景，以红色作为背景色制作的首饰，往往用于一些带有特殊意义的场合，增加节日、婚礼的喜庆氛围，体现了壮族人民热情奔放的民族气质。色彩斑斓的红色壮锦如图：

（二）进一步推广本土化材料的方式

1.商业化建设

壮族民族首饰中的本土化材料是首饰艺术价值的集中体现，应进一步给予推广，鉴于当前时代特色，商业化建设无疑是可行的方式之一。各地可以在推广旅游活动时，将壮族民族首饰艺术融入其中，利用电视台、自媒体、杂志等途径，采用写真、小视频等方式对民族首饰和本土化材料进行展示，一方面增加对游客的吸引力，另一方面也能使古老的壮族民族首饰艺术获取新的发展途径和生机。

2.融合与创新

壮锦、壮布以及壮族民族首饰艺术是千百年发展的沉淀和劳动人民的智慧结晶，在当前首饰艺术观念开放、首饰材料多元且富有不断开拓精神的背景下，为保持本土化材料的应用和民族首饰的艺术价值，在首饰设计时可以进一步加强现代人能够接受的现代元素和使用功能，使广西民族首饰艺术的以更利于为现代人所用的艺术形式呈现。将现代人的生活方式、文化价值等融入到民族的首饰设计中，让更多的人接受、佩戴这类首饰，也更有利于传扬民族的文化和精神，首饰设计制作中不断的根据这一要点调整和演变，就是民族首饰在适应时代的创新。

3.保持民族首饰艺术特色

对广西民族首饰艺术而言，真正使其具有生命力、吸引力的，并不是现代商业刺激、产业化发展，而是其本身蕴含的民族特点和文化特色，进行本土化材料应用推广时，也应清醒的认识到这一点，无论怎样进行融合创新以及商业建设，都要始终保持民族首饰艺术的本身特色，保留文化内涵，这是对传统艺术的保护和基本尊重。

通过分析壮族纤维艺术和广西民族首饰艺术的本土化材料，了解了相关基本内容。广西地区民族首饰具有鲜明的区域特色，包括头饰、腰带等，这些首饰在漫长的发展中成为具有较高文化价值的艺术品。其材料则多数是当地劳动人民在生产生活中发现的，本土化的材料使广西民族首饰艺术的价值得以进一步提升，可以在保持民族首饰艺术特色的同时，通过商业化和再创作等手段继续推广本土化材料，让更多的人认识到广西民族首饰艺术之美。

[1]刘潇女.中华传统文化在首饰设计中的应用[J/OL].北方文学（下旬），2017，（07）：174（2017-07-31）.

[2]王楚怡 金英福.传统与时尚的碰撞——兽面纹在首饰中的应用[J/OL].艺术科技，（2017-07-04）.