从传统艺术皮影戏中寻找二次元世界

靳 冉

（武汉设计工程学院 成龙影视传媒学院，湖北 武汉 430000）

一、皮影的美学特征

皮影戏又称“影戏人”或“灯影戏”，与木偶戏类似，是中国民间供人们业余观赏的艺术种类之一。它是通过一块白色的布幕让观众观看一种由民间艺人特殊处理过的平面人偶，通过影子来达到艺术效果的戏剧形式。皮影戏也被称为中国最早的“动画”，是现今动画片的前身，是一种非物质文化遗产。经过长时间的演出积累与流传，皮影艺术已形成一套美学模式。

（一）皮影造型的平面化

皮影艺术“借灯观影悟人事”的表演方式，决定了它不可能是线偶或木偶戏那样的立体造型，在演出中展现出来没有正面只有侧面的形态，由此突出了其造型的平面化。

民间艺人采用了大胆夸张、合理变形的艺术手段。皮影人物面部一般都采用正侧身五分影像，而冠戴和服饰又常常采用半侧面的七分像去表现。这是以一种把形体的各个特征提炼，再以不同视角的印象做了奇妙的组合。眉毛、眼睛以及瞳孔采用单只眼的正面造型，鼻子和嘴则用侧面表现，将侧面的形态和正面的特征艺术性地结合在了一起。人物的装扮与面部夸张幽默、神韵生动、诙谐浪漫。平涂上色，用色简练。将不同时空的物体放在同一个平面上，仅用点、线、面组合借助静态的平面化有机地结合在一起。

（二）皮影造型的戏曲化

皮影是个艺术综合体，人偶结合曲艺共同完成演出。各个地区有不同的戏曲样式，皮影人偶的扮相也就更加多样化、戏曲化。皮影人物造型通过程式化的形象大致可以分为生、旦、净、丑这几大类。正派生角和旦人物，鼻尖口小，朱红点唇，秀婉妩媚。根据角色性格则分为平眉和立眉：平眉表现文人雅士的清秀文静；立眉则突出武生将帅的英武强勇，头型前额突出，更显神飞眉宇，气概非凡。旦角则是突显阴柔美，脸型圆润呈弧形，眉似弯月、杏眼斜挑、纤腰，加唇上一滴红色，更增添了人物的俏丽，很适合表现村姑、民妇和小家碧玉一类的女性形象。方面、厚耳、宽肩、圆腰的男性阳刚之美，是正派生、净角色的造型原则。丑角在戏中起到逗乐观众的作用，所以角色多以诙谐、夸张的形象示人。例如，汉江皮影的丑角造型丑中有趣，人物眼睛下面吊着一个葫芦形状的红砣，头小，肚大，腿短且细，演到得意处，小头可以呈圆周状转动，惹得观众捧腹大笑。按角色不同的性格和形象，配以恰如其分的服饰和道具，使得皮影造型多样化和个性化。

二、二次元角色设计需求

（一）二次元角色的扁平化需求

“二次元”来自日语，意思是“二维”也就是平面。设计角色时有个概念会首先跳入脑海，即这个角色如何设计得像。这个“像”有两个层面的意思：一是极致的逼真。日本的机器人专家森井弘（Masahiro Mori）提出了一种“恐怖谷”理论（Uncanny Valley）。他认为，人们会对与自己相似的物体产生好感，和自己越像，这种好感就会越强。然而，在这种相似程度到达某一个临界点之后，人们对那个相似物体的反应就会急转直下，从不喜欢到讨厌甚至是恐惧。［1］

二则是艺术二次塑造。著名的艺术家Edgar Degas曾经说过，艺术并不是你所看到的东西，而是你让别人看到所看到的东西。极简风格的扁平化设计方式就是笔者想探寻的角色设计方法，没有过多的元素、色彩、透视和纹理等，所有元素的边界都干净利落，没有任何羽化、渐变或者阴影。目的就是从简单的设计中迅速捕捉到信息的核心内容。建立一个扁平化的设计不是一味地减少设计表面的图像，而是要去仔细思考这个物像最根本、核心的形态，并用高度概括的表现方式，用线条或色块的方式突出重点，从而将信息更加简单地传达给观众。作为目前设计的大趋势，扁平化设计无疑也具有同样的特征。用简单的方式迅速地在观众视觉中留下影像，顺应了当下快节奏的生活方式，表达了人们渴望返璞归真、简单、诗意的生活理念。

（二）赋予角色生命

角色是一部二次元作品的核心所在，角色的设计最终都是以造型呈现在观众面前，如果设计出来的角色只是单纯从造型的审美性上来考虑，角色势必会缺乏灵魂与精神，缺乏感染力。观众对于一部作品的感受，不是单纯停留在外在的造型层面，还包括对角色性格内涵的感知。角色拥有不同的性别、性格、职业和经历等，从这些方面去捕捉角色的象征性特征，赋予角色鲜活的生命。

下面以笔者的实际课堂教学经验举例。创作短篇漫画课程中，课程要求大家设定漫画角色，故事的剧情围绕几个人物关系展开。学生甲设定出了一组家庭题材的漫画作品，4个角色分别为一头卷发，穿着围裙，叼着烟的中年妈妈形象；一个眼角下垂的大儿子形象；一个穿着尿不湿的婴儿小儿子形象；一位两鬓白发和蔼的奶奶形象。他的设计意图是想用各家庭成员的形象，轻松诙谐地反映出现代家庭的日常生活状态。经过跟学生甲的多次沟通与交流，保留学生的创作本意，结合笔者专业性的指导，角色设定方案调整为5个角色：一头卷发，穿着围裙，叼着烟，身材走样，穿着拖鞋的中年妈妈形象；一个肩膀脱垂，眼角下垂，瘦弱的爸爸形象；一个穿着尿不湿，含着奶嘴的婴儿形象；一位两鬓白发和蔼，胖胖体态的奶奶；长得有夫妻相的爷爷形象。经此调整后，每个角色都能用相应的独特的外形特征来呈现不同的性格特征，明显增强了作品的戏剧性。

三、结语

皮影艺术是把不同时空的物体放在同一个平面上，仅用点、线、面组合借助静态的平面化有机地结合在一起。这种平面化的艺术特征为二次元角色设定的扁平化特征提供思路。皮影角色程式化且戏曲化的特征又为二次元角色设定提供了更进一步的创作思路。本文因“结合二次元让戏曲变年轻”的新闻报道有感而发，中国传统文化的艺术价值不可估量，在这个生活节奏不断加快的时代，在这个人们被各种真人秀、综艺节目吸引的时代，传统文化在用二次元的方式寻找自己的新生命，皮影艺术只是中国传统文化价值的一个缩影，动画人为何不可秉承文化精神为二次元世界创造一片天地？

［1］文华琪.让机器人替你去上班［J］.科学大观园，2013（8）：43.

［2］魏力群.民间皮影［M］.中国轻工业出版社，2005：10-11.

［3］杨飞，李毅民.趣味皮影［M］.科学普及出版社，2013：13-14.

［4］张赛娟.中国传统文化元素在动画造型设计中的运用［J］.艺术百家，2010（S1）：128-129+70.

［5］李晶晶.传统文化与动画艺术的融合［J］.艺术与设计（理论），2009（1）：75.