电影《秋菊打官司》的创意叙述

（常州大学周有光语言文化学院 江苏 213164）

电影艺术是充分调动语言、音乐、色彩、灯光、画面等手段讲述精彩的故事，《秋菊打官司》创意叙述，将故事分为冲突、行动、结局、展示、情感五个元素，表现为故事冲突由障碍+渴望构成，即电影中的人物为了克服障碍、实现渴望采取了什么行动又导致什么结局，渴望与障碍的强度形成戏剧性冲突，推动故事情节强劲发展。

一、渴望-障碍-行动-结局

电影《秋菊打官司》的第一个渴望出现在秋菊带着丈夫庆来看伤回来拿发票去村长家，希望踢伤庆来下身的村长给个说法，随即障碍就来了，村长态度坚决，不肯道歉，并且说“该咋办就咋办”，要不他站在院子里叉开两腿让庆来回踢他一脚。村长的这一说法有点无赖，是根本不想给任何说法的意思，既不给物质上的费用赔偿，更不给口头道歉，面对这样的障碍，秋菊采取的行动是到乡里找李公安讨办法，李公安在充分了解事情原因与经过的基础上秉公执法，给出结论：一个巴掌打不响。庆来要在自留地里建辣子楼，村长不答应是根据国家政策规定办事，没错；村长不答应，庆来骂村长“断子绝孙，下辈子还抱一窝母鸡”是扎村长的心窝子，因为村长生了四个女儿，刚做了结扎，庆来这样说他当然不对，村长踢伤庆来情有可原。所以李公安做出的结论是：村长踢人不对，由村长王善堂赔偿医药费、误工费等经济损失，在精神上双方多做自我批评。这一渴望加障碍加行动加结局的第一小故事就这样落幕。

对于第一回合第一小故事的结局，秋菊是接受的，她带着这一回合的结局作为新的渴望来到村长家进入第二回合，开始第二个小故事的叙述。这时候的渴望是从村长那儿称心如意地拿到赔偿款，但是实际情况是，赔偿款可以拿到，却不称心如意，村长拿出赔偿款准备给她的时候故意把钱撒到地上，说：“你以为我服软了？！我给你钱是给李公安面子。这二百块钱一共二十张，你捡一张就低一次头，你向我低二十次头，这事就算了了。”秋菊带着渴望而来，却遭遇到心理受辱、精神被欺的障碍，秋菊没有捡钱，说这事了不了。她第二次行动，又到乡里找李公安，李公安不在，她凑了费用去县里告状，县公安局的裁决结果是维持李公安的原判——双方多做自我批评。李公安先找村长做思想工作，要他跟秋菊说两句好话，但是村长说：“我跟她说好话？我可是按照你们的政策办事，我这次跟她说软话了，我以后还怎么在村里开展工作！”言下之意是给钱可以，说软话不行，说软话就是承认自己理亏服软认输，今后在村里没了声望。李公安碰到障碍，采取行动，自己花钱在村口小店买了点心来到秋菊家，说点心是村长买的，代表了村长道歉的心意和说法，这事可以了了，秋菊一家人先后表态，这事就了了没意见，但结局还在后面，秋菊去小店确认了点心不是村长买的，而是李公安买的，秋菊将点心退给李公安，又卖辣子凑钱去市里上访。

秋菊去市里上访是带着市公安局能给她一个如愿的说法去的，她得到了饭店老板的帮助，得到了公安局长的关照，求助的过程可以说是相当顺利，没有什么障碍，障碍出现在她回来后市公安局裁决书下来之后。先是裁决书没有直接送到秋菊手上，李公安把它给了村长，让秋菊感到村长被优待自己被慢待的不平衡；二是村长没有叫秋菊去拿裁决书和赔偿款，而是叫了软柿子庆来去，对着庆来又说了一些不好听的话：一个男人做不了女人的主。你们要告尽管告去，就是告到北京也就这样了，不就多了五十块钱嘛！我是公家人，公家不帮我帮谁啊！这些程序上的不尊重、言辞上的不友好，造成秋菊心理上的不悦，成了新的障碍，她将钱退回给村长，继续到市里申诉。

秋菊第二次到市里上诉，严局长建议她对裁决不服的话可以将市公安局告上法庭继续申诉，还向她推荐了律师，她满怀期望地等着律师能给她一个满意的说法，结局却是又一个障碍：她的官司输了，市里第二次裁决的结果跟原来一样。当即秋菊就采取了行动——继续上诉。继续上诉的结果是，市法院派人到秋菊家来给庆来检查身体，并带他到医院拍片确认当时被村长所踢的伤级程度，村长一脚踢伤庆来还触犯了刑律，被判故意伤人罪而拘留。秋菊赢了官司，但是这并不是她想要的说法。影片最后，当警车载着村长扬尘远去的时候，站在后面追望的秋菊若有所思、迷惑不解。

二、偶然伏笔却情节关键

“渴望-障碍-行动-结局”模式的创意叙述方法，构成整部影片非常明晰的线索，在这条明线之外，还有一条重要的线索也很明晰，那就是秋菊的怀孕与生产。

秋菊以一个挺着大肚子的准妈妈形象在屏幕上一出现，就负载了故事叙述的渴望与障碍元素：渴望，就是小宝宝顺利降生，秋菊一家欢天喜地；障碍则是秋菊中途流产或最后难产。剧情的发展是秋菊果然难产大出血，血流得像河一样，接生婆没办法，这时还有一个现实障碍，就是正值过年夜，地积厚雪，村里的大部分人包括青壮年劳力都到邻村看戏去了，庆来找不到、叫不来帮他送秋菊去医院的人，十万火急的障碍危及秋菊母子的生命，庆来采取行动，半夜三更来叫村长帮忙，村长口里说着秋菊难产找他干什么，“她有本事让她去找公安局啊”，但他还是匆匆起床骑车冒黑犁雪去邻村找回了送秋菊去医院的人，又跟村人一起连夜翻山越岭顶风踏雪把秋菊送到了医院，幸得秋菊母子平安。这条线索勾勒的由渴望障碍行动结局组成的小故事，似乎是秋菊的个人小事，与影片秋菊不断上访打官司的主要情节关系不大，但这看似关系不大的小故事却在整个故事中起到了转机作用，村长等人倾力相助的行为救了秋菊母子的命，又促成村长与秋菊双方矛盾冲突得以化解的整体结局：秋菊一家念念不忘村长救助他们的好，特别看重村长能来参加孩子的满月酒，庆来请了几次，秋菊还亲自抱着小孩来请，村长也准备盛装出席，两家的恩怨其实解了，秋菊苦苦追索的说法被村长的大力帮助救命之恩所替换和化解了。然而，就在秋菊儿子满月酒的这天，在村长换衣刮胡准备盛装出席酒宴的时刻，秋菊上访的结局来了：村长对庆来踢的那一脚造成了庆来肋骨骨折，构成故意伤人罪，村长被判拘留十五天，就在酒宴的前一刻，村长被警车拘走了。两条线在此汇合，一条欢天喜地、和乐美满，一条如晴天霹雳、震人入懵，冲撞出一个引人深思的大结局：互帮互助倾力相救的民风乡俗的温情化解，与以事实为依据以法律为准绳只给人行为定性然后给人惩罚不顾上诉人真实需要的制度冷漠理性之间，能否有一条交汇的道路呢？这一大结局又构成了一个新的大障碍，这不仅是秋菊、村长的，也是观众、更多研究者、思考者、关注者、公务者的！这一障碍所能带来的行为和结局，不仅在这部影片之内，而且延伸到了影片之外的更大时空之中，这是一个有着深远美学意义的影片结局。

由此看来，创意故事叙述“渴望-障碍-行动-结局”四元素叙述法，把叙事性文本中的小故事、小情节的发展脉络表现得条清缕晰，又将整个故事的发展脉络勾连得紧凑又自然。

三、展示与情感

在叙事文本的创意叙述艺术中，展示和情感是两个非常重要的元素。

展示是用语言将人物的行为动作、语言、表情，如现场情景一样展示在读者和观众面前，展示语言与介绍概括式语言相对，展示要求去除所有背景介绍性语言，去除所有如“很悲伤”的概括式抽象性语言，而用“眼神迷离浑身颤抖慢慢地倒了下去”这样具体实景式语言，以呈现实景实情实动作，让读者如临其境、如见其人。电影艺术是展示的艺术，除了人物语言展示外，还有动作、表情、画面、场景等等展示语言，电影艺术较之文学艺术，其视觉符号、画面感的展示都是故事的展示。

情感作为一种叙述元素，是指了解并感受人物的感受，展现人物的渴望、障碍、行为与结局。电影《秋菊打官司》中，李公安问秋菊，村长为什么踢庆来、庆来对村长说了什么的时候，秋菊沉默不语，呈现她觉得庆来说的话不对，所以自己也不好说出来的踌躇心理；当李公安说出由王善堂承担经济赔偿责任，精神上思想上双方多做自我批评时，秋菊虽然心里不是很乐意，但是也没有说什么就勉强接受了；当村长把钱撒在地上，说秋菊低二十次头这事就算了了的话时，观众从画面中能感受秋菊心里的愤怒与不平，知道倔强的秋菊不可能低头捡钱，她冷静地说了一句“这事了不了也不由你说了算”就走了。这些台词、画面对呈现秋菊的情感起到了很好的营造效果。

情感作为叙述元素还有一个含义，就是叙述文本中的人物要有丰富的心理活动。人物的心理活动是渴望、面临障碍采取措施与行动的天然素材场，将人物的心理展示出来，叙述文本中人物的渴望与行为的素材就会非常丰富也非常合理，人物性格与形象也才丰满。不过，电影虽然是叙事文本，展示人物的心理活动却不是它的强项，常见的呈现是以旁白或画外音的方式出现，如果没有这些补充要素，这些心理活动一方面要靠演员深厚的演技，一方面只能由观众自己去领悟。

电影《秋菊打官司》充分调动了观众的视觉、听觉、感觉，叙述了一个乡下媳妇挺着大肚子排除万难讨一个说法、要一个尊严的故事，整个电影的故事讲述层层递进，通过冲突、行动、结局、展示、情感五种元素塑造了饱满的人物形象。