基于木雕图案艺术的广式家具设计应用

■薛拥军 Xue Yongjun

(华南农业大学，广东广州 510642）

中国传统家具也称中国古典家具，从夏商周至明清时期历经几千年的演变，形成了一个完整的发展体系，至清代最终形成了京式、苏式、广式三大类型风格的家具。而广式家具是指广义的古代或近现代具备清代广式风格的一类家具制品。经过千百年的发展进化，以广州为中心的广东地区以其独特的风俗习惯，孕育了辉煌的广式家具艺术文明，并在清代后期达到顶峰。广式家具以其制作工艺精湛、雕刻装饰雍容华贵、岭南地域特色明显等显著特点，而成为清式家具的典型代表。

广式家具凝结了中华民族传统文化的精华，越来越受到广大国人的喜爱，并成为我国传统文化和岭南艺术的符号。其中木雕及其艺术装饰图案作为广式家具的重要元素，是伴随着独特的广东地区自然地理条件及传统文化下产生发展并世代相传，是我国传统家具装饰艺术中不可缺少的重要组成部分，并在家具发展史上具有举足轻重的地位。

1 艺术图案特征

广式家具的发展依然延续了我国传统家具的形制，至清以后，木雕图案艺术的装饰更趋繁复，雕刻形式和雕刻装饰样式多种多样，形成了统一宏大而又独具岭南民间装饰艺术特色的木雕风格[1-3]。

1.1 布局合理

广式家具木雕图案布局合理且构图巧妙且有秩序感，最常用的两种构图方法有连续性构图和叙事性构图。叙事性构图是把平面和鸟瞰相相合，把不同季节景物与远近人物组织在一幅画面中，画面紧凑，构图巧妙；而连续性构图是将故事情节按照时间顺序布置成一幅画面，大多以人物形象为主，背景装饰为辅，多采取以点带面、以少当多简练概括的表现形式和手法。此外，雕刻幅面上不局限于横幅或者竖幅构图，还十分留白，以形成有节奏的虚实对比。

1.2 构图巧妙

广式家具木雕直幅构图中，在故事情节设置中大多会按其主次或发展顺序来进行，采取从上到下依次叠状雕刻排序，并故事内容情节以主线构图分成几个片断加以联系，采取“S”形、“之”型或者三弯四曲形等成为统一的整体构图方法，把连续的故事设定为连续的不同图景，做到情节杂而不乱，主次人物繁而有序，布局大方，简约而详细。

1.3 主题丰富

主题丰富、题材繁多是广式家具木雕图案艺术的另一重要特征，反映了制作工人高超的木雕技艺水准，装饰题材也非常多样，是人们美化生活、表现传统民间艺术的一种手段和载体，同时也是表现我国传统造型尤其是广东艺术文化的重要表达方式之一，众多特色使广式家具成为传播和表达传统文化艺术的重要载体。

清代中期以后，还出现了巧妙的中西结合图案，很大程度上丰富了木雕艺术的文化内涵，除满足人们的日常生活起居之外，还满足人们对生活的认知、审美和崇拜等心理需求，大大增强了作品的可读性和可欣赏性，从而使广式家具木雕艺术更加富有生机[4]。

2 艺术题材内容

■图1 富贵牡丹沙发雕刻图案

■图2 富贵牡丹系列家具

■图3 荷塘月色系列家具

■图4 富贵牡丹沙发

■图5 十二金钗沙发

民族民间艺术是广大劳动人民在生活、生产中中经过漫长的历史锤炼而创作出来的，是浓缩的传统文化代表，广式家具中的木雕艺术图案凝结着广东劳动人民的巨大智慧，体现了劳动人民从一直以来对生活的审美追求[5]。广式家具上的木雕艺术题材同样包含“图必有意，意必吉祥”这两个层面的内容，一方面着重表达其雕刻装饰题材中采用的题材，另一面也刻画了图案表现的寓意，两者相辅相成，极大加强了家具的文化内涵与视觉效果，成为广式家具装饰艺术中的一大特色。

2.1 植物花卉

植物花卉为题材的木雕图案，主要是以“托物言志”的表达方式，采用一些程式化的约定俗成的植物花卉组合，通过民族文化观念及喜闻乐见且共通的民间特殊图案语言，来表达对美好生活的向往。如以牡丹象征富贵、以桃言寿、托海言福是人们惯用的手法，大多还会搭配些奇妙瑰丽的图案花纹加以辅助，表达出对生活美好吉祥、幸福的向往。

2.2 人物故事

人物故事也是运用较多的一类题材内容，包括小说演义中的故事情节、历史典故，戏曲杂剧中的民间传说故事、传统礼俗神话、宗教故事等，大多通过具象的写实场景来表达思想内涵，既传递了丰富的传统人文信息和及社会内容，同时也蕴含着社会生活内容的丰富和思想文化意蕴的深厚，同时还宣扬了儒家文化和传统封建思想的理念。

2.3 百姓生活

百姓生活题材多是反映日常生活和生产场景和劳动百姓生产的题材，如捕鱼、打柴、耕织、放牧等的“渔樵耕读”，还有日常生活如石匠、樵夫、木工、船家、小贩、农民等的人物形象及生活场景，体现了当时的民俗风情、人民群众的时代心理和时代风貌，具有非常强烈的写实性和真实性。

2.4 西洋纹样

清朝中期以后，广东地区海外贸易迅猛发展，西方巴洛克、洛可可风格的家具从广州登陆，广式家具受到西方文化艺术和建筑、家具风格的相互交融影响，同时由于广府人民勇于吸收和融合西方文化艺术，家具的造型和雕刻图案题材也发生了一些变化[6]。一些西欧风格的装饰元素，像西洋卷草纹、西番莲、蔷薇等多种西洋植物题材和中西纹样相结合并出现在家具中，结合不露痕迹且自然巧妙。

除此之外，广式家具木雕艺术题材中还会出现一些图腾形象和吉祥图案，如喜字、寿字、福禄寿字、云纹、钱纹、万字及龙凤、牡丹、喜鹊、麒麟等吉祥类题材。无论是传统题材还是中西结合的图案题材都体现了人们对美好生活的向往和追求，表现出人们对生活充满的信心和热爱[7]。

3 应用手法和设计案例

家具设计隶属于产品设计门类之下，与纯艺术门类不同，必须要满足某种实际功能，并为以人们的生活、生产提供便利为前提，广式家具也不例外[8]。木雕及其图案作为广式家具艺术领域和岭南地区的一朵奇葩，具有非常独特的符号意义和传统韵味，在广式家具设计应用中起着重要的装饰及功能作用。但是，人们的生活方式、生活习惯和审美情趣都发生了巨大改变，而且中式家具品种繁多，各具特色，这就要求现代家具设计要大胆采用新工艺、新技术，设计出以适应现代人需求的新式家具产品[9]。笔者根据自身实践设计经历，从实际案例入手，以木雕图案艺术为基础来进行设计应用探索，试图在现代生活方式下使广式家具得以突破。

3.1 图案题材内容应用

植物花卉图案一直是传统家具中喜爱使用的题材，广式家具也不例外。人们在认识大自然事物的基础上融入主观情感，将花卉图案艺术结合设计技法中的韵律、对称、对比等形式，经过设计演变再应用于家具造型及装饰设计上，可以更好的体现出广式家具端庄稳重、造型优美、装饰奢华的风格。

（图1）的以牡丹花作为主题来设计的富贵牡丹系列家具，牡丹自古就是“国花”，以形色艳丽、雍容高贵而盛名，更承载着中华民族追求富贵生活的精神象征和情感寄托。家具整体造型中雍容华贵的牡丹花竞相争艳，加上枝头的动态的蝴蝶、百灵点缀，动静结合，富贵中透露着难得的灵气；而在靠背左右背板上结合牡丹图案并利用了对称和均衡的现代设计手法，使靠背在均衡中又巧妙呼应，而中间背板则彩用了较大面积的留白，达到了更好的视觉效果。另外再加上沙发靠头造型部分也结合了牡丹花瓣形状，使沙发优雅大方的造型与精美的牡丹图案结合，耐人寻味。

传统装饰性植物图案大都具备富贵、吉祥的寓意，也是最直观最具民族代表性的，也深受广大人民群众的喜爱，更是体现了我国传统文化内涵和雅俗共赏的特性。利用植物花卉图案来完成再设计的富贵牡丹系列广式家具，推出市场后深受消费者喜欢并经久不衰，也毫不意外（图2）。

3.2 图案美感形式应用

广式家具历来强调造型和形式上的美感，而造型和形式又与其雕刻艺术题材和图案紧密结合。结合着木雕图案艺术且别具特色的表现形式以及巧妙的造型技巧，必然能够吸引消费者对广式家具的喜爱程度，大大提升产品的市场竞争力。这就要求广式家具在创新设计上追求个性化、差异化、新颖化的设计思路，无论是从材料结构、图案寓意，还是从造型创意、表现形式都需要独具特色。

如图3所示的荷塘月色系列家具就是以荷花作为主题来设计的一个系列家具，荷花在我国传统文化中一直是圣洁高雅的代表，如宋朝周敦颐的《爱莲说》“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，就是对荷花最有名的赞誉。荷塘月色系列新广式家具就定位于做家具中谦谦君子的形象，沙发座椅的靠背、扶手及下架部分都巧妙的和荷花雕刻图案巧妙结合，靠背板造型采取整块红木雕刻大荷花图案，并且两只蜻蜓伫立在花瓣之上，形式上做到动静结合，造型优雅；而且沙发整体还结合了现代设计上的人体工程学，靠头荷花头枕造型、靠背板下部大花瓣造型和曲线型的扶手造型都与花卉雕刻图案巧妙结合，在美感形式之外又注重舒适度，可谓别具匠心。

3.3 图案造型技法运用

别具一格的造型技巧和特色的造型技法，无疑能增加产品的关注度，并能提升家具产品的市场竞争力。广式家具的艺术价值很大程度上是通过雕刻造型艺术技法来实现的，浮雕、透雕、圆雕等木雕艺术造型技法的合理运用，再加上留白、意向、联想等设计创作手法的结合，都可以为现代广式家具增色许多。

（图4）的富贵牡丹沙发大幅靠背板图案就用了浮雕的技法，大朵牡丹花卉图案再加上翩翩起舞蝴蝶，相得益彰；在靠头中运用浮雕和圆雕技法相结合的造型技法，再加上处波浪起伏的牡丹花和枝，曲线的形状结合“静静”的花枝，使得整个家具形式富有“动态”和“生命力”。

（图5）所示的十二金钗沙发座椅，除靠背板人物图案彩用经典的浮雕技法之外，整个大靠及靠背板两侧都彩用透雕的技法结合灵芝图案，虚实结合的造型形式取材于窗棂，用含蓄的若隐若现的表达方式结合透雕来创造意境，达到了造型技法和木雕艺术美妙结合。

广式家具的图案艺术文化包含着精神和物质两方面，是设计思想理论、技术和工艺的集中体现，从现代家具设计入手进行民族艺术的探索，对广式传统文化的创新有很强的借鉴意义[10]。作为创作图案的主角——岭南人民，由于不同匠人在技艺水平、文化背景、审美观念的较大差异，从而导致了多样性图案的出现，且也正是由于这些差异和多样性才形成了丰富多彩的物质和精神财富[11]。在现代生活方式及审美需求已经发生改变的前提下，设计师应该合理运用设计技法中的对称和均平衡、韵律与节奏、统一与对比等方法，并结合现代的设计表现手法及造型技法而进行再设计，才会创作出适应现代人们所需的产品[12]。

4 结语

以岭南文化为基础的广式家具木雕图案艺术，是人们民间世俗文化和西方艺术文化相互影响、相互作用、相互融合的产物，体现了典型的地域文化意识，是广东地区社会状况、经济形态和文化艺术的载体。而作为中西合璧的广式家具也是是在特定的历史条件下所形成的，反应了当时古典家具吸收与借鉴西方文化的过程。广式家具木雕题材含意深刻，寓意丰富，只有在实践应用中不断提高审美和品位，并进一步研究和分析目前时代发展的实际需要，取其精华，去其糟粕，只有这样才能使广式家具文化得以继承和发展。