浅析韩国电影《空房间》之“空”

张博文

（作者单位：襄阳三中）

《空房间》是韩国导演金基德的经典之作，它讲述了一个曾为摄影人体模特的女主角善花嫁给富商后被丈夫家暴，后来被一个整日游荡、居无定所靠挨家挨户给人贴小广告、晚上撬开陌生人的家居住的男主角泰石所拯救，最后泰石在监狱里练成隐身术，躲避善花丈夫的视线与善花生活在一起的故事。金基德以这样的方式向观众展示了边缘人穷困潦倒的生存状况以及孤独无依的内心世界，它用暴力的镜头传递反暴力的思想。影片注重对女性的刻画，通过这一个角色批判了韩国传统的“男尊女卑”思想，揭示了现实生活的冷酷与无奈，人性的冷漠、感情的丧失。金基德导演巧妙运用影片拍摄特点的空间之空、具有金基德个人色彩的声音之空，以及超现实主义表现手法的虚无之空来表达都市人们的人心之空、感情之空和法律之空主题。

1 人心之空

每个人在这个世界上都是一个孤独的个体，一个独立的、漂泊无依的灵魂。我们每个人心都是一间空房间，等待着有人能进来，推开它，靠近它，救赎它。影片中的泰石从影片开头就在骑着一辆摩托车到处贴小广告，导演从始至终都没有向观众揭示他的身世，他从哪里来？他经历过什么？这些观众都无从知晓，仿佛是一个影子不被人关注，导演不交代的原因或许是在现实生活中泰石作为这样一个边缘群体一直是大众所忽视的存在，很贴切地还原了这一现象。影片中的泰式石只是一个符号，观众看到的泰石就是一个存活于大都市里的居无定所、也无人问津的千千万万流浪者缩影。他空荡荡的无处安放的内心是整个时代人们的通病，每当他撬开一间房间吃里面的东西，在里面睡觉时，他都自觉地以帮助房间的主人打扫卫生、洗衣服、给花浇水等作为回报。当然，影片里有一个很小的细节，他每进入一间房间时都会拿出相机与房间主人的照片合影留念，留念时他总是面带微笑，面部洋溢着温暖的笑容，这个举动深深流露出泰石的孤独。现实生活中的他总是孤单一个人，所以，当他进入一个个陌生人的家里合照时，仿佛他就是那个家庭中的一员。他渴望有一个安定的家，有温馨的家人共同陪伴生活。

终于有一天，他的空房间被打开，一颗孤独的心遇见了另一颗孤独的心。从摄影照片可以看出影片中的女主善花是一个曾经以摄影模特为职业后来嫁给富商被家暴的女人，当女主善花满脸血迹伤痕带着空洞幽怨的眼神抱着腿蜷缩在房间一角时，男主泰石出现在她的生活里。起初，当她发现泰石的时候，她只是一直偷偷关注着他的一举一动，看他吃东西、洗衣服、修秤、看自己的照片、睡觉这一系列事情，而当他们彼此正式见面时，善花也还是保持着沉默。她如同泰石一样也被孤独深深笼罩着，所以当她再次被丈夫家暴，泰石用高尔夫球解救她时，她毅然决然地伸出手跟着泰石一起离开，放弃了荣华富贵的物质生活，与泰石一同贴小广告，学着泰石的样子帮助陌生人洗衣服，哪怕最后泰石被抓到监狱去之后，她被丈夫领回了家，当丈夫问到家里有洗衣机为什么还要手洗时，她也还是坚持，这也就意味着她的身上已经有了泰石的影子，她打开了自己的心里的“空房间”让泰石住了进来。

此时的“人心之空”在导演镜头的表现下很快就浮出水面——孤独！导演用这样的方式表达都市生活中人们孤独的状态已然是别具匠心了。

2 情感之空

导演用对比蒙太奇给当下都市人们的情感以鲜明的讽刺。影片中的泰石穿梭行走于城市生活的各个角落，当他进入善花家中时，他看到的是奢华的装饰、精致的陈设，到处散发着无忧无虑的物质生活气息，但现实是躲在房间一角沉默恐惧、睁着空洞洞幽怨眼神的善花，惨败的婚姻、痛苦的生活。这里的情感之空指的正是爱情的自私与狭隘。当他进入一个全家出去旅游的三口之家的时候，房间的布置简单而温馨，门后挂着代表美好的花环，墙上挂着一家三口和谐幸福的全家福，但现实生活却是一家人带着怨气而归，妻子发牢骚骂脏话，儿子带着一种非正常的怨恨的眼神用手枪指向妈妈开了枪，这样一种现实与照片上的剧烈反差其实正是导演要向人们传递出来的亲情的丧失与扭曲。与此同时，影片的后半部分泰石与善花一同进入一个因肺癌去世的老人的家里，老人周围满地的血迹，怀里抱着一只小狗，泰石拨打了老人墙上贴着的儿子的联系电话，但语音提示他的儿女去了济州岛，于是，泰石和善花两人将去世的老人像儿女一样擦洗干净并认真地埋葬了老人。之后，老人的儿女们来到了家中，儿子戴着领带，穿着衬衫，一副西装革履的样子，而他的父亲已经一个人孤独地因肺癌去世好几天了，临终时只有一只狗陪伴左右，做儿女的丝毫不知道，甚至还将两人送进了监狱，这是导演对现实生活冷漠亲情以及人与人之间的不信任的极大讽刺。

《空房间》又名《3-iron》，对于这个片名导演金基德向观众表示：“3-iron是高尔夫球中的三号球杆，但是用处很少，所以3-iron常常被主人遗忘。那种无人问津的孤独感好像空房间。”因为3-iron型号的高尔夫球杆所固有的特性，即它比常见的高尔夫球杆长一些，所以使得击中时的倾斜度较低一些，这样一来，高尔夫球就会出现难以瞄准入洞的情况。了解高尔夫球的人应该知道很少有人使用3-iron型号的高尔夫球球杆，金基德对此做出了这样的解释：“很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，就如同你有个家，有家人，却只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?”3-iron在电影里还有另一个作用，是用来击打高尔夫球。而保护善花的那一支球杆，导演的用意是，泰石使用了被遗忘的三号杆，也光顾了冷清的空房间，是他赋予孤独以生气。

影片中涉及的感情包括亲情、爱情、都市中人与人之间的感情。导演金基德用自己别样的影视语言方式向观众揭示了人们感情的脆弱、虚伪、冷漠、自私与狭隘。

3 法律之空

所谓法律之空即法律形同虚设，暴力无处不在，边缘群体依旧生活在法律的保护伞之外。

金基德的电影中从不避讳政治，它用影视语言向观众展示了韩国的政治问题，也揭示了法律的空洞使暴力盛行。首先，金基德用隐喻蒙太奇的手法将高尔夫球隐喻为暴力。每当高尔夫球出现的时候就是暴力开始的象征，影片开头，就是一个以网格为背景有人在打高尔夫球的场面，这个场面中并没有透露出是谁在打高尔夫球，其实这就是本部影片的一个伏笔，代表着一种暴力的符号。当女主善花被丈夫家暴的时候，泰石在善花家的庭院里用高尔夫球当工具打伤善花的丈夫；后来，泰石又使用高尔夫球误伤开车的人；屋子里的主人发现家里有人的时候也是拿起高尔夫球杆进行防卫；在监狱里善花的丈夫进行报复的时候同样是使用高尔夫球；包括最后警察在拷问泰石时也是用手里的高尔夫球去敲击泰石的头。警察们使用脚踹、殴打、甚至是接受善花丈夫的贿赂将泰石丢给他去处理的行为，无不体现着法律的空洞使暴力无处不在。这时的暴力猖獗到可以光天化日之下肆无忌惮地盛行，甚至施暴者就是代表着法律权威本身的警官们。

影片中的女主人公更是一个长期被丈夫家暴的边缘弱势群体的缩影，善花在泰石击打高尔夫球时靠近他、阻止他，其实就是作为一个暴力的受害者出面制止暴力的行为，导演用这样的方式批判了韩国“男尊女卑”的传统思想和暴力行为。

金基德将高尔夫球贯穿影片始终，赋予它象征意义，面对暴力泰石总是用轻蔑的神情回应这一切，在监狱里他在手心上画了一只大大的眼睛展示给人们，仿佛是想告诉人们它是游离于这个世界之外用第三只眼睛冷眼旁观这一切的人，他用这只眼睛观察和批判暴力、控诉法律的空洞使暴力行为肆意滋生，向观众揭示了韩国的社会问题。

导演金基德不仅对影片内容和主题上拥有着超人的才华，在影片的表达技巧上也形成了具有自己鲜明的特色。他的影片空房间的三个“空”，即人心之空、情感之空、法律之空都是通过影片形式上的空间之空、具有金基德一贯风格的沉默是“金”的声音之空和梦幻迷离的超现实主义手法表现出来的。

4 空间之空

“空房间”之“空”的表象之意——房间之空。

导演用精巧的影视语言向观众表达房间无人居住的情况。首先是巧妙地运用铺垫：影片的男主人公泰石整天骑着摩托车在城市中游荡，但是在导演的镜头下所呈现出来的城市的街道常常空无一人，这为这座城市中看似每间房子都灯火通明，实则空荡荡的情况奠定了基础。

其次是善于抓住细节的表达：泰石四处张贴传单，并且不怀好意地将传单帖在锁孔上，几天后，他回来检查这些传单，如果原封未动说明屋主不在，这样他便可以安心在这一间间空荡荡的、暂时无人居住的房间里生活。导演将这一细节刻意放大、反复重复，尤其是在泰石和善花一同来到一处简陋的、逝去的老人的住宅时，他们仔细低头去看锁孔的传单，这一细节的表达更为细致，导演也用了较长的篇幅，使观众通过画面一目了然。

最后便是导演精心利用道具将空房间之“空”表达得淋漓尽致。男主人公泰石每进入一间空房间便先打开房间里的电话语音留言，通过电话语音的内容，观众可以直接了解到房间的主人由于各种各样的安排暂时不在家居住。这些环节的设计绝非是导演的无心安排，相反，正是因为这些影视语言的共同表达，才使房间空荡荡的感觉贴近真实和强烈。泰石在这座城市里从一个空屋流浪到另一个空屋，展现出边缘人生活的动荡和内心的孤独。