当代影视改编与文学作品的差异及叙事策略研究

王 萱

1 当代影视改编与文学作品的差异

1.1 叙事者及叙事视点简介

1.1.1 叙事者

叙事作品中必不可少的就是叙事者和叙事者的站位。无论是小说叙事还是电影叙事，其最基本的前提就是有一个叙事者，也就是讲故事的人。并且要确定好这个叙事者以什么样的角度来讲述整个故事。叙事者穿插于整本小说或整部电影，能够传播信息、组织叙事。在文学作品中，叙事者通常是由作者虚构出来的人物，用来推动整个故事情节的发展。

1.1.2 叙事视点

在叙事作品中，还有一点就是叙事视点，是叙事者在叙事故事时所站的角度，换句话说就是叙事者是站在什么角度来观察整个故事的。通常叙事试点可以分为三类：外视点、内视点和混合视点。

外视点是指叙事者站在整个故事的外部，看透了故事的全部内容，以一个旁观者的身份从各个角度全面地叙述故事内容。外视点不仅能全方位地叙述整个故事，还可以对故事某个局部进行详细的描述。

内视点是指叙事者参与到整个故事中，他是故事中的一部分，既是故事的见证人又是故事的叙述人。然而当叙事者参与到故事中时，叙事就会融入叙事者的个人情感，在一定程度上限制了故事的叙事格局。另外，内视点的叙事视点多会有叙事者内心深处的心理变化，这点在文学文本中可以用文字展现出来。但在影像叙事中，要想镜头完美地展现出人物的心理世界还存在一定的困难。因此在影视叙事中，应多采用外视点的方式来呈现整个故事。

混合视点就是将统观全局的外视点和深入人物的内视点相结合。通过这种方式不仅可以站在局外表现故事的整个全景，还可以深入故事中的人物，探索其内心世界。在文学作品中通过运用混合视点让不同叙事人称来回交替，能够更好地叙述整个故事，但电影艺术还不能将这种叙事方式运用自如。

1.2 人物设置、情节安排、时空安排的不同

1.2.1 人物设置

无论是文本还是影视改编，人物和情节都是其最核心的要素。在小说中，作者可以用最直观的语言文字描述人物的炽烈情感。比如，“某一个害羞的眼神”“爱而不得的痛苦”“在封建社会底部的挣扎”“开心得飞了起来”“幸福得满身冒粉红泡泡”等等。通过这些文字，读者可以感受到故事人物当时的情感。而在影视中，故事人物的这些情感要想直观地表达出来还存在一定的困难。需要根据电影的自身特点来重塑小说中的人物形象，并从侧面体现小说中人物的思想感情。例如，小说中在表现悲情痛苦的情感时，通常会借助人物的精神态度来冲淡负面情绪，从而让读者回味无穷，产生不断奋进的精神。而在电影中，作者的主观情感很难直观地呈现给观众，只能借助人物的动作、表情、声音来叙事。所以要想使电影有良好的影视效果，影片中人物形象的塑造非常重要。

1.2.2 情节安排

故事情节。小说在情节安排上，拥有有更大的任意性，可以在时间上进行切割和组接。而影视作品在故事情节上更注重连贯性。也正是由于文学艺术与影视改编在细节上的注重点不同、处理方式不同，导致文学原著与影视改编之间的意境存在一定的差异。通常电影都会增加一些原著里没有的细节，因其主要面对的是影院中的观众，其会使故事情节更加符合现实生活的逻辑，让观众将电影情节和自己真实生活结合在一起，具有代入感；能够更好地与观众产生共鸣，具有强大的感染力。

1.2.3 时空安排

故事必须要在一定的时空内进行，在小说中无论是倒叙还是插叙的叙事手法，从整体上来说都需要按照时间线索来讲述整个故事。而电影通常是通过空间的营造来直观展现叙事情节，时间在空间的变化中表现出来。而小说和电影在这一特性上的区别，就意味着影视改编需要通过创造性的手段来实现叙事。

1.3 表现媒介的不同

1.3.1 文学作品的表现媒介是语言文字

文学艺术主要是采用语言文字对故事进行描述。而语言文字具有抽象性、间接性、不确定性的特点。读者在阅读后会通过自己的理性思考在脑海中形成画面，具有丰富自由的想象空间，不受外界物质的限制和干扰。比如在小说中描述一个人：他穿着一身合体的运动衣，优雅而又矜贵，嘴角挂着邪肆的笑意，像魔化的天使，危险而又迷人。这时读者会结合自身的亲身经历加上自己的想象力在脑海中勾勒出相应的画面。

1.3.2 影视改编的表现媒介是声像

而电影则是将文学作品制作成画面，再加以音效展现在观众的面前。这种声像语言与文字相比，更具直观性、具体性、确定性。给观众带来直接的视觉冲击，使观众的感官获得满足。但是将文字中的描述变成固定的画面，观众观看电影中的画面就没有了想象的空间。这就需要影视改编在细节上注重调整。声音在影视作品中也是不可缺少的重要组成部分，在影视时空的转换、情绪的转达、影视风格的刻画等方面都有着延伸扩展的作用。在电影中，通过声音和影像的相互配合，能够更快速地将观众带入情境中去，给观众带来听觉和视觉的双重享受，并且通过声音的控制能够给电影荧幕增添立体感，使电影更加真实。但影视中的声音在添加时要注意主次分明，过杂的声音会扰乱观众情绪，旁白和音乐是丰富电影的一种手段，但过度运用会破坏电影画面的美感，从而影响观众的贴近感。

2 影视改编的叙事策略

小说的叙事角度和电影的叙事角度有所不同，为了对影视改编进行优化，使小说内容得以重现，可以从以下几个角度优化叙事策略。

2.1 外视点

就是从故事以外的视点入手，做好故事的叙述。这样的叙述方式能够让观众与故事形成一定的距离感，观众可以作为旁观者感受故事的发展和整体脉络，从而感受故事全局，对故事产生宏观理解，外视点既可以全方位地叙述整个故事，也可以将观察视角转移到某一局部。

2.2 内视点

内视点主要是以第一角度来进行故事叙述，也就是人们通常所说的“我”的视角来进行故事阐述，这样能够带给观众极强的带入感，让“我”既成为见证人，也成为当事人，带给观众极为强烈的真实感。当然，这种叙事方式也从一定程度上限制了故事的叙事格局，而且将小说中的“我”转成为影视中的“我”存在一定困难。

2.3 混合视点

这种叙事方式可以使观众从全局的统观性，或从人物的内视点来感受故事的发展，不仅能够将观众很好地带入到故事之中，也能够让观众“跳出”故事，从更加宏观的角度对故事予以审视，对故事的外部环境和人物内心世界予以兼顾。当前很多影视作品都是采用此种叙事方式进行影视改编，达到了很好的叙事效果。

3 结语

影视改编绝非简单的作品拍摄，其中所蕴含的叙事策略让其更具张力，让其能够将电影的语言表达得更加淋漓尽致，也让整部作品更加感人、更加深入人心，满足大众文化对影视作品的需要。相关人员及部门要更加注重技术手段的融合与运用，让改编的效果更加明显，让改编带给观众更加深刻的观影感受。

[1]王丹彤,WANG Dan-tong.论《基督山伯爵》影视改编的叙事策略——以两部改编影视作品为例[J].吉林艺术学院学报,2017(6):39-45.

[2]王博,陈倩倩.小说《平凡的世界》影视改编的叙事策略探析[J].新丝路,2016(10):147,156.

[3]许菊芳.试论影视改编的叙事策略——以《唐山大地震》三个互文本的比较为例[J].河南科技大学学报,2015(2):38-42.