从“天人合一”的古建观看中国云肩艺术特点

杨晓庆，王鸣

(沈阳航空航天大学设计艺术学院，辽宁 沈阳 110136)

前言

华夏五千年文化博大精深，其中我国传统的“天人合一”思想观念影响到了衣食住行各个领域。“天人合一”的思想早期由庄子阐述，后被汉代儒家思想家董仲舒发展，并构建了中华传统文化的主体。从而古代文明的造物设计都追求人和物之间自然结合的审美，那么中国古建筑与传统服饰云肩的审美观有什么联系，本文想从古建观去审视云肩的艺术特点。

1 中国古建观与服饰

1.1 “天人合一”。建筑和服饰都是人与自然的交流互融的媒介方式，承载着人类的文明发展。中国古建筑一直讲究的的以中轴对称的平面布局，天圆地方的空间营造，不强调过多建筑，而是融合自然突出环境的雄伟壮阔，给人以更多的亲和感。选材上，中国古建筑多为木材，注重与自然的高度协同。紫禁城按照天上星相正对紫薇星而建，是对浩渺的宇宙空间的敬畏，建筑和自然得到融合渗透。充分展现了古代建筑“天人合一”的建筑观。

“天人合一”这一哲学思想在云肩的体现上，还指与形体的关系，穿着者与季节，环境，面料质地和因人而异的立体剪裁手法的完美结合，也就是衣与人与社会环境的和谐统一。在制作裁剪中，一般都为两层八片垂云，每片都绣有图案符号多源于自然万物，都有其美好的寓意。云肩的天圆地方造型一体化完成，无接缝的出现，强调整体性讲究万物之间的包容与和谐，从而更完美的展现“天人合一”的思想。从颜色设计上看古代建筑和中国云肩也一样均以“五色”为正色，象征世间万物皆由天地间五行生成，追求天地万物本原之色，强调“天人合一”的精神观念。

1.2 古建观与服饰。古代文明的造物设计都追求人和物之间自然结合的审美，中国云肩的构想，与古建筑的意境一致，以天坛为例它的建筑并不高，而是注重空旷阔达的空间设计，四周都是自然风貌，高大的柏树挡住人的视线，同时也形成了挡住喧闹外世的自然屏障，给人身处自然，平易宁静之感。而云肩上的刺绣与之有异曲同工之妙，刻画一年四季的自然景象，四周垂吊着绿色长穗，恰似大自然的森林一般，笼罩住人的主体，给人的感知，和天坛建筑一样，也有“天人合一”的深刻内涵。

从天圆地方的整体造型来看，祈年殿的圆形屋顶象征天，方形祭天拜台象征地，而云肩从平面裁剪图观看外圆内方，象征天圆地方。从建筑结构看，祈年殿中我们刚讲的，里中外结构圆柱，殿顶周长等都是有所思考的。象征了四季时节，星宿时长。同样云肩的结构是以中心为放射旋转的四方，八方等不同的放射形态，象征以通过太阳崇拜来象征四时八节，寓意天下四方祥和如意。所以中国云肩艺术与中国古建筑观有着一致的文化内涵。

2 肩上流霞——中国传统服饰“云肩”艺术

2.1 云肩的形成发展。云肩，最早出现于隋唐，宋、金时期逐渐普及到了元代逐渐成为女子的主流服饰，在明清晚期云肩的形制才被固定下来，成为女子用来装饰肩部和领部的一种女红艺术品，在一些隆重的场合佩戴，多用为婚嫁随着西方的文化渗透，民国时期云肩在女性服装中逐渐失宠了，直到三十年代后又被重新演绎，至今它蕴含的天人合一的文化思想都被人们所追溯。形制也重新流行起来大受欢迎。

2.2 云肩的艺术特点

1.中国传统服装大多平面裁剪，唯独云肩立体裁剪，多层垂云变换以显饱满，因人制宜，穿着时得体大方。

2.不管是什么种类的云肩结构都已围绕颈部中心放射，多见如四合如，由四面如意形的云头对合而成，象征四方祥和。多片的柳叶式，象征春色满园，四季常青。与古建观念一样都有包容万物，天人合一的思想呈现。

3.云肩上的图案符号多样，意义丰富都有深刻美好的寓意，不仅是极具代表性的中式服饰，更是文化的传承。

4.精美的刺绣装饰艺术也是云肩上必不可少的，完成一件精美的云肩，刺绣针法很多，花费时长也非常长，融合了“人”的心血与内心赋予的意义，让云肩有了生命力，拥有更独特的服饰艺术。

5.色彩上的特点与古代建筑色彩大致一样都以五色为正色，它不作为一件单独穿着的服饰呈现，一般都是搭在所穿服装上，和谐的配色就尤为重要，给整套服饰增加了灵动感。

6.寓意美好，穿着典雅大气，所以多用在隆重场合，传统婚嫁服的应用中至今流行。

3 对“云肩”设计的思考

建筑艺术与服饰艺术的“重叠”不仅仅只有云肩，而云肩却是融入了中国传统文化对这两种艺术一致的哲学思想的服饰艺术。建筑观中被放大的思想在服饰中也有呈现，也是它最需要被传承的文化理念。“天人合一”应该不仅仅在传统艺术文明产物中呈现，更应该被现代设计传承下来，是人造物的本原，艺术创作的终极目的。云肩，作为中国传统服饰传承至今的经典服饰，它的艺术文化价值更值得现代设计者去研究了解，而且不仅仅是从服饰的角度去看待，更应该从多角度去探索。