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□文│邢小震 刘彦鹏

《中国历代画论大观》是由我国著名绘画史论家、中国画家、美术教育家俞剑华先生历经40多年对历代画论研究的手稿整理的一部鸿篇巨著，辑录了从先秦至清代，有关画品、画理、画法、画谱、画诀、画筌等论画书籍以及散见的绘画文献、笔记、著录、题跋，是目前关于中国绘画艺术的古典文献与实物文献整理和研究较为全面的一套著作。《中国历代画论大观（第三编）：元代画论》（江苏凤凰美术出版社2017年1月出版，以下简称《元代画论》）是这套著作的第三编（共十编），是一部针对元代有关画论文献资料校雠错讹、删订增补的最新研究成果。该书全面收录了元代各类与画论相关的文献共计43篇（部）、书画作品86幅，以图文并茂的方式给世人展现了元代画论的成果及文人画的发展状况，为我们研究元代的绘画理论及艺术成就提供了可靠的文化读本。通观全书，有以下几方面的特点令人印象深刻。

分类采撷、系统完备。虽然文人画在元代得到了较大的发展，但留传至今的有关元代画论的专著却并不多见。《元代画论》在基于前人研究的基础上，不但收录了元代现存最重要的画论专著，而且还把范围扩大到所有与画论有关的笔记、题跋，经传文集片语等，进一步提升了对元代画论的研究高度。对资料的甄选、累积、发掘和阐释是一项烦琐而长期的工作，作者依照性质、通论、理法为首，集论次之，题跋又次之，画品又次之，论画诗又次之，以装潢终焉。再按照画法之中山水居首，传神次之，花卉、翎毛、梅兰竹菊又次之的方式进行了系统、科学的分类和采撷。最终以画论著作7部，集论3篇，题跋30篇，画品1篇，装潢2篇，共计43篇（部），236页，数十万字，汇编成书。可以说做到了尽其所见，以求完备。此书从其涉及的文献资料、文献内容、文献的深度与广度来看，当属现今研究元代画论非常全面、系统的一部著作。

俞剑华先生特别重视对原始材料的收集和解读。作者对《元代画论》中的文献订其真伪，评其优劣，述其源流，具体对每一篇文章都加以原文“标点”、作者传略、版本说明、见于何种“著录”、错误的“校雠”，并对摘录于同类书籍的有关文字附加“按”语。对学句深奥、有待阐发的则另加“研究”辅以说明，真正做到了校雠严谨、考证明晰、见解精审。我们仅从一处案例便可窥见一斑。如书中校雠了汤垕《画鉴》中的《吴画》一文，全文共67个字，仅3句话，作者就点校了4处，或作说明，或给予纠正。最后在“研究”中指出：“按曹衣出水之曹应为曹仲达，非弗兴也。”

对一个时代绘画艺术的研究，我们一方面需要借助对画论的文字研究，另一方面还需要对留传至今的代表性作品进行直接的研究。两者对照，互为补充，只有这样才能基本构建出画家们所处时代的绘画追求与风格。在《元代画论》一书中，作者不仅收录了当时最为著名画家的画论、题跋、笔记等文字，而且还配有与文字所提及的传世作品。如部分代表作品仅见于文字描述，那么作者也会精心选取符合所指风格类似的关联作品帮助大家解读。书中刊出的86幅作品，每一幅都具有典型的元代文人画特点的时代风格。这些文字和作品给我们展现了元代文人画发展的大致风貌。我们可以领略到赵孟頫提倡的追求古意、以书入画,元四家强调的“写胸中逸气”，求诗书画印和谐并举的思想。

读完全书，不仅对元代画论有了明晰深入的认识，字里行间也被作者严谨的治学精神所打动。该书俨然已成为研究元代画论的“集大成”之作，在对元代画论的学术梳理以及研究疆域的拓展方面做出了最新的研究。对研究元代传统物质文化、元代美学思想乃至对中国古代文学、艺术思想的研究都有着非常重要的意义。该书亦是一本广大画论与美术史研究者手中不可多得的工具书。