李芝卿先生对当代变涂漆艺发展的贡献

（湖北工业大学艺术设计学院430068）

李芝卿（1894-1976）先生是福建现当代漆艺大家，对我国当代漆艺术的发展作出了巨大的贡献。李先生家境贫寒，早年就学于福建工艺传习所漆艺科，学艺初成后，又受业师日本漆艺家原田先生的资助前往日本长崎美术工艺专科学校深造，系统地学习了日本漆工艺，回国后将所学中日传统技艺加以融会贯通，创造性地发展出了大量独特的漆艺新技术表现手段，是我国当代漆艺术发展的重要先驱。下文将对李先生对中国当代变涂漆艺发展的主要影响进行分类简述。

一、李芝卿的变涂工艺创作

李芝卿对变涂技法的应用十分灵活多变，起花工具不拘一格，如滚珠、漆粉、丝瓜络、细麻头、手指、纹丝刷等等，再综合利用鸡蛋清、细瓦灰等增稠剂、汽油等稀释剂，创作出不同漆色的漆层交相混叠的内部漆层结构，并用高超的打磨技巧使需要的纹理显露即止，从而构成无穷无尽的漆面变涂纹样，给后人的漆艺创作带来极大启发，择其不同手法所制者简述如下。

1.赤宝砂、绿宝砂

赤宝砂、绿宝砂工艺是在下涂黑漆地未干时，均匀撒贴大小不一的碎荷叶于漆面，待未被碎荷叶覆盖的漆面实干后，揭去碎叶片，用稀释剂洗去叶片下未干的黑漆后贴金银箔或撒金银粉，外罩红或绿色透明漆，然后打磨推光，使漆面平顺无暇，而金属光泽能透显于漆下即成。上世纪建国初期，我国国产的第一辆红旗牌轿车内饰，就专门请李老先生以赤宝砂工艺加以装饰。

2.紫顶纹

紫顶纹综合应用了各色推光漆和色漆粉，不做厚漆起花，而以各色推光漆中夹撒的色漆粉起花，因最后一道漆用紫色推光漆而得名，这种工艺实际上是李先生结合了自日本习来的色粉莳绘工艺以后，结合传统变涂彰髹发展而来的一种综合工艺在。紫顶纹一般髹各色推光漆五层，对打磨技法的要求极高，制作成功的漆面紫蓝交映并带有微小的黄黑小圈相间。

3.海潮花

海潮花技法的起花属于刷丝法，李芝卿用细瓦灰混合白石粉，再调和生漆和推光漆，制成略稠厚的漆料，以圆形粗棕刷沾调好的漆料绘如海潮纹，干后全面厚涂黑推光漆，荫干后再以黑色漆轻擦于潮纹上，以白漆点擦潮头部位，待实干后以头发拌瓦灰擦洗和推光后即成翻涌的波浪纹样。

4.朱雀纹

朱雀纹是以手指起花的变涂工艺，漆面上先涂刷白推光漆后，再以朱红推光漆以手指点出花纹入荫，干燥过程中，点上的朱红推光漆稠厚而起皱，干后以刮刀刮去起皱的部分，修整后在刮去的部位再上白推光漆，其后磨、推、揩光，漆面效果如朱雀飞逐白云，对比鲜明可爱。

5.黑窑变

仿古瓷窑变的技法是李芝卿的一大创举，他以黑漆、色漆分别与汽油混合制成流动性强的“漂流漆”，先在器面上刷黑漂流漆，然后在局部以手点或刷丝等手法以色漂流漆起花，并摆动器物或漆画，漂流漆的流动特质使黑漆与色漆自然流动成为自然状态，其后入荫，待干后，磨平推光揩清，即成如宋瓷窑变的特殊效果。除了黑窑变外，李芝卿还善制绿窑变、朱砂窑变，起花方法也不限于两种漂流漆间的自然漂流起花，还可以漂流漆为底色，其上以刮板点拍、滚珠滚动的方法起色漆花纹，干后漂流漆与起花部位色漆自然融为一体，其类似瓷器窑变的花纹可以有无穷变化。

6.皱漆

拷贝纹样后，选用新鲜的生漆在中涂漆面的纹饰部位上厚涂约1毫米厚的漆层，入荫室使它在干燥过程中自然起皱，待其内部实干以后，再根据具体需要在皱漆部位罩涂色漆、上箔粉装饰，最后研磨推光完成。皱皮起皱本是传统漆工行业所要避免的失误之一，李芝卿却对偶然的技法失误重新审视、善加利用，使之成为当代漆艺家常用的重要装饰语言。

二、丰富当代漆画创作语言

李芝卿先生是当代中国漆画艺术最早的实践者之一，自上世纪30年代初与人合作创作的大型漆画到70年代去世，他一生创作数十幅漆画作品。正是在他以及他所培养出的大批人才的带动下，当代中国漆画艺术才逐渐形成了一套成熟的技法、艺术内容和审美形式，同时也使福建成为当代中国漆画的先锋重镇。

受到传统漆艺原材料特性的限制，在黑、红底色上使用色漆描绘的传统技法表现力受到很大的局限，使得漆画往往给人较为古拙、暗哑的视觉感受，限制了漆艺接近现代人们的审美需求发展。在漆画创作中，李芝卿大量使用了变涂技法，例如他的漆画名作《鼓山风景》（1956）、《武夷风光》（1959）等作品中，综合应及了多种漆艺技法，其中表现山水风光的云气、水纹、山石、树干肌理等部位，大量应用了变涂技法。在吸收了国画、油画的表现方法的同时，善于利用变涂漆色的变幻，综合变涂、镶嵌、描绘、堆鼓等技法，在同一画面上塑造千姿百态的肌理效果。漆画画面构成的设计性和局部肌理变化的偶发性有机结合，为现代漆画创作的多元化语言表达提供了思路，其效果之奇幻多姿，正是当代漆艺语言的特色所在。

三、李芝卿的变涂漆艺推广教育工作及其成果

作为自民国时期起就开始长期漆艺实践的老艺人，在解放前的工艺市场上为了生存，许多漆艺技法的具体手法都是秘而不宣的。从日本归国后，李芝卿先后在福建地区的多所学校的漆器科任职教学工作，解放后，更是在他的建议下成立了福州工艺美术学校，为新中国的漆艺事业培养了大批人才。李先生自1953年到1966年的十几年时间中，根据多年技法经验，制作了百余件漆工艺髹饰技法示范样板，其中属于变涂工艺的漆样板占有其中最大的数量比例。此外，李先生还于1958年出版了《漆器制造技术》一书，其中变涂工艺所占技法比重亦为最多，相当部分内容可与漆艺技法样板实物相互对照。李芝卿的漆艺技法样板是他个人一生漆艺技法实践创造力的汇总，种种“绝活”的展现令人叹为观止，其中难能可贵的不仅是宽容开放的传艺胸襟，更是在于李先生对变涂技法的研究，提示后人这一领域的大有可为，激励后人努力实践加以开发利用。

多年的漆艺传习，使李芝卿先生培养了一大批福州漆艺界的中坚力量，如郑益刊、邹长琦、施萱荣等等。在李先生的影响下，变涂技巧被广泛应用于当代漆画创作，层出不穷的新技法不断得到衍生。李芝卿对中国当代漆艺变涂技法在创造、应用以及传习推广等方面所做的贡献可谓功业卓著、遗泽后进，其高超技艺与宽广胸襟永远使人追怀感悟。