戏曲身段的神韵分析

2018-01-26 08:07陈海云
黄河之声 2018年5期
关键词:身段神韵天赋

陈海云

(广东省湛江市湛江艺术学校,广东 湛江 524000)

戏曲在演变的过程中,不同的朝代存在差异性的主张,现代化的戏曲结构比较多元化,能够被广大的群众所接受。对于戏曲身段的神韵而言,其主要是从内到外的一种文化表现,同时也结合了从业人员自身的一些想法。不同的戏曲演奏人员,能够展现出的神韵是有很大差异的,因此在提升的过程中,各家各派也有自己的主张。

一、戏曲身段的神韵——神态、形式

(一)生活的真实

戏曲在发展过程中,是我国文化产业的代表产物,同时在很多地方都取得了非常卓越的成就,近几年更加是走上了国际的舞台,整体上创造的经济效益、社会效益、文化效益等,都是非常显著的。分析认为,戏曲身段的神韵当中,在神态、形式上具有很深刻的内涵。另一方面,戏曲本身的编写,是非常尊重固有的历史内容的,基本上不会出现胡编乱造的情况,这就对生活的真实性,做出了一个较高的保障,无论是戏曲爱好者,还是专业的从事表演人员,都会将生活的真实性充分展现出来,给大家奉上更好的视听享受。

(二)人物的多样性

就戏曲身段的神韵本身而言,其是可以从多个方面来表达的,不同的人存在差异性的理解。从神态、形式的角度来分析,戏曲身段的神韵与人物的多样性存在很大的关联。人物的多样性,促使戏曲身段的神韵的表现过程中,要积极的结合时代特点和人物内心的一些想法来完成。

二、戏曲身段的神韵——情感

从戏曲的发展来看,其在不断的转变过程中,会对每一个时代所倡导、追求的内容积极的运用,最大限度的丰富戏曲自身,从而在作品数量上、戏曲成就上做出大幅度的提升。在戏曲身段的神韵的分析过程中,认为情感是非常重要的组成部分,甚至是灵魂的组成。首先,部分从业人员在展现戏曲身段的神韵的过程中,之所以得不到广大观众的认可,有一部分原因在于,其没有将自己的情感灌注其中,总是按照机械性的方式来表演,虽然在专业水平上非常的显著,可是整体上呈现出的戏曲效果,以及在身段神韵的展现上,都是难以服众的。其次,在灌注自己的情感过程中,有些从业人员会去理解人物内心的喜悦、悲凉等情绪,从而按照一些自然的手段表现出来,这样在给人欣赏的过程中,就能够达到历史人物的重塑效果,从而对观众的情绪做出引导,促使戏曲身段的神韵的展现,达到新的水平。

三、戏曲身段的神韵——气力

(一)基本功锻炼

相对而言,戏曲身段的神韵的展现过程中,气力也是比较重要的组成部分,同时无法在短期内直接获得良好的成绩,需要坚持锻炼。简单而言,戏曲身段的神韵的基本功锻炼,就是气力的核心组成内容,通过长久接受专业的训练,可以在基本功方面获得大幅度的提升,为将来的表演进步,提供较多的帮助。“提气”,在“站”或“亮相”中,要求要“提气”,不将气提住整个造型就会显得松懈。怎样提气?正确方法是闭住嘴、用鼻子呼吸、气要吸的深,吸的匀,呼出时要轻轻呼出慢慢往外吐,做到“气沉丹田”,不要气提胸腔,如果气横在那里,就会出现端肩,胸部僵硬等毛病。“运气”,是指动作中,用鼻子呼吸,不管是将气吸深吸足,而是能将气控制住,不能动作还没完成气就散了,气一散,动作就散了,更谈不上有神了,所以,在动作中要善于蓄气。

(二)个人天赋发挥

就戏曲身段的神韵本身而言,有些人存在很大的天赋,因此可以将个人天赋更好的发挥,从而最大限度的改善自身工作的不足。例如,有些人的身材非常纤细,特别适合表演一些古代的著名女士,从而将戏曲身段的神韵做出良好的展现;有些人的身材相对魁梧,则在扮演男士的过程中,可以取得更好的效果。一般而言,个人天赋的发挥除了要在自身所具有的条件上较好的利用,还需要结合个人的喜好来完成。戏曲身段的神韵的展现和优化,并不是一朝一夕能够完成的,而是要走长久发展路线,将戏曲身段的神韵做出积极的探讨,从多个角度来对个人天赋做出一定的融合,让大家在欣赏过程中取得认同,帮助从业者实现自身的价值。我国著名表演艺术家盖叫天就提出过,这口气是最难练的,演戏并如果不懂运气,在舞台上就会马上累的气喘如牛,观众也能看到你的疲惫,为你感觉累得慌,所以就不是在欣赏艺术了。在身段中,怎么有效调节气息,并且确保气的顺达是比较重要的。只有协调配合了气息以及动作,才能做出好看的动作。在戏曲身段中,不仅需要正常呼吸,还需要经过严格训练,提升和估计呼气功能,进而正确调节和控制气息,提升自己的肺活量,发挥出戏曲身段的神韵。

四、结语

本文对戏曲身段的神韵展开讨论,现阶段的戏曲发展取得了非常好的成就,整体上的戏曲内容、身段、神韵等,都可以较好的融合在一起。日后,应继续在戏曲身段的神韵方面开展深入的分析,不断的加强戏曲身段的神韵的综合展现,要充分考虑到新时代所带来的机遇和挑战,确保戏曲身段的神韵能够获得大家的支持和认同,努力开辟出新的途径。

[参考文献]

[1]刘倬.戏曲身段在古典舞作品创作中的应用分析[J].戏剧之家,2017,12∶149-150.

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