中国传统漏窗文化的审美意蕴

文 / 傅立宪 赵燚博

中国古典园林作为东方园林体系中的一种，具有鲜明的个性。由于造园家深受传统绘画、诗词和文学等艺术的影响，中国园林从一开始便带有浓重的浪漫主义色彩。其中“虽由人作，宛自天开”的自然造园艺术特点更是与中国古典美学思想不可分割。漏窗作为古典园林中的重要建构元素，以其形式、节奏、层次、秩序的变化整体影响着园林的艺术美。

一、中国古典园林中的漏窗概述

漏窗，俗称漏花窗（即有部分空透的墙窗），窗洞内有镂空图案，是中国古典园林中的典型特色。按照漏窗的形制，它大致可分为几何形和不规则形两种。园林的漏窗还是以方、长、圆、六角、八角为代表的几何形居多。方形的漏窗除了做成方角以外，还有圆角或海棠纹等形式。[1]而形状较为独特的葫芦形、花瓶形、如意形,因其体形优美，多单独出现在视线较为集中的地方，形成视觉和审美焦点。

受儒道学说的影响，中国古典园林在建造中更多地遵循了“崇尚自然，天人合一”的思想。因此，漏窗图案无论是从情趣上还是从构图原则上，都要随环境做出变化，从而与空间环境情景交融，因境而成。古典园林中漏窗的花纹图案极为丰富，有数百种之多，这些图案的构成从形体上又可以分为自然形和几何形两种。自然形体的漏窗形式多样，题材多托物言志，常用植物花卉、吉祥鸟兽、人物故事等为原型，借以表达天地人物之美。而几何形体图案则多由直线、斜线、弧形弯曲线等组成，其稳定、有序的图案变化可以让人感受到多样的统一感。

“工精虽专瓦作，调度犹在得人”[2]，“切忌雕镂门控，应当磨琢窗垣”[2]，是计成在《园冶》中的经典描述，话虽不多，却已道出了漏窗之大概。大多数漏窗与游园者视线相平，通常设置在园林内部建筑、廊道、院落的分隔墙体上。与北方园林相比，江南园林多居于市井，因占地小且规模有限，漏窗除通风采光的功能外，还可以增加园林空间层次，起到“以小见大”的艺术效果。

二、中国古典园林中漏窗的形式美

形式美是指自然、生活、艺术中各种形式的要素（线条、形体、色彩）及其有规律的组合所具有的视觉美感。[3]就园林而言，它由不同的要素构成，在这些独具个性的要素中又蕴藏了诸多共性。漏窗中所呈现的丰富多变、灵动秀美的装饰图案是园林艺术的一个重要组成部分。它表达了当时当地人们思想的文化意识，反映了世世代代人与自然、社会的关系。[4]这些艺术特征可以看作是“有意味的形式”，表达出园林空间的生命力以及对人情感肯定的物化作用。

线条是造园家的语言。自魏晋起，就有理论明确出，“骨法用笔”（线条表现）比“应物象形”（再现对象）、随类附彩（赋予色彩）、“经营位置”（空间构图）、“传移模写”(模拟仿制)居于远为重要的地位。[5]自由多变的线条表达了多样的形体姿态和气韵力量，它可以脱离具体形象，当它组成新的图案、形状、面貌后会给人以新的审美感受。园林漏窗由不同的线条图案组合而成，审美特征也各不相同。横直线表现出广阔的延伸感；竖直线给人以向上的挺拔感；虚实线给人以延续、间空的跳跃感；弯曲线则代表了流畅，蜿蜒的进深感。总的来说，园林漏窗形式多样，位置灵活多变，以点的形式出现在园林墙面上，多个漏窗构成连续性的点，将其连成直线形成无形的视觉网格，增强整体形式美感。由线条构成的平面图形直接具体，承载着继承与传播信息、陈述和表达设计理念与创意等功能。[3]规则的漏窗图形表现出稳定的连续性，如方形、圆形等；不规则的漏窗图形表现出大自然的活泼随意性，如扇形、花瓶形等。此外，江南园林建筑色彩作为造型艺术的重要表现手段，多以粉墙灰瓦为代表，透过漏窗观赏园中景色，在不同光影照射下，漏窗的优美图案也会展现出富有变化的阴影和光彩，其韵致尤如水墨渲染画，使游人产生丰富的联想和朦胧的美感。

三、中国古典园林中漏窗的节奏美

中国美学的着眼点更多的不是对象，而是功能、关系及韵律[5]。古典园林以“人化的自然”为基础，着重于提炼艺术的形式，旨在塑造情感，陶冶情操。这在园林建筑中的表现尤为突出，如回环曲折、山峦错落、疏密相间、欲扬先抑的空间规范，以塑造节奏美。

自唐宋以来，随着审美趣味和艺术主题的转变，爱情诗和山水画逐渐成为人们吟咏描绘的主题。文人墨客更擅长利用主观感情色调，更加具体、细致、集中地刻画抒写某种心情意绪。在园林中，通过实体的墙、门洞、漏窗，构成了多维度、多视角、疏密相间的多重复合空间。看起来完全静止的漏窗艺术，却通过化空间为时间，使静中有动，赋予园林空间舒展流走的动态情感。漏窗不仅仅是一个建筑部件，更像是一个融合渠道，将自然环境与人造景观悄然连接，显得园林空间细腻精美，灵动自由。例如扬州何园，虽然它的入口狭长曲折，十分封闭，但由于处理巧妙，隔漏窗可窥见园内景物，阳光透过漏窗照在地面上，产生有韵律、有变化的空间效果，凸显优雅含蓄的艺术美。

在《绘画六法》中，“经营位置”主要涉及的是画面安排与构图问题，其中特别重要的一点就是要疏密有致而不可平均分布。[6]疏与密的对比，不仅体现在园林建筑的平面布局上，而且也关系园林建筑的立面处理。漏窗位置如同音乐中的音符，为了加强节奏感，需要间空来打破音韵的连续性。即是说，园林漏窗的位置设计要恰如其分，给人留下遐想的余地，使游园者能够通过漏窗分布疏密的改变而相应地产生张弛有度的节奏感，达到抑扬顿挫的艺术效果。与此同时，漏窗图案需具有一定的交错规律，其形体大小变化疏密有致，表现出别样的生气和节奏意趣。

四、中国古典园林中漏窗的层次美

中国艺术是时间的艺术、情感的艺术。[5]从形式上看，园林中的景物通过其象征意义所塑造的情理结构已经不需要概念认识作为媒介了。从内容上看，更多的情感表现可以看作是时间的演变和文化的渗透，期间不断地与人情景交融，而最终创造出中国古典园林一直追求的“意境。”

庭院深深深几许。中国绘画在表达上写意胜于写形，在心理上想象的真实胜于感知的真实，从而获得富有情感的画面。江南古典园林中，善用空间实体的渗透来达到景观丰富的层次感，以此来加强景的深远。[6]正如司图空所言：“近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。”除去植物、山石、水体以及建筑等实体景观的巧妙结合外，漏窗的布置也是表达景观层次的重要手段。江南园林用白墙作为实体元素，点缀半虚半实的漏窗，具有极好的虚实对比，为园林景观创造了灵动自然的外观形象，使园林意境更加含蓄深远。别具匠心的漏窗设计，使人的视线穿过一个个窗口而看到多层次的景物，实现变幻无穷、不可穷尽的感受。例如留园鹤所，临五峰仙馆前院的一侧连续开了若干窗洞，从室内可看到整个庭院，形式各异的门洞和窗口组织成为一个完整的序列，使内外空间时而隔绝，时而连通，富有情趣。这样的空间联合，随着视点的移动，打破了原本的静止状态，不时透过各个窗口摄取不同的外部空间景象，产生一种时间变化的流动美。此外，漏窗有“障景”“借景”“对景”“框景”之功用，这些细节处理是把不同空间的景物通过漏窗重叠的形式，相互渗透，同时也有助于增强景观近、中、远的层次变化以增添无限的乐趣。

五、中国古典园林中漏窗的秩序美

孔子的美学思想建立于“统一”之上，认为形式的美和感性享受的审美愉快应用道德的善统一起来，即尽善尽美。他还提倡形式与内容的适度统一。[7]统一可以使园林景物感到连续和谐，对比则给人以生动鲜明的印象。

通过对比园林漏窗的形式风格、内容、材料、纹理、时间与空间、自然美与技术美的变化统一，小小的漏窗也可以产生强烈的艺术感染力。前文中提到的漏窗图案，无论如何变化都符合图案形式美的总规律，即可变性、相对性和差异性。漏窗中，不仅有线与线的粗细对比，还有方与圆、大与小的形状对比，更有人物与山水的内容对比，共同表现出不同元素的层次变化及相互融合。在建筑构图原理以及有关论述形式美的书籍中,几乎总是把主从分明当作一条重要的原则而加以强调，并认为它是达到统一所不可缺少的因素。[6]在漏窗的材料与质地上，一堵墙面、一个漏窗的用材均不可混杂，必须有主次比例之分，在这种千变万化的景观构建中不断强调自然的过渡与衔接。在漏窗的整体形式上，会出现多种相同或相似部分之间的重复，或是对等排列与延续，其美学特征是创造力量与秩序感。通过对比漏窗个体疏密、远近、时空等变化，可达到动静结合、错落有致的艺术效果。就苏州狮子林立雪堂而言，其前院复廊借漏窗的巧妙运用，使游人行走在园林中有步移景异之感。“步移”代表的是时间的变化，“景异”代表的是因时间的推移而产生的空间变化，从而引起游人产生强烈的快感。[6]整体来说，园林中各要素不尽相同，各种要素既相互联系又相互制约，形成有秩序的对比统一，凸显园林的和谐美。

中国古典园林设计中的漏窗文化，在遵循着形式美法则的同时，以独特的美感传递了其在园林美中的深刻含义，即形式美、节奏美、层次美、秩序美。中国古典园林中的漏窗文化作为视觉艺术图案中的一种，影响着人们的审美感受，进而创造出园林历史上不可多得的艺术瑰宝。古典园林造园艺术虽然也涉及到听觉、嗅觉等感官体验，但主要还是一种视觉艺术，以景传情。[8]在艺术形式的组织过程中，当各要素组成一个有秩序的统一体时，便与人的生活意趣相一致。因此，无论环境中的各种风景要素如何变更，客观对象中的形式美法则如何变化，其最终目的都是要创造一个综合性的完整的园林景观，以达到诗情画意的审美感受。

[1]付长丽.苏州园林漏窗造型艺术研究[D].山东大学,2011.

[2]计成.园冶[M].重庆:重庆出版社,2009.

[3]罗仕明.形式美法则在平面设计中的应用[J].包装工程,2017(18):270-272.

[4]胡秀娟,阮超毅.品鉴苏州古典园林建筑的漏窗之美[J].福建建筑,2009(2):51-53.

[5]李泽厚.美学三书[M].天津:天津社会科学院出版社,2003.

[6]彭一刚.中国古典园林分析[M].北京:中国建筑工业出版社,1995.

[7]胡长龙.园林规划设计:上册[M].北京:中国农业出版社,1995.

[8]吴秦陶.古典园林漏窗艺术的特点与新发展[J].装饰,2012.