重视山水画写生中的视觉选择

过去两年中，我相继在西班牙、法国南部，我国四川的甘孜、阿坝、大巴山，甘肃南部，西藏林芝地区采风、写生，曾先后接到《中国画学刊》栏目主持林木先生和本刊杨惠东主编关于写生的约稿，促使我在回味采风、写生的愉快感觉中做些理性的思考。近些年来随着各种条件的改善，画家们辗转国内外，游览、写生的兴致空前高涨，展示写生作品也成为画家们艺术活动的一个重要方面，单从朋友们的微信中即可见一斑。这种游览写生不单是为艺术体验和创作，更成为画家们行路万里、亲近自然的一种生活方式。

曾经，老一辈山水画家钟情于大自然，他们以娴熟的传统笔墨表现祖国河山。通过写生，他们开拓了审美自然的时代感，创造并积累了丰富的笔墨表现技法，对山水画的发展起了不可估量的推动作用，“师法自然”“笔墨当随时代”的观念孕育了一代山水画大家。

然而，今天的山水画家应以什么样的眼光和心境去发现自然，去表现自然？如何通过写生表现出山河之美？关于写生这个命题，有不少论说与经验，也有一些好的写生画出现，但总的说来，目前对于写生的作用和目的性尚缺理性思考，自然主义的观看及描绘方式还是习惯性地弥漫在画界，游历纪实般的写生模糊了其艺术表现功能。在写生中，不少画家习惯于对“景”的关注，看到感兴趣的“对象”便作精准的描绘，而对于构成画面形式及形象美的至关重要的因素则不太敏感，写生作品缺乏造型美感和令人视觉愉悦的生动表现元素（我们常常从不少写生作品中见到各种难看甚至怪异的形象）。实际上，自然中让人感兴趣的对象不一定都是具有审美价值的（比如一些名胜、景观）。美感是一种视觉心理活动，有赖人的先存经验和敏锐目光。再好看的自然山水都不可能直接绘入画面，需要通过画家的审美经验进行筛选。写生中，画家的首要能力就是选择，写生画吸引人的关键是要从复杂的场景中舍弃那些简单、对称、重复、孤立的自然形，选择最具审美价值的形式和形象。写生还在于对物象的整体控制、对细节的过度描绘往往顾此失彼，忽略物象外形及相互关联的美感把握。随着人们的审美需求与欣赏水平不断提高，过去的艺术形式与经验已不再被奉为圭臬。因此画家在写生的热情中理性地反思很有必要。画家通过写生触发美感，获取创作元素，这个过程实则是一个审美选择和艺术思维过程。画家只有会欣赏自然、选择自然，才有可能提炼艺术表现元素，才能“搜尽奇峰打草稿”。如果说前辈画家写生着重于对景物美的抒情性，那么当代山水画家更在乎自然物象的形式美表现。写生的关注点和眼光都在发生变化，体现着山水画的不同时代审美。

自然中有太多的视觉信息，各种形状、色彩、线条、光影、肌理，画家写生需要做高度的视觉选择。按格式塔心理学的理论，人的视知觉有很大的心理倾向性，例如观看物象，你关注其色彩，那么色彩便会耀眼，关注其形状，形状会凸显。人的视觉能快速感知物象的美，很大程度上是由物象的外形（轮廓、边缘）及相互关系传达的。优美的形状令人愉悦，因此，山水画家能从山峦、丘壑、丛林等视觉对象中看到婀娜多姿的形态美。自然之美在于物象的结构形式和物象关系，体现于物象的形状、秩序和节律中，画家只有感悟到这一点才能造好型，并把控互为关系的画面协调性。画家还应当以不同于前人的视角聚焦那些有鲜明视觉特征的景物，只有敏锐的视知觉才能快速发现物象美的要素。因此，值得一提的是，需要改变目前对绘画视知觉研究的薄弱状况（这涉及美术学院的教学）。

好看不一定适合画画，山水画写生还需注重作品笔墨效果，即笔墨表现性的体现，对于山水画来说，表现自然的形态结构必须与恰当的笔墨形式结合。从复杂变化的山水中选择适合笔墨表现的形象，并在繁芜的自然物象中提取出艺术表现语言。我们把山水画的画面形象看作笔墨的凝聚效果，而笔墨凝聚方式则是对于物象形式美的暗示性表现，因此画家写生时似乎会看到结构优美、笔情墨趣皆具的山水画幻象。然而，在现实的写生中有重丘壑而少笔墨者，有玩笔墨而轻丘壑者。在两者的权衡和把握上如缺乏至深的艺术修炼，是很难做到完美的，这的确是个难题。

写生的方式多种多样，无论是现场水墨、速写，甚至根据照片来画，但核心是必须要在自然中进行形象的优（审美）选，所谓优选是要选择最优美、最具特征、最适合笔墨表现的对象，而选择能力是写生画效果的关键。为此本文提出写生中画家需要对自然进行“形状优选”的原则，并提出以下观点供参考：

人对视觉信息的判断是通过对形状的快速辨识实现的。

视觉的一切活动都是为了辨识形状。

在眼睛获得的全部对象信息（形状、色彩、黑白、体感、质感、光感等）中，形状是起关键认知作用而优先被感知。

形状决定美感，色彩等起强化作用。

对形状的识别是审美活动的核心。

写生应当是在繁芜的对象信息中首先对形状进行选优的审美行为。

对形状的主动选择、组合是写生造型最重要的元素。

简言之，山水画写生中的最大危害是自然主义的观看方式和不加选择地，被动接受对象的潜意识。而自然主义的目光正是缺乏正确审美意识的引导。画家自然主义的观看和认知习惯性是对审美发现的最大障碍。从这点上讲，盲目的写生是弊大于利的。因此，强调写生中的审美体验，重视视觉选择，是转变概念化和自然主义写生方式的有效途径。