从《杀生》一片探析电影剧本的多元素创作

李沁璜

(贵阳职业技术学院，贵州 贵阳 550081)

对于管虎作品，许多人还停留在他多年之前拍摄的几部脍炙人口的电视剧上，尤其是2005年出品的《生存之民工》，这部影视剧中，他通过对生活细微的观察，还原体现了当代电视作品中少有的人文关怀和犀利的价值批判。也就是在那年，管虎偶然看到了陈铁军所写的中篇小说《设计死亡》(《杀生改编自此书》)，他被其中一段小故事所触动，埋下了将此书拍成电影的种子。但此后六年，《杀生》都没有遇到合适的条件开拍，而《斗牛》一片开拍前，黄渤档期敲定，但管虎仍然觉得条件不成熟，决定放下《杀生》，临时攒了《斗牛》的剧本。结果《斗牛》意外大热，获得了金马奖七项提名，这更加坚定了他继续拍摄《杀生》的信心，而就在《斗牛》风光无限的那届金马奖颁奖礼上，管虎遇到了星美总裁覃宏，得益于星美的投资，使得管虎多年的夙愿终于达成。

起初看到《杀生》的演员表有些诧异，有以饰演草根人物深入人心的性格派演员黄渤，有走上国际舞台的文艺片女王余男，甚至一直在港产商业片中以硬汉形象示人的任达华和近年有意通过参演各类具有挑战性角色摆脱当年大热琼瑶剧《还珠格格》中“五阿哥”形象的苏有朋也加盟了该剧。如此“混搭”不免让人觉得导演有意通过这样的搭配以赢得更多的商业收益，有可能会导致影片某些演员与该片内容的游离、架空历史并且丧失了应该体现的文化身份。

但事实证明，这样的阵容不仅没有产生文化的违和感，还擦出了别样精彩的火花。管虎自己也说：“《杀生》是黑色、悬疑、幽默的，片中梁静和王迅主要承载喜剧任务；任达华带来悬疑；苏有朋的角色在心理分析上更重要一点；黄渤则从头到尾走喜剧加黑色路线；余男有很强的情感性。而这些元素在《杀生》这部电影里被糅合在了一起。”

一、以喜衬悲的人物塑造

首先是人物牛结实，他是片中最集中的亮点。当时管虎有意邀请“老戏骨”葛优出演这个角色，但由于开机时间等因素不能确定，才换成了老搭档黄渤。而从相识到被送上影帝宝座，黄渤一直很感激管虎的知遇之恩，为了出演《杀生》，他不惜自降片酬，档期也是一拖再拖，如此这般惺惺相惜，也是管虎与黄渤间默契形成的基石。牛结实这个人物从外在观感上来说，他给整部影片带来了喜悦、滑稽的元素，运动感的摇晃、震耳的配乐、快速的镜头切换等表现方式，加上以牛结实为首的各式人物逗笑的造型和台词，使整部影片形成了强烈的喜剧效果。但伴随着牛结实悲剧命运的发展(即他被“设计死亡”的过程)，又呈现了令人压抑的黑色基调，以“设计死亡”这一主题推动的情节发展使得整部影片都潜藏着“悲”的意味。

再者，由于接演过许多优秀文艺片，余男凭借她自身的独特魅力也为《杀生》开拓了文艺片的观众群，为影片带来了别样的文艺气息。她所饰演的马寡妇可以说是中国传统社会中被压抑本能和天性的女性形象的解放——由于先天缺陷，她缺少与村民的交流，被剥夺了交配权、发言权，而牛结实的解救令她释放了女人的本能和天性，她开始对牛结实产生依恋和保护欲，开始享受自己作为一个女人应当经历的一切。可以说，她是全剧最了解牛结实的人，通过与牛的朝夕相处，她逐渐被牛顽劣外表下潜藏着的善良品质打动，剧终，她怀抱着与牛结实的孩子踏上了村庄外散漫金色阳光的路，这也从某种程度上“放生”了牛结实所代表的的自由与天赋人性。所以，马寡妇的人物设置在给予观众感官刺激的同时，激发了观众内心的理性思考。

二、双线叙事结构的运用

片中，任达华饰演的中医师和苏有朋饰演的西医师相得益彰，一方面，任达华负责整部影片的解疑部分，通过他的调查一步步揭晓牛结实死亡的真相，也正是有他的存在，《杀生》的双线叙事结构才得以展开——主线使用顺叙，通过中医师意外与牛结实相遇，到13个月后他再次来到长寿镇遇到濒死的牛结实，然后去追寻牛去世的真相，来还原事件的来龙去脉；而复线通过插叙的方法，从牛结实的死开始，随着中医师的探访，通过闪回的方式，他正面猜想牛结实是怎样从一个人人生恶的异类到被村民“设计死亡”，最后选择以自我牺牲解救马寡妇和自己的孩子的。

这种闪回并不是按照时间顺序进行，而是随着故事发展、剧情需要，根据每个当事人不同的记忆碎片进行拼接，没有前后只有因果。通过这种方法，中医师将迷雾一团团拨开，逐步还原事件真相。而西医师将自己间接造成的祖父之死的愤恨转嫁到牛结实身上，背负着复仇的线索，重在心理分析。

三、结语

管虎在接受采访时曾经这样评价过《杀生》：“这是一部实验性的电影，它不属于任何类型，我也未想过要给它定型，四不像是它的特色。”。的确如此，如《杀生》这般人物的塑造(演员选择)及叙事的方式，很难让人界定它到底属于商业片还是文艺片，但就电影进一步谋求文化话语而言，管虎的《杀生》给国产片的发展提供了一个新的模板。