探讨高胡演奏技法

□陈进营 佛山粤剧传习所

“广东音乐”是中国广东流行的民间器乐形式。它起源于地方戏剧和民间音乐。20世纪20年代以前，广东音乐中没有像高胡这样的乐器。20世纪20年代前后，“广东音乐”作曲家、演奏家吕文成先生对二胡进行了大胆的改革。他把传统二胡的琴弦变成了钢丝弦，提高了定弦，用两条腿夹着琴筒进行演奏。这种音色清澈明亮的高音二胡，被称为“高胡”，很快就成为“广东音乐”的灵魂乐器。

广东高胡的表演具有优美动人的特点，通、透、堂和亮是它的典型特点。它蕴含着岭南独特的地域文化，完美地诠释了岭南人与温柔活泼的气质相结合的审美理念。在漫长的演奏过程中，广东高胡逐渐形成了几种独特的演奏技巧。

一、衬音符号是装饰音的一种近似打音或单波音

因为它的唱腔来自粤剧，所以可以称为衬腔。它是表示要把上方附有衬音符号的音，迅速一弓演奏出三个音来。例如，一个单音“6”实际上是“676”三个音，一个音调可以有两种节奏类型，中间是用手指演奏，而不是一个按压。总而言之，要想使得衬音真正达到有光彩的效果，就不能作为单个音清晰地出现。高胡的第一和第二把位的下行二度衬音是最典型、最容易的,也是最能体现广东风格的独特技巧。如果6（5）45（4）34（3）23（2）1（2）1，只要不厌倦使用各种速度观看系列，它就会显示出第三手指的重要性和灵敏度。同时，第三根手指是否是按弦或打弦，是先出还是后出，能否达到预期衬音效果的关键。这个衬音技巧是最能突出广东风格的宝中之宝，许多高胡演奏家，如刘天一和吕文成等，他们的每一个衬音都表达得清清楚楚。

然而，虽然广东高胡的装饰音每一首都可以听到，但作者从未作出具体的规定，所有这些都可以由演奏者即兴创作，有的喜欢添加，加得适当的风格就优雅和随意的，随便乱加或是加得不合适就会有点画蛇添足的意味[1]。

二、滑音，首先是粤剧唱腔的一大特色

它也是广东语言使用滑指的爱意来跟随韵律的一种特殊表现习惯，它仍然是其创始人吕文成最灵活和夸张的语言，自从他第一次创造了滑行手指以来，已经通过了刘天一、朱海、罗晋、沈伟和我国香港地区的卢家炽冯化和其他著名艺术家不断完善和不断融合发展，形成了独特的戏谑和高雅手法。所谓戏谑与高雅，是基于音乐表演的内容和风格，恰当运用，切忌矫揉造作、滑稽、无事生非。如《青梅竹马》《渔歌晚唱》等，都有轻快活泼的大自然之歌，滑行的手指也不妨诙谐一些，但如《流水行云》《禅院钟声》等，深情的悲怆性的音乐，而滑音则需要严肃和内向。

（1）半音来回滑指，用（～）这个符号来表示。这是在原来的位置，手指往后移回半音后又回到原来的位置，这是高胡最常用的滑指方法，可以快也可以慢。所谓戏谑与高雅，是从音乐的内容和风格入手，恰当运用合适的演奏方法。不管音乐的性质，滑音的效果必须是愉快的、舒适的、友好的，给听众留下回味无穷的印象。

（2）半音上行滑指，这种演奏方法是由广州话与粤剧在音乐语言方面结合而成的，其在艺术感染力上带有浓厚的地方色彩。

（3）半音下行滑指（回带音）半音来回滑指和小二度上行滑指，这种指法是由于粤剧风格需要而普遍运用，而小二度下行滑指在日常演奏中这种演奏方法并不常见，演奏者无须刻意追求。

三、花音，也叫作花指，即通常所说的“加花”

第三要素是广东音乐的浓郁旋律，突出了风格的常用手法。在较缓、较慢、较疏的旋律和音符中，适当地加入一些符合整个旋律的音乐语汇，使原来的旋律变得更加生动好听，韵味更加浓厚，达到锦上添花的效果[2]。

但很显然，无论是花音还是滑音，都不宜加入太多。现实中有一些老艺术家倚仗自己经验丰富，对于所演奏的曲目驾轻就熟，忽视掉其他乐器的性能，见缝插针，迫使全曲每拍一律都是十六分音符，使得音乐失去了原有的抑扬顿挫，显得匠气十足，这显然是十分不可取的。

就像粤剧中的音乐一样，广东的乐谱很简单，而且很稀疏，只有一个骨架。粤剧梆黄之所以有如此丰富多彩的风格，完全是因为演员的再创作。广东小曲今天可以有这样悠扬流畅的线条，也是表演者不断即兴创作和加花的结果。也就是说，要想突出广东音乐的独特风格和韵律，就必须牢牢把握和继承吕文成创作的基本技法，不断改进、完善、突破、精益求雅，雅中求雅。特别是作为继承人，我们必须在继承和发扬优良传统的基础上取得突破。我们要勇于创新和繁荣创作，让高胡在祖国百花园中的艺术风格，散发出更加浓郁灿烂的岭南风情。