浅谈富平县阿宫腔《天女》的音乐创作

□刘向东 陕西省戏曲研究院

一、阿宫腔《天女》简介

该剧是以爱情为题材的现代剧。它由两个家庭的不同人生命运演绎出了一段曲折复杂的爱情故事，主人公凭借自己的聪明才智，带领乡亲们寻找出了一条脱贫致富的道路，展现出了爱情的真谛和社会和谐的价值观。

二、阿宫腔《天女》音乐唱腔的创作思路

一是音乐唱腔设计在继承传统的基础上融入了现代的作曲元素。二是在传统的阿宫腔板腔结构基础上，展示了现代化的作曲技法，将浓淡的音乐素材予以润色，准确地表达了人物的思想感情，推动了曲调协调发展，使音乐完美、潇洒脱俗，富有创意。三是乐句、乐节需要方言口语化。词韵和旋律的支体以135531为骨干，作为音梯关系，以4和7两个音充当音乐调式的变化亮点，使整个旋律的走向完整统一。四是用“二音子”重复来加重阿宫腔音乐调性的特点[1]。

三、具体做法

（一）以“二音子”为主调贯穿全剧，结合传统音乐的节奏型模式原型和异动重复。

首先，不断地运用“二音子”这一传统特点，准确地调整“二音子”位置的统筹安排、曲式结构加花强调、偶尔相似重复等的创作手法，使阿宫腔的味道更加浓厚，达到头尾有机相连，使该剧种音乐从原始状态上产生质的飞跃。

其次，上下句有明显的层次感，突出了剧种旋律的特点和歌唱性的特征，充分彰显了“二音子”高八度的剧种风格。假声演唱的优势奠定了传统阿宫腔向前扩展的基础。

（二）用“二音子”在行腔中填补乐节的尾部空白。

节奏的自由变化与对比，引入了民间号子的口语化，巩固了《天女》在感情色彩上的对比性和连贯性。承上启下的自然发展，用不同的节奏衬托出原本重复音列的旋律变化。使用“二音子”，还可以使乐曲跳出预想层面的音程区域，继而用方言元素连带词韵的韵角，以必要的节奏变化来美化装饰“二音子”的优势特点。

（三）将主音的5音向高移至一度，形成羽调式之痕迹。

该剧的前奏音乐渲染和定型使《天女》一剧的创作走向既有该剧种应有的核心特点，还以主题调式将其贯穿全剧。为了表现主人公积极向上的热情，将主音的5音提高一度，后又交叉运用，使5音还原为徵调式，这样就有了羽调式之痕迹。这一调式的变化对比，加深了主题音乐的印象，又使铜管乐器更具有坚定力，弦乐更有舒展性。紧接着阿宫腔的主奏乐器硬弦以8小节的独奏形式作以色彩部分来突出剧种的个性，使曲式较大程度地在五度以内的区域里进行跳动，这样前奏曲就有了力量中的动感和张扬。硬弦的出现收缩高昂的最高点，扩展了平稳进行的低音区；同时，运用简单的阿宫腔传统乐句，采用原样演奏和换尾重复的创作手法以加强音乐节奏的鲜明化、调式织体的简练化，使剧中人物的音乐形象戛然而出——一个农夫用民族通俗唱法与一个女腔高歌起来[2]。

干唱半终止时，以流畅的音乐拉开了群舞舞蹈的序幕，展现了人们开拓创业的劳动场面和精神斗志。同时也增添了舞台的活力和艺术魅力。

谱例

（四）通过休止无词、无词的休止静动结合，将板腔的走向以虚词而带出，表现其特定的音乐语言和思想内涵。

虚词的演唱是阿宫腔行腔中的重中之重，这就是《天女》开幕前用虚词无字的创意手法的原因[3]。

虚词（呃呀） 谱例

首先,为了表现虚词拖腔的本质与旋律曲调的区别，将原节奏拉慢，自由运行处理，这样强弱的对比就会相对弱化，而在感情色彩上的变化差异就会更加明显。以音色作对比，利用男女轮唱的形式使这个单声部的效果有了创新意境。

同时，使用这种方式可以变化出一种阿宫腔音乐先入为主的特点。男声先唱，女声“二音子”追尾，一个本腔一个高八度，音乐紧接予以托起渲染，平衡地交流了上下乐句相同相异的特点，引出了二人轮唱的积极向上、开拓进取的精神风貌。这一运用以不同节奏的旋律发展使其产生不同的舞台效果，既扩充了上句，又衔接了下句。实质是在老腔的基础上略加改动，显得起伏较大而有推动感。组合成了一个有机的统一整体，使原本一成不变的节奏旋律得到了进一步的丰富和发展[4]。

整个的旋律应避免使用4和7两个偏音。这两个音应是该剧种的骨干特点音，因其不稳定而不能够坚定地站住，更不可具有独立性段落的变化发生，起不到协和统一地目的，故应慎用。

同时，虚词旋律的呈现会产生不坚定的感觉，口语化的人物语言形象也会出现词不达意的问题。这些问题会消减曲调的歌唱性，淡化情绪语言辙韵的准确性。同时，声部交叉地进行不会受到弦法的影响。

另外，大胆地使用通俗演唱，强化了阿宫腔细腻、缠绵的个性。使当观众一进剧场就能听到阿宫腔这个剧种的个性特征——进而恍然大悟，原来这种音乐就是阿宫腔。

四、板腔的选用和发展

（一）巧妙使用虚词使不规则的唱词规范化。

不管词如何变化，它的腔体一定要有严格的运行规律。曲调变换的结构形成是与板腔分不开的，它的一个重要组成环节是要有规则的词韵和严谨的节奏强弱关系。甚至在旋律唱段进行中的“二音子”虚词也有着严格的程式化铺排。现代戏的唱词为了表达丰富的内容，经常会出现不规则的十字句和七字句。如：

【七字句】

一二 三四 五六七

【十字句】

一二三 四五六 七八九十

千变万化的词序，它的本质必须随着旋律的变化而变化。

（二）灵活使用板式，缓解不对称的词法格式。

该剧的词法格式上下句完全不对称，运用散板的板式作为唱段的开场，缓解了节拍与时值的节奏限制，显得非常灵活。根据对作品的理解和人物的把握，尽情发挥人物复杂多变的心理活动。这段音乐以主奏硬弦领奏，渲染了女主人公凄苦悲恸的心情，以不同的人物环节来决定音乐节奏的速度，使板腔的腔体结构自然结合。

上下句腔节的连接，可追尾密集，不间断地重复强调核心词语，连贯得十分明显。音乐形象也适应了旋律变化中基本的结构形式。然而，词意达到了目的，但音乐的间歇有时无法做到尽其美的发展，或者腔节强弱关系混乱，音序自然也会出现千篇一律的情况。故板腔的运用，适时地扩展，就会使乐曲变得流畅。上句延伸，下句密集追尾，可以不间断地使用重复核心词意，使板腔腔体适应于旋律变化中的变化，随之形成新的结构形式。板腔的终止，一般是音乐不断滚动地高潮所在，当然离不开假高潮的运用而达到统一规整的整体化和完美性。

五、《天女》旋律的改良

①旋律在纯4度不同的音乐上模进编织旋律。音序排列将度数提高，在继承传统的基础上以求亮点。高度既要顺应女腔，还要有女腔特有的声腔特点。阿宫腔《天女》的旋律改良，目前很适应现代人的欣赏。

【如曲谱】

谱例

曲调的形成近似高潮，却渐渐地把旋律又推向高潮。最后，以步调一致的层次来协调全剧结束。

②音乐主题为苦音基调，运用了#4的变化音进行点缀，描写了天女在路上的交错复杂之心绪。之后弹拨乐渐入花音，整个音序清淡、简单，此刻的天女已经在不知不觉中对花痴梦，神圣的爱情种子已荡漾在她的心扉。因此，音乐重复了“梦也痴、情也痴”。

③旋律还特意在一人对花的“咿”字上刻意张扬了“二音子”和二声部的交叉进行。

④首次创新为男女各一腔一句。在围绕远距离的回忆、思念及心理上做文章。把反差句式拉得很大，男女声部以合、分、单、平行五度等的运用和处理，给男女声部的对比结合发挥了巨大作用。

⑤旋律的结束采用重复音序、压缩、模进等常用戏曲创作手法。将曲调全用以变化素材来组成，继而引出重复段落的特点。

总之，旋律结构不论怎样变化，节奏和梆子一般固定不变，多以生活中的语言音韵腔调来模进旋律，使其独立介入，来奠定旋律延伸后的扩展句式。

结 语

富平的阿宫腔《天女》是“中国梦”社会主义新时期经济发展的一个艺术组合结晶，也是省、地委宣传部着力打造的一个艺术精品，经过历年打拼，参加晋京会演，经历了不可逾越的历史重要阶段。国家富强、社会和谐，使人文教育得以充实渲染，也是富平县阿宫腔剧种不断发展的思潮缩影。超越自我的音乐创作任重而道远……