试析中国当代石版画的材料局限及解决策略

刘京

摘要：石版画在当代艺术的大格局中，是一个不为人关注的小画种。从事石版画创作和研究的艺术家屈指可数，高校中的石版画艺术教育也比较小众，这种在中国传承和发展了近两百年的画种正日趋边缘化和弱势，究其原因，材料的缺失和局限是不容忽视的。国内的石版画材料和工具供应极为缺乏，大多数的创作和教学材料都依赖进口，这是导致石版画艺术日渐小众化的一个重要原因。应该从这一点入手，先从根本上解决中国石版画的材料、工具生产和供应问题，这样才能使当代中国石版画艺术逐渐摆脱边缘化和小众化的困境。

关键词：石版画 当代 材料 局限 策略

中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）22-0037-02

在当代中国，石版画是一门鲜为人知的艺术类别，不仅绝大多数的外行对它闻所未闻，即便专业的美术工作者也往往不知道它。在中国庞大的版画创作群体中，石版画家所占的比例微乎其微，人数几乎屈指可数。在各大美术学院的版画系中，石版画也大多只是作为课程而存在，很少有学生专门研究它或将它作为毕业创作的版种，原先从事石版画创作的教师和艺术家也逐渐放弃了这一特殊的媒材。是什么導致了石版画在中国的长期低迷和愈发衰弱呢？

一、导致中国石版画艺术现状的“材质”原因

（一）石版画材质的手绘特征使得它与其他的绘画门类之间具有相似的面貌，缺乏突出的个性特征，这在当代艺术求新求异的大环境下，是不受欢迎的。

石版画是一种相对比较直接的版画艺术。它是以手绘的方式将图像描绘于石印石或金属版上，再通过制版、印刷，将反的图像印制下来。虽然图像是反的，但手绘的特质被完整保留下来。因而，传统的石版画与普通手绘效果很接近，甚至完全一样。

石版画的绘版材料包括铅笔、专业蜡笔、汽水墨、特殊油性材质等，铅笔（蜡笔）和汽水墨是其中的主流。以铅笔（蜡笔）绘制的石版画，与普通的纸面素描很相似。汽水墨更灵动些，水墨石版画的效果似乎与其他版画类别极为不同。可是，一则国内买不到专业的石版画汽水墨，二则水墨石版画的丰富肌理在有着悠久历史的中国传统水墨画面前，还是显得太常见。

（二）版材的尺幅限制。国内现有的石印石规模是有限的，各工作室内所存的大型石头很少，半开以上的德国石印石极为罕见。国内现存的石版印刷机多来自进口，其规模也往往不会太大，可印制的画幅尺寸也由此受限。即便石印石和机器的规模都得到扩大，可是过于庞大的石印石既不便于搬运，同时也具有一定的危险性。

供石版印刷用的铝板尺幅可以达到全开以上，而且可以通过石版机、铜版机或PS版打样机进行印刷，因此金属版的使用可以在一定程度上突破石版画的尺幅局限。但国内并不生产石版用的金属版材，进口版材的造价又相当高，而且购买的渠道不够方便。另外，国内懂得金属版的制版、印刷技术的石版画家毕竟不多。尺幅的限制在当代艺术大环境中是个比较严重的问题。

（三）石版画材质的特殊性，决定了它制作程序的复杂性。一张石版画作品的完成，往往需要具备对材料的高度了解、高超的技术经验和较长的制作周期，这也令许多当代的艺术家望而却步。

石版印刷是利用水油分离的原理进行的，先通过打磨石版表面，去除污渍和油性物质的残留，然后以油性的绘画材料绘制图像，并用硝酸、阿拉伯胶混合液对版面进行多次腐蚀，再进行换墨、印刷。由于过程复杂、程序繁多，因此一幅石版画从磨版、绘制到印刷完成往往需要很长的时间，而且每印一个颜色需要重复一遍整个过程。另外，石版印刷的每一个步骤都至关重要，任何一个环节出现小小的差池，就有可能彻底毁掉，需要从头来过。因此，石版工作者需要在整个制作过程里细细体会每种材质的特性、区别，这样才能掌握石版印刷的整套技术，而这是个相当长的周期，是在反复实验和失败中逐渐完善的。在欧美，这个周期交给了技师，版画家可以节省大量精力和时间去做艺术创作。可是，国内极度缺乏专业的石版技师，想成为石版画家的人必须首先过这个技术的坎儿，能够耐受得住技术实验这一枯燥乏味的漫长周期的，毕竟是少数人。

二、解决当代中国石版画材料局限的策略

（一）在各美术院校内安排专人研究石版画材质并进行推广。已经拥有技师的，可以由技师承担该职责，具体职能如下：

1.在学院与国内的画材经营商之间建立联系。国内之所以没有稳定的石版画材供货商，是因为商家没有发现稳定的消费群体。通过学院与商家之间的沟通，可以采用统一购买的方式，一方面保证教学和创作所需要的画材供应，另一方面也就同时保证了稳定的消费群。有钱可赚，商家也就会一直做下去，他们就会主动将国外的好材料引进来。

这样，时间长了以后，要保证在内地有代理和出售石版画整套材质的机构也就不是难事，从事石版画创作的艺术学生和艺术家也就不至于因为买不到材料而放弃。其实，连香港也有Charbonnel等石版画材料品牌的代理商，内地那么多的美术学院、艺术学院，即便保守估计，开设石版画工作室的单位也在15家以上。从目前的招生情况来看，按平均每单位每届三十名版画学生计算，其需求量也是相当可观的，且不说版画家和其他版画机构。

2.与国外的石版画材料制造商和研究者建立联系，并多作交流，尽可能学习制作各种材料的基本技术，并进行自主研发，再通过国内的画材商进行推广，建立稳定的国产石版画材料品牌。其实，要进行这种合作并不困难。比如，通过研磨用过的PS版，就可以制成代替石印石的铝版版材，其成本极为低廉，制作过程相当简单，材料非常易得，只是没人去做。各大美术学院可以联合某画材商，先制作一批铝板，用于金属版平版技法的普及和推广。但这种尝试一定不要变成一次性的合作，而应该建立长效机制。在成熟的时候，也可以使自主研发的国产品牌走出国门，从而扩大石版画材的需求市场。

3.继续发掘优质国产石印石矿藏，并研究新材料和新技法。据当年的老印刷工人介绍，国内曾有多处出产石印用石材，其中最好的版材产自湖南。除此之外，四川江油石也曾被广泛采用，湖北美院郭召明老师发现的松滋石印石与德国石印石的成分相差不多。这说明，在国内发现更优质的石印石矿是完全有可能的。

石版画走到今天，仅仅满足于传统材料和技法的完善已经不够了，新技法、新材料的研究势在必行。个别艺术家在创作实践中的发现毕竟有限，而且个人痕迹过重，因而不便于推广。可是，当有专人来做这件事情时，新材料和技法就变得很纯粹，变成一种资源，人人可用之，也就会变得更加生机无限。当材料和技术纯粹化的时候，也就更容易被创新，更容易产业化。版画家也就得以腾出手来，做出更多、更好的艺术作品。当更多的可能性被发现，其他门类的艺术家也就更容易被吸引过来，从事版画创作。

（二）在学术刊物上开辟专门版面，刊登关于石版画“材料”的各种文章、信息。目前国内的各学术期刊上，理论性的文章占大多数，谈材料或技术的版面则极为罕见。因此，开辟“材料”“技法”专栏是有必要的。这样，专门研究技法和材料的技师及研究者就得到了一个发表成果、探讨细节的平台，版画家也就可以在第一时间了解到关于“材料”和“技法”的最新研究成果。

（三）定期开展专门针对石版画材料与技法的相关活动，如在两年一度的版画年会里加入“新材料”的展示和营销环节，让各地的技师和经销商可以与版画家们平起平坐。在各类版画展览中，也可以将新材料和技法实验作为一个独立的单元进行展示，或对出色的作品进行材质、技法的现场解读和演示。

“材料”是石版画研究的基本课题，也是我国石版画艺术发展中长期未能得到解决的一个难题。当代中国基本上没有自产的专业石版画材料，进口的途径也极不通畅和稳定，现有的材料比较单一和有限。因此，石版画的整体专业水准不高，从事石版画创作和研究的人数越发减少，石版画的面貌比较单调、尺幅小、形式陈旧，石版画在各大展览和活动中被极度边缘化。个别留学归来的石版画家获得了较好的材料和技术水平，因而其作品精到、新颖，备受国内行家的关注。“材料”，是使当代中国石版画艺术走出困境的前提和突破口。

参考文献：

[1]郭召明.石版画工作室[M].武汉：湖北美术出版社，2003.

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