莎士比亚四大喜剧中女性形象研究

王敏

摘要：长期以来，人们关注莎士比亚的悲剧和历史剧的程度要远高于他的喜剧作品。关于怎样成为一个人，怎样在社会中生存、怎样处理男女和家庭关系这些问题，莎士比亚正是通过喜剧用深刻的方式予以了解答。《第十二夜》和《皆大欢喜》中的女性角色都个个鲜明，虽然有着普通人的喜怒哀乐，却与同时代的女性截然不同。本文将从两大喜剧中的女性形象入手，追寻莎士比亚笔下的女性形象的突破与局限。

关键词：女性形象;喜剧

“朋友，这儿是什么国土？”薇奥拉在《第十二夜》的开头说。在其中我们目睹了新生、新的欢笑、新的爱情。在这部有点怪异的黑色喜剧中，推动着剧情发展的就是他笔下那些卓越非凡的喜剧女主角——有着男扮女装的薇奥拉。莎士比亚的笔下丝毫不吝啬对女性的关怀，他创造了这些迷人的、调皮的、有趣的、浪漫的女性形象。

莎士比亚的女性角色纯熟、热情，每一个都是强大的女性。薇奥拉独自身处异国，她的哥哥和看护者都可能已经溺水身亡，为了保护自己，薇奥拉决定伪装成一个男人（而且还是她哥哥）以便向当地的公爵奥西诺谋求一份差职。弗洛伊德认为哀悼的第一个阶段是想和死去的人合为一体，她的方式就是易装，起初薇奥拉需要通过创造一个他者去表达自己。薇奥拉渐渐用伪装的方式发现了自我，在爱情面前，莎士比亚给予了她最大的宽容。薇奥拉起初充满了矛盾，她爱着公爵，又要劝说奥利维娅接受公爵的追求，可这丝毫不影响薇奥拉爱的勇敢，那些用来伪装的性别、年龄都不重要，薇奥拉深知爱上彼此就是从一个本质到另一个本质。在莎士比亚时代，女性不会扮演职业角色，女性角色过去一直由男性扮演，莎士比亚创造了女扮男装的女性角色无疑是给了男权社会体认女性最大的机遇，也因此赋予了她们畅所欲言的能力，他找到了给予女性声音的方法，这是在许多方面对女性伟大的馈赠。

《皆大欢喜》的核心是一个简单的爱情故事，关于罗瑟琳和一名叫做奥兰多的年轻人。罗瑟琳的角色之所以特别是因为她在引导整部戏，在她刚来的第一天就开始安排自己和西莉娅的新生活，买了茅舍，建了一个农场。由于她的努力，公爵和他的随从最终抛开厌世情绪，恢复了被遗忘的雄心壮志。在幽静、浪漫的亚登森林中，人们有足够的时间提高自己的修养和智力，有时间胡闹，也有时间谈恋爱，在那里人们“逍遥的把时间消磨过去，像是置身在古昔的黄金时代里一样”。因为罗瑟琳的鼓励，森林里的人们学会了更勇敢更公开的追求爱情。罗瑟琳的性格中既有嬉戏欢闹的一面，也有温柔贤淑的一面。她表面上的伶牙俐齿只是为了掩饰她心中的忧虑。她说得上气不接下气，只是使自己在情网中越陷越深。她女扮男装嬉弄自己的情人，手段异常的巧妙。她和奥兰多的对话中充满了優雅的谈笑，她在自己设置的精巧的语言迷宫中穿行，把握着爱情的节奏，掌握着主权，奥兰多紧随其后。她如此聪慧，也充分利用了性暗示。当罗瑟琳易装成男孩，她给自己取的名字是盖尼米德，盖尼米德是朱庇特的侍酒童子，但他不止为朱庇特侍酒，还与他有着性关系，所以“盖尼米德”一词也称为男性情人的代名词。罗瑟琳是完美的，她有趣、机智、聪慧、敏捷、忠贞、独立，她有不可思议的力量。西莉娅安静、少言少语，衬托出罗瑟琳的滔滔不绝。“我们一直都睡在一起，同时起床，一块儿读书，同游同食，无论到什么地方去，都像朱诺的一双天鹅，永远成着对，拆不开来”在莎士比亚笔下，女性之间的关爱也被描绘的无比美好。

尽管每一个女主角都拥有着如此优秀的品质，但女性形象的局限性仍无法被忽略。两部喜剧作品中的女性都自觉的有着女扮男装意识，这似乎给她们带去了更多的自信和对世界的深刻理解。当罗瑟琳穿上男装，她说“心里尽管藏着女性的胆怯，也要在外表上装出一副雄赳赳、气昂昂的样子来”。不难发现，在十六世纪身处于男权社会的社会现实下，女性认为男人的外表可以消除恐惧，取而代之的是男性与生俱来的勇气。而在女扮男装的罗瑟琳身上，不论是身体上还是精神上，罗瑟琳都比西莉娅更坚强。

在男性的装扮下，罗瑟琳有了掌控情节发展的机会，她经历了所有的情况变得越来越成熟。而在最后一幕中，当罗瑟琳脱下男装，许门把她和父亲及爱人奥兰多拉在一起时，她对父亲及奥兰多说了这样的话“我把我自己交给您，因为我是您的”。机智、充满活力的罗瑟琳仿佛突然变的顺从，与此前同读者熟悉的她的超越男性的智慧有很大的不同。这背后深藏的原因不难被发掘——女性在十六世纪的社会背景下是弱势群体。

然而，我们还是无法忽视莎士比亚对于女性的宠爱，无法忽视他将人文主义的思想和封建传统的力量巧妙的拿捏把握，他将女性不可替代的智慧和魅力隽写在了他伟大的喜剧作品中，现代女性追求两性平等的理性社会在他的笔下，在十六世纪的欧洲得到了实现。

参考文献

[1]朱生豪.莎士比亚四大喜剧.

[2]威廉·哈兹里特.莎士比亚戏剧中的人物.

[3]段海霞.莎士比亚喜剧中的女性形象分析.

[4]李曼.解读莎士比亚四大喜剧中的女性形象.