主编荐语

评论家谢有顺论小说时说：好的作品，往往能让我们感受到作家的眼睛是睁开着的，鼻子是灵敏的，耳朵是竖起来的，舌头也是生动的。作家一定要让感官活跃起来，其实，诗人更要具备让感官活跃起来的本领。

柏桦2010年重新写诗后，就有别他的前期，有评论说他的诗以“先锋”姿态跃出，我则认为他的诗歌内在张力在变大，外在呈现更为奇妙，他的诗意象更加变化万千，读来有嚼头、有味儿。他不但在调动所有的器官感觉在写诗，也调动读者的器官感觉来读他的诗和体验他的诗，并一步步把读者带入他的诗的内核区域，仰望或俯视，触摸或吟听，品味和咂吮，在柏桦诗之庄园里，你浏览、欣赏、驻足、评点都是不累的。哪怕你看他的诗的注释，都会有所得，其实。我是反对诗人在诗尾留注释的，他的注释则不同，那是诗趣之所在，那是他的诗由来所在，譬如，他引“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是人活的118个笔划；“杀鱼不悲鱼之血，杀鸟但悲鸟之血”的悲悯等等，读来长知识，增情趣。

森子一直按照自己的诗歌观在探索自己的诗经之道，他的“追求完美是不完美的一种肯定性的维护，而不是相反”，“即美之外的社会要求与原则，是诗人写作的一种义务，它不是必须的、第一位的”这些观点有些我赞成，有些我反對，但不影响我对他的诗文本的推荐。他的诗从平常事、平常思、平常景切入。写出一种别人读后才体会的境界。并引起共鸣和感悟。这是他诗歌成熟之后给我们带来的愉悦之阅感。endprint