基于歌剧表演中的美学特征分析

洪建民+++刘韡頔

[摘要]：人们对于审美情趣的追求早已在文艺复兴的时候都已经显现出来了，而对于歌剧的出现，在某种定义之上则真正满足了人们对审美情趣上的不同追求。因此，本文以歌剧表演中的美学特征分析进行探究，希望通过本文的研究更有限的凸显歌剧表演当中美学特征所具有的神奇魅力。

[关键词]：歌剧表演 ； 美学特征； 审美情趣

1、歌剧的基本概述

1.1多元性文化下所表现的歌剧特点

对于歌剧来说，主要出自于西方，但是由于文化的全球下，各国文化的普遍交流与融合，促进了其演变成世界当中最为重要的文化体系。歌剧在多种元素集合的情况之下，进而展现出了其所独具魅力的一面。也正是因为这些，歌剧不管是在表现上，还是在审美情趣之上都展现出了一种综合性和多样性的特点。

1.2歌剧各部分的划分

在歌剧所表现的音乐当中，又可以详细划分为“声”和“曲”这两个重要的部分，在“声”当中有包含了宣叙调、咏叹调以及合唱等各不相同的形式，而且在“曲”当中还融含了序曲以及伴奏等方面的内容。对于宣叙调这一类的表现就如同朗诵一般，是一种伴随着对白，主要是通过叙述来进行表现的。咏叹调则主要是歌剧当中对情感进行抒发的重要表现形式，同样也是流传最为广泛的形式之一。

2、在不同的阶段歌剧所具有的美学特征

2.1古典时期歌剧所具有的美学特征

在古典时期这一阶段当中，歌剧主要通过将前期的格鲁克与后期的贝多芬歌剧进行异性的比较分析，在格鲁克对歌剧进行改革的时候，歌剧已经逐渐呈现出一种“沉醉”表现形式以及在技巧当中进行了转化。华丽的音乐表现以及杂论无章的故事情节，让歌剧当中所凸显的音乐语言变得惨白而又无力，进而难以对充沛的情感力量进行展现。而对于格鲁克来说，主要受到启蒙思想的影响，开始追求质朴与真实，想要真正在歌剧当中将“真、善、美”融入倒着当中，其主要通过戏剧的发展以及歌词的表现来进一步带动歌剧的发展，而对于音乐的表现以及戏剧内容的发展来说，通常是同步进行的，因此，在他的歌剧表现当中，通常难以看到与情节毫无关系的段落。

2.2巴洛克时期歌剧所具有的美学特点

巴洛克时期所表现的歌剧主要是通过蒙特威尔第和斯卡拉蒂为代表，在蒙特威尔第的歌剧当中，能够感受到一定充满激情的情感变化。而且在进行和声表现上，七度以及九度这些和音的表现上尤为突出，而且在调子的变化之上也相对比较灵活，通过这样的一种特殊的方式进而对情感所设计的范围以及力度进行加强。蒙特威尔第认为，歌剧当中的宣叙调子所存在的地位同样是非常重要的，但是却又一次赋予了宣叙调旋律所具有的表现力，进而展现出一种特别的具有抒情特点的力量，他的学生切蒂斯对这一特点进行了更为广阔的宣传，并且将咏叹调的发展真正演变成一种具有旋律性以及抒情性相融合的部分。

在这个时候，咏叹调在自己的模式之上都已经具有了相对完整性的存在，而且在后期的表演之上依旧很有效的运行。在演唱的时候，所表现出来的动作以及相关情节发展都将要停止的时候，这个旋律的在线以及后期的发挥都会表现出非常不一般的特殊性。

3、歌剧在演唱表演当中所凸显出来的美学特点

3.1在表演者咬字方面所表现出来的美学特点

对于歌剧表演当中咬字的运用上，其实可以看做是歌剧演奏的整个出口所在，如果演奏者没有优秀的“语言”表现能力的话，有怎样才能够对后期表演当中的音色进行控制，又怎样才能进一步的对自身的情感进行书法，更别说能够通过自己的表演让台下的观众真正从这当中去获取一定的审美体验。不管是作曲家还是演奏者，对于歌剧当中的调式、声音以及脚本的掌握兜里不看咬字，而且在后期都需要经过表演者对于歌剧艺术作品进行一定的表演进行呈现，在这当中，咬字是最为重要的关口之一。

3.2在表演者声音表现方面的美学特点

声音作为歌剧表演当中最能够呈现出美好效果的因素之一，面对着各不相同的歌劇作品，不同的任务以及内容、剧情都会展现出不一样的声音，演奏者通过对歌剧当中不同声音的塑造进而对歌剧作品的情景进行展现。同时，演奏者所表现出来的演唱速度、力度以及音质等，都能够凸显出歌剧当中的“美”。

3.3表演者情感表现当中凸显的美

音乐与音乐器材所发出来的声音最大的区别则在于“感情”。在歌剧艺术展现当中，是在对一部将音乐与戏剧进行捆绑的作品进行展现，为了能够更好的表现歌剧的作品，在这当中对情感和情绪的融合是必不可少的。运用情感所发出来的声音，运用情感能够带动出来的信息，通过旋律的变化以及人物情绪的变化相互之间的温和，进而促使其相互发展、相互衔接。

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