中国仙侠剧盛行于当下的多维元素分析

杜 沛

中国仙侠剧盛行于当下的多维元素分析

杜 沛

近期仙侠玄幻剧《三生三世十里桃花》的热播，引起了广大网友的热烈讨论，其中的人物、剧情、音乐无一不成为粉丝们的关注点，这一盛况与前几年的《仙剑奇侠传》系列、《轩辕剑》《古剑奇谭》《花千骨》的成功有异曲同工之妙。这些热播剧的最大共同点便是题材——都是玄幻爱情类型的剧作，他们的成功道路也都极其相似——原IP受众的“病毒式”宣传、播出前期高居不下的热度、播出期间牵动观众情感的人物线、结局播出后观众难以抽身而出的绵长余味。本文将以近几年反响极好的这几部仙侠剧为例，分析中国仙侠剧“复制式成功”的原因及其发展前景。

电视剧《古剑奇谭》剧照

一、热点IP的前奏影响力

其实，在电视剧《三生三世十里桃花》播出之前，由于选角的定妆照导致大部分观众对影版《三生三世十里桃花》的期待值更高，但无论剧版还是影版，它们能在播出之前便受到如此大的关注的原因，无外乎原著小说的高阅读率。青春文学作家唐七公子的同名小说《三生三世十里桃花》一直受到90后、00后粉丝的热烈追捧，其中幽默诙谐的文风、清新寡淡的人物性格、天马行空的想象世界，使这部小说获得了大量的坚实拥趸。许多忠实粉丝在获取到小说即将筹备影视剧版本的消息后自然会引发一次集体追忆青春时光的风潮，于是，经过这些青年受众的“病毒式”宣传，使电视剧轻而易举地达到了未播先火的效果。尽管在播出之前，由于剧版《三生三世十里桃花》中男女主人公的定妆照与影版男女主人公的对撞引发了不少观众对剧版的吐槽，但这种吐槽未尝不是一种变相的保持热度的方法，况且由于演员们“整容般的演技”和贴合原著的剧情，早已将当初吐槽的观众彻底征服。

而《三生三世十里桃花》的成功其实并非是不可预见的。近几年中国仙侠剧异峰突起，在冗杂的中国影视剧市场中杀出一条百战百胜的“血路”，这一现象早在2005年的《仙剑奇侠传一》中已现端倪。而“仙剑”系列一开始的“出身”，其实并非是原汁原味的影视剧剧本创作，当初因为一款名叫仙剑奇侠传的网游的风靡，让唐人影视公司看到了其中的商机，一直致力于拍摄古装剧的唐人开始触及仙侠题材。消息放出后，这款热点IP的受众态度形成了两个极端：一些人认为唐人不能重现游戏中的场景，游戏剧情和剧本创作难以有机结合；另一些人依旧持有积极态度，认为游戏IP改编成电视剧也未尝不可。后来的市场效果也确实证明了唐人这一奇招的成功，“仙剑”系列的陆续播出，影响了一代青少年，后来的受众虽然对于当初的网游IP不再熟悉，却对前几部电视剧记忆深刻。

后来一次次刷新中国电视剧收视率和点击率的，基本都是同样类型的仙侠剧，也都有其强大的原有IP原型。当初刷爆微博热点榜的《轩辕剑》系列，同样是在同名动作手游积累了广大受众后筹备开拍；热门网游《古剑奇谭》的电视剧改编捧红了一众籍籍无名的小花小生；Fresh果果创作的师徒修仙恋《花千骨》被改编成电视剧也奇迹般地刷新了《古剑奇谭》创下的超高收视率……

热点IP的原有市场是投资商和出品方看好仙侠剧的一大原因，尽管因为大量特效投入和戏服设置等硬件设施的难度加大使这一类剧作的完成周期较长，但原有IP的良好市场对于急于创新并且渴望拔得头筹的投资商们着实是一大吸引源泉。因此仙侠剧的成功首要原因还是应归于其原生作品的风行，而这也正是此后中国仙侠剧的发展方向，即首先通过IP积累市场并且进行强有力的宣传造势。

二、钟情于多条感情线的突破

中国仙侠剧每每大获成功，当然不只是因为原有市场的强大，毕竟如果改编电视剧本身质量不过关，固有受众终究会被挥霍殆尽。而近几年的仙侠剧在利用IP热度打好宣传战后，对于剧情的高度还原、人物感情线的创新才是其长盛不衰的一大重要原因。

纵观近几年大火的仙侠剧，这些剧本的内部结构都有一个被大众忽略的共同点，即剧中人物复杂而明晰的多条感情线。这个特点恰好是中国从前的古装剧、校园剧、现代剧、历史剧所摒弃的，大概是考虑到中国传统观念里的主角本体论和电视剧多年单一主角线的拍摄习惯，在这些旧题材的电视剧中很难看到性格饱满、鲜明讨喜的配角人物。而仙侠剧作为一种全新的题材出现在中国近几年的市场里，便摆脱了这些原有禁锢，而且这一题材要求主角们组团打怪修仙的特性也间接造成了角色繁杂、戏份平衡的结果。因此，仙侠剧的剧情结构中虽然存在传统意义上的男女主角，但其他演员的戏份亦实在不少，并且很多都可以从原剧中单独切出另外拍出一部反响不错的衍生剧。

唐七公子的原著小说本就是三部曲，因此电视剧《三生三世十里桃花》的剧情中难免掺杂《三生三世枕上书》和《三生三世步生莲》的人物与情节。电视剧播出后受到观众热烈追捧的除了正统意义上的男女主人公白浅、夜华之外，其中东华帝君和青丘白凤九之间荡气回肠的爱情故事同样惹得一干观众情感汹涌。就戏份而言，男女主人公的戏份并未比这一对超出太多，甚至让许多观众一度对剧中主线产生怀疑，也让网友们调侃老板杨幂对迪丽热巴的“百般照顾”；就人物性格而言，白凤九和东华帝君并未因为配角身份限制角色魅力，反而因为与主角大相径庭的性格显得更加讨喜，故事情节也更为真实；就人物设置来看，这一对并未被主角光环压制，白凤九的唯一九尾红狐身份，东华帝君的天下共主地位，都有其独特性和不可替代性。

当然，同样让观众无法忽略的还有成玉和三殿下的冤家情缘、白真与折颜的暧昧情愫、十六与胭脂的萌芽初恋、离镜与玄女的孽缘、二殿下与小巴蛇之间的真心相许。这些复杂的情感线和男女主人公的情感线相互交杂，仿佛一棵大树上遒劲的旁枝，不会影响主干的自由生长，又不吝啬于展示自身的美丽风华。

相比于《三生三世十里桃花》中渐趋成熟的感情线设置，其他早期仙侠剧中的感情线尚处于早期发展阶段，但亦可看到仙侠剧不同于其他类型电视剧的人物线创新。《仙剑奇侠传》中至今被观众津津乐道的李逍遥、赵灵儿、安以轩的三人行组合，不同于一般剧中圣母女主恶毒女二的标配设置，在这里，灵儿的单纯天真、月如的率直善良，都是观众不忍抉择的女性角色；还有阿奴和唐钰小宝的苦命搭档，也是赚了不少观众的眼泪。《仙剑三》中不仅有景天和龙葵、雪见的双世纠葛，更让观众难以忘怀的是三世纠缠而不得善缘的紫萱和长卿，当初背向而行手捧忘情水的二人成了多少90后观众的心头砂。《古剑奇谭》中的欧阳少恭与巽芳、襄铃和方兰生同样是在配角的人物线中演绎出了亮眼的风采。《轩辕剑》中让粉丝无限纠结的小雪靖仇、宇文拓宁珂、拓跋玉儿等角色同样跳出了单一主角线的形式怪圈。《花千骨》中最动人的固然是霍建华饰演的白衣上仙与赵丽颖饰演的妖神花千骨之间的虐心爱恋，但落十一与糖宝之间的关系亦是让观众欢喜。

三、超脱于现实的快感世界

影视文化的兴起，本就是为娱乐大众所服务，所谓娱乐大众的方法，便是在影视系统中创造出一个不同于现实世界的自足范畴。在这个范畴里的人物具有常人所不具备的长处、性格，甚至一些根本不存在的特异功能，他们的情感极其泛滥，不会平庸地在柴米油盐酱醋茶中磋磨人生，因为这个范畴中规定的情节会一步步引导人物走向不同寻常的生活，从而制造出一个个为现实中的观众们所期待的场景。人物、情节、场景这三个在传统小说或是戏剧中不可或缺的要素原封不动地被借鉴到了影视剧中。所谓艺术和娱乐来源于生活且高于生活便是如此。影视剧中的一个个自足世界其实都是现实中的人们情感受挫的反馈，因为在现实中得不到满足，于是在影视的世界里寻求可以让自己的灵魂得以稍作休憩的场所。

相比于传统类型的古装剧、现代剧、校园剧等形式，仙侠剧显然离现实生活更加遥远。诚然，从艺术写实的角度来说，这是仙侠剧的一大缺点，但所谓“成也萧何败萧何”，正因为这种虚无缥缈的玄幻特性让身处21世纪快节奏生活中的人们感受到不一样的快感。

《三生三世十里桃花》结尾几集里男主人公夜华为救苍生“魂飞魄散”，女主人公白浅情伤难愈，终日沉睡在自己制造的与爱人共同生活的梦境中，杨幂饰演的白浅眼神时而空洞、时而清明，她说：“你可知庄周梦蝶，哪里分得清梦境还是现实呢，又何必要分，把梦境当作现实来过活，也未尝不可。”这句话其实适用于当代观众的身上，当代观众对于仙侠剧中不存在的上神世界的推崇其实并非是盲目的痴迷，只是现实中人生不如意之事十之八九，在娱乐和艺术中获得玄学一般顿悟的快感也是实在难得。

《仙剑奇侠传》中令人向往的御剑飞行和立于水波之上，在现实逻辑中是不成立的，但却如此贴切地再现了老子思想中的上善若水和逍遥游于世间；《轩辕剑》和《三生三世十里桃花》里都曾出现的古镜“通讯工具”其实是对现代网络的一种物化，但却更加有厚重古朴的艺术感；以及在每部仙侠剧中天上一天人间一年的时间观念亦十分值得深究，这样的设置蕴含着观众对时间观念和三维世界的蔑视；还有中国传统宗教信仰中人世轮回善恶有道的观念在仙侠剧中也屡见不鲜——长卿和紫萱的三世情缘，景天与飞蓬的轮回一人，素素和白浅的前世今生，这些情节无一不贯穿了中国的佛学理念。人的一生不过是场偿不尽的劫。

中国仙侠剧因为其特有的题材不像其他剧种那般必须遵循现实基本逻辑，实际上，仙侠剧本身便是为了打破现实规律、当代科学所存在。很多人以为仙侠剧代表一种落后迷信的观念，是反科学的存在，但其实我们现在所称道的科学就是真的存在吗？若真如此，著名科学家牛顿也不会在研究科学大半生后反而沉迷于神学，达芬奇也不用对宗教信仰抱以虔诚之心，王阳明又何必行踪不定地撒播玄道之思。因此，其实仙侠剧在某种意义上来说，是现代人对于现实生活的一种反思与开悟，观众们在那个科学证明不了的世界里享有其他剧种所不能带来的强烈代入感，这种代入感不乏轻松的娱乐性质，但更多的是对人生的不同角度的深思。

结语

玄幻剧《三生三世十里桃花》的持续高热度播出，实在是在意料之外情理之中，尽管播出之前收获的大多是吐槽，最终却以高收视高口碑结束。纵观近几年的仙侠剧，无一不是掀起一股股观剧热潮，这种单一剧种发展态势如此惊人的现象值得研究。因此本文着重以近几年来大火的几部仙侠剧着眼分析仙侠剧市场广大的原因。通过分析可知中国近几年来仙侠剧引领热潮的原因主要在于其本身的IP属性，多条感情线的创新以及构造的真幻交杂的玄幻世界。中国仙侠剧的发展一直未受到应有重视，甚至由于拍摄周期过长、投入过大等原因一直饱受诟病，但实际上这一剧种有极大的发展潜力，并且其中蕴含的中国传统思想和宗教理念精微深切，值得肯定。

杜 沛，女，甘肃兰州人，中国传媒大学设计学博士后流动站博士后。