《雷雨》中的角色两面性

摘 要：作者站在人文主义的角度看到了这个小家庭里专制、伪善的家长，那些单纯美好的青年，无私的爱情，被爱情弄疯了的女人，痛悔着罪孽却又不知改过的公子哥，那些纠缠于血缘的罪孽和各种无法言说的秘密都赤裸裸地展现在我们眼前了。这所有的一切都随着“雷雨”一起走向毁灭了，而留给我们的就是无尽的对于社会和人性的思考。

关键词：人文主义；形象分析；雷雨；爱情；自由；专制

作者简介：叶秋谷（1995-），女，重庆师范大学涉外商贸学院汉语言文学师范专业。

[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-33--02

《雷雨》是一部在日本侵略中国时期完成的，一个风流的富家少爷情窦初开爱上了自家的女佣，可是少爷和女佣的爱情怎么会得到承认，可怜的侍萍生了孩子却不得被赶出家门，母子分离，只得带着二儿子嫁作他人为妇。本以为少爷和女佣的爱情到此结束，这段故事也该到此结束了。可命运像开了一个玩笑，本以为再无交集的他们再次相遇，使得同父异母的兄妹相爱，后母与继子的不伦之恋，哪怕是最后年轻生命的死亡在一个雷雨天全部爆发出来。

雷雨首先我们从字面上来看不过是自然的天气现象，雷电交加风雨倾盆的恶劣天气。其次这整个故事背景还是情节都发生在这个雷雨天气中，贯穿在整个主线，甚至是最后整个故事的高潮还是那个悲惨的结局都发生在雷电交加的倾盆大雨中。再来雷雨象征着当时中国的社会环境，整个社会仿佛处在一个“雷雨”样的环境中，大家在其中彷徨无助，那沉闷抑郁的气氛里，这场“雷雨”轰轰烈烈的到来总会改变什么。最后这场“雷雨”将来结束封建大家庭的专制与残暴和工人与资本家长期以来的矛盾冲突，这个社会正在酝酿一场“雷雨”似的雷暴来震醒这个迷茫的社会，用大雨洗刷这个社会的污垢。

这些人物创造来自于作者的亲身经历，把他们写得如此生动而又富有鲜明的个性。曹禺他从小受到戏剧的影响，他在那个社会见过帝国主义对平民的百姓的暴行，也见过“高级流氓”，也见过最底下的人民受过的苦，黑暗中传来的希望他也见过。后来又阅读了大量的五四运动的作品，他的关心中国的爱国之心像被点燃了一样，熊熊燃烧起来。他渴望着改变，希望用自己的文章改变着社会。《雷雨》中的每一个角色的塑造都来自他对这个社会最真实的反应，正是因为这些全然不同的性格角色才使这个“雷雨”酝酿得更加庞大，当那声惊雷到来的时候才能释放最大的能量。这些强烈的自我对抗，对抗整个抑郁的社会，对坑这不公平的阶级，这些思想化作一场倾盆大雨洗刷着每一个人心中的阴霾，只等着一轮的新的红日升起。

人文关怀总是体现在这整个故事的角角落落，曹禺总是将他们每个人的人物形象全都展现出来，善的、恶的无不例外，因为每个角色都有其两面性。初次看来这是两个家庭的悲剧，你以为作者为了写悲剧而写，故事里那么多的巧合和你根本无法想到的悲哀，其实是那个社会最真实的印证。每一个人物形象都值得我们去细细品味加以思考。

繁漪是最“雷雨”的女人。一面，她热烈而又可怜，像一只勇往直前的飞蛾，不粉身碎骨誓不回头。她有着对爱情的强烈的追求，有着对幸福生活的强烈愿望，哪怕几近疯狂，几近神经。可是当她还是女孩时，也有着对爱对自己的追求，可能会想那会是怎样的一个少年，那会是怎样的一段爱恋生活。另一面，这接下来的生活没有给她，有的只是无尽的黑夜与彷陪伴他左右。这只是一个大家族里迂腐的少年，一个有那么多过去，那么多回忆的少年。这个少年不爱她，不浪漫，不过是又一个家长专制者。她被囚禁在一个黑色牢笼里，暗无天日，她要枯萎了，要放弃了，她没有希望了只想就这样一辈子了。可是他出现了，像一束光，像一阵春风，像一滴雨露，她得救了。她必须抓住他，她要他带她逃出去，逃开这个阴森森关着她的宅子，逃开这个专制迂腐的少爷。哪怕这是个错，哪怕他是她名义上的儿子，可这时的她只能什么也不管也不顾了，她要为他疯狂，为他燃烧，为他奉献自己。为了爱情，为了那个给她带来光明的萍，她决定奋不顾身的追求一次，哪怕跌落地狱永不翻身。

周朴园是一个富家的少爷，成长于一个优渥而又专制的大家族里。一面，在他还是少爷时，也许也曾意气风发，也为爱着迷，他喜欢上了一个女佣，身份那么悬殊却毫不顾忌的爱上了。如果这真是爱，不是一时的贪玩，他是不是也为爱反抗过，为自己争取过，只不过压在他身上的这些纲常伦理，专制的家庭让他妥协了，他是这个大家庭的少爷啊，是以后要执行这些教条的执法者啊。他接受了家里给他的爱情，放弃了自己的爱情，放弃了为他生儿育女的女人，一个人独独地活在这个世上，成为下一个封建大家庭的执法者。他从小受到的教育的就是不反抗，顺着这个家庭的成长，成长为捍卫这些教条，捍卫这个旧社会的专制者。另一面，他不爱这个女佣，只是年少贪玩，像所有旧时的少爷女佣的故事那样，只不过是玩玩而已，他要娶的还是名门闺秀，还是能给他的大家族带来荣耀与地位的女人，不管那个女人他爱不爱，不管那个女人是疯狂还是神经，他都要受着。他对女佣东西的保留，他记着女佣的习惯，这些看似有情有义的做法只不过是他安慰自己的借口罢了，仿佛在说“你看，我并不是无情的少爷，这么多年，我都记着，只不过抵不过这个大家庭罢了”。可是这是个多么冠冕堂皇的借口啊，为了自己能睡着，为了让自己好过，为了继续以这样的专制者，他只能如此。他对待自己的儿子，专制又霸道，像自己的父亲对待自己一样，他想要掌控着一切，他的儿子，他的女人都要听他的。他又是这个社会里阶级里的上层，他剥削着这些苦劳的人民，用这些金钱给自己铸造一个永久的铜墙铁皮的安乐窝，让自己能在里面做自己的“国王”。只是他还不知道，有一场“雷雨”的到来会让社会上像他这样的“大厦”全都崩塌。

萍，他是一个提线的木偶。一面，他活在父亲的阴影下，想要逃，可无奈。他的每一步都走在父亲的压制下，可这时，他看见一个如火般的人点着了他。爱与不爱根本不重要，也许只是有了那么一点征服感，他父亲的女人居然为他疯狂，为他着迷。在见着她时，他得意，他沉湎其中，甚至说是可以暂时的逃避，那只是这个他不如意的家庭生活里唯一的快活而已。他知道这个女人不是他的爱，只是难过受伤时的避风港，保他温暖，给他舔舐伤口。可是当他遇见自己爱的人，这个女人的温暖就过了火，让他觉得灼热，让他觉得浑身难受，他只感到自己好像又被束缚了，像父亲对他那样，弄得他又想快点逃离。另一面，出現的这个女佣带给他才是爱情，他渴望逃走，渴望丢下这个累赘的包袱，不再做繁漪的光，春风和雨露。在整个故事里，萍都是那个懦弱而且一直都在逃避的角色，想要逃离那个专制的大家庭，想要逃离这个为他疯狂的女人。可是如此懦弱永远不懂得反抗的自己，又能逃得了什么呢，只不过是种下了一连串的苦果而已。

周冲和四凤算是这个黑暗的社会里单纯又善良的存在了。也许是他们还年轻，也许是他们还没被完全被这个世界玷污。他们的世界里有一束光，他们像一股和煦春风，在这个“雷雨”天带来一丝清凉。在看到他们时，你才不会感到社会的压抑，或者说是稍微有那么一点喘息的机会。周冲处处为他人着想，他爱着四凤，无私而又伟大的爱着四凤，他愿付出所有，他愿祝福他们。他尊敬着他的大哥，哪怕这是一个懦弱的大哥，他爱着自己的母亲，哪怕这是一个疯狂的母亲。他幼小而稚嫩，他是这个社会新生起来的一轮火红的太阳，本应该彻底的发光发热，却毁在这个纷乱的社会，这个暗无天日专制的大家庭里。

人文关怀，是“善”的终极价值体现，而一个作家就是人类命运的关注者和社会文明的促进者。曹禺站在这个社会洪流之中，站在人类命运的视角上俯瞰着整个全局，这个故事的走向，这个专制的大家族，这个被黑暗笼罩的旧社会，他写着这个悲剧，立足于多种多样的人性，也在寻找着人性中最后一点的真善美。可怜的鲁侍萍，作者是“哀其不幸，怒其不争”，她是那个时代那个社会妇女的代表性人物，勤劳，善良可却不懂得反抗。繁漪敢爱敢恨，她既是整个故事悲剧的制造者又是一个渴望爱情渴望自由的受害者，人世间最重要的爱情与自由她都无法拥有，她难免发狂，难免要为爱赴汤蹈火一次，谁又说这不是一个可爱的女人呢。恶也总会看到善，因为人总是有两面性。

作者站在人文主义的角度看到了这个小家庭里专制、伪善的家长，那些单纯美好的青年，无私的爱情，被爱情弄疯了的女人，痛悔着罪孽却又不知改过的公子哥，那些纠缠于血缘的罪孽和各种无法言说的秘密都赤裸裸地展现在我们眼前了。这所有的一切都随着“雷雨”一起走向毁灭了，而留给我们的就是无尽的对于社会和人性的思考。

参考文献：

[1]童庆炳.文学理论教程.第五版 2015.