浅谈阮曲《游泰山》的艺术风格

刘璐

一、《游泰山》的創作特点

我国著名的阮作曲家、演奏家、教育家林吉良先生所创作的阮曲《游泰山》，通过音乐的层层渲染，勾画出一副世上罕见、令人神往的泰山的壮观景象。1982年秋，林吉良先生在山东游览了被誉为“五岳之首”的泰山，被其壮丽的景象所吸引，为此有着很大的感触，也因此有了创作的灵感。后来林吉良先生根据他当时游览泰山时的心情，并吸收了山东独具特色的地方戏曲吕剧的素材，创作了这首中阮独奏曲《游泰山》。

乐曲运用了中国传统音乐的特点，加上山东吕剧为创作素材，使乐曲在体现传统阮曲演奏风格的基础上，还具有独特的山东韵味。乐曲整体音乐感觉根据五岳之首泰山的气势，雄伟磅礴，风景壮丽所描绘的景象，乐曲表现以豪放、开朗为主。《游泰山》这首乐曲选用中阮最常用的G大调作为定弦音，音域稳定，也因此体现了稳如泰山的音乐感觉。

林吉良先生在《游泰山》中运用山东吕剧的素材，使其成为乐曲创作的一大亮点，为开拓阮与其他艺术种类的结合起到了很好的示范和借鉴作用。通过吸收山东吕剧的元素，使该乐曲具有了独特的山东风格，并拥有了独特的艺术色彩。整首乐曲在主调中贯穿发展，具有变奏的性质。乐曲开头和结尾运用了比较自由的节奏形式，让演奏者有着充分发挥的余地，有着很大的即兴性。也让听众有了无限的遐想空间。乐曲中在音乐进行时引用了三个音，其音程关系是四度关系和八度关系，全曲围绕着三个音的音程关系围绕发展，这一方法就是引用了山东吕剧的曲调风格。

二、《游泰山》演奏技法分析

乐曲由一段引子开始，旋律进行平稳，基本保持在中音区。后面进行到低音区部分时，给人以壮观、雄伟的感觉。演奏时要求节奏进行比较平缓、慢速，音色要求柔和、厚重。就像是游客刚踏入泰山脚下，观望泰山壮丽的景象而久久不能自拔的情景。在摭弦时要求触弦角度大，保持其所弹出和弦的一致性，使其发出的音色具有厚重感，给听众带来一种宁静致远、雄伟辽阔的感觉。

第一乐段中天漫步，为乐曲的主题旋律。旋律为常规的4/4拍进行，最开始的两小节继续以摭弦和弹单音的演奏技巧重复进行，以一拍一音的节奏缓慢进行，形象的体现了古代文人在腰间佩戴着玉佩，走路时发出叮当作响的声音，漫步在中天的形态。整体的音乐感觉变得紧凑起来，乐曲中大量使用右手技法的摭弦以及单音弹奏，使乐句的起伏更加明显，像游人漫步在泰山中参观连绵起伏的山峰一般，使得乐曲变得更加流畅。演奏者可以在恰当的乐句中进行变速，使乐曲变得灵活多变，让乐曲整体富有灵动感。通过演奏者演奏时灵活自由的状态，体现游人在漫步中天时轻松、愉快的心情。

第二乐段山泉伴影，乐曲由节奏自由的四小节重复进行过渡，散起之后转快，最后渐慢结束。乐句依据主题进行琶音的演奏技法，进行流水的模仿。接下来的七个小节运用了带弦以及后倚音的表现手法，要求左手带音发音清晰，渐快进行，旋律呈下行进行，自然过渡为接下来的速度转变做准备。之后转变速度进入的快板部分，是主题音乐的变奏再现。乐段中间部分运用大量的划奏演奏技法，用以模仿山泉行云流水般的效果。后面紧接的几小节进行了泛音的运用，生动地展示了潺潺流水的活动形态，体现了游人心情舒畅的高雅兴致。

第三乐段踏云升仙，节奏进行稍自由，节拍为少见的5/4拍，并运用了人工泛音的演奏技法。之后进行渐弱渐慢，开始新的乐句入板转速度，运用大量的三十二分音符。在旋律中充分运用了颤音、滑音以及泛音等左手演奏技法，三种演奏技法在整段乐句中相互贯穿，相互融合，形成了特别的音响效果。演奏者演奏时需将三十二分音符演奏清晰，才能表现出其理想的效果。在旋律进行时演奏出乐段的层次感，根据强弱对比的变化，把乐段需要体现的丰富的情感和内涵发挥到极致。通过演奏所表现出来的情绪来表达游人在游览时踏着云彩悠然自得，置身于仙境一般的感觉。

第四乐段极顶畅怀，乐段开始以小快板进行，运用大量滑音技巧为主，滑音的跨度较大，且速度较快，具有一定的技巧难度。乐段依据乐曲的发展强弱进行一定的变化，使音色虚实结合，变化自由。乐段中间部分再次运用了大量的泛音，滑音与泛音的音色要形成鲜明对比，节奏轻快明了，出现在接近最后的部分给人以轻松愉快的感觉。体现了登山者在登顶泰山时的欢快愉悦的心情，以及对于祖国壮丽山河的赞叹之情。乐曲尾声与第一乐段开头的乐句进行了首尾呼应，是对乐曲引子的再现。尾声节奏自由，再次出现泛音及人工泛音，速度渐慢，最后以泛音结束全曲。音乐最后以逐渐远去的演奏方式，让听众意犹未尽，给人以无限的遐想空间及想象力。

三、山东风格阮曲的发展趋势

《游泰山》因为吸收了山东吕剧的素材，让乐曲在传统阮曲音乐的基础上，加深了乐曲自身的吸引力与表现力。《游泰山》独特的艺术风格是目前所有传统阮曲中独具特色的。

《游泰山》创作的成功，为作曲家在今后创作具有山东风格的阮曲提供了借鉴的机会。让人们在了解阮乐的同时，加深了对山东风格音乐文化的认识，对今后发展具有山东风格的阮乐有着深远的意义。要更好发展与继承山东风格阮乐，就要让有关山东风格阮乐的传播方式更加广泛，要从各种途径寻找发展的方法。在传播方式更加广泛之后，就可以吸引更多人对山东风格阮乐进行了解和学习。

山东音乐需要我们继承和发扬，通过创作有关山东风格阮曲的方式，让大家更快的了解阮，了解山东音乐是我们需要去努力实现的目标！endprint