雄关古堡起唐音

张德恒

雄关古堡起唐音

张德恒

山西朔州，三晋形胜，西北与内蒙古毗邻，杀虎口、平集堡屹矗千古沧桑。其南与忻州相接，雁门关、新广武至今气韵生动。如果说，每一个城市都有它特有的标识，每一个城市都能给人特别的印象，那么，我以为朔州特有的标识便是雄关古堡，朔州给我特别的印象就是边塞重镇之风貌。

人之为文，大凡高明之士，不仅能自经史百家中汲取营养，含英咀华，而且能从地理形胜中增深感悟，酝酿情思，此即所谓“江山之助”。这“江山之助”，表面言之，在表现内容，在情感抒发，深入论之，则在文气之涵养、文风之熔炼。唐宋八大家之一的苏辙即以为“文者气之所形，然文不可以学而能，气可以养而致。孟子曰：‘我善养吾浩然之气。’今观其文章，宽厚宏博，充乎天地之间，称其气之小大。太史公行天下，周览四海名山大川，与燕赵间豪俊交游，故其文疏荡，颇有奇气。”（《上枢密韩太尉书》）一个作者在诗文中所表现出的恒定的气韵，就是其诗文之风格，就是其为人之品格。言可虚伪，行能矫饰，惟文之气韵不可造假作伪，即文可辨人，由人可知文。

朔州作家李志斌先生的诗歌创作大气朗畅，风骨爽健，深得“江山之助”，颇具唐音韵致。李先生的很多诗歌均可视作朔州独特的地理形胜、风物景观与旧体诗歌完美融合、互相成就之范例。以下试举数例，以见梗概。

《桑干河》：“尔来四亿五千年，竟似潜龙困穽渊。字起原由桑葚落，名传却为太阳悬。三泉易和巴人舞，九曲空翻白雪弦。但别朱官趋涿鹿，一波伸展入云天。”桑干河为朔州形胜，相传每年桑葚成熟之时，河水干枯，故得名“桑干”，此诗颔联即写此意。颈联的旨趣略显幽眇，上句似言今人只顾盲目发展经济而不顾桑干河的支流“三泉”已近干涸，下句则是申言今人不注意保护桑干河，致使九曲长河空翻雪浪，声响犹在，而人之不觉。尾联二句笔势兜转，谓桑干河水一旦绕过朱官趋向涿鹿，则碧波浩荡直入云天。这首诗写桑干河，由其起源、得名入笔，对其当下状况给予充分关照，末以波翻浪涌之势写尽河水东流之状，寄托良好祝愿。全诗在时间上古今纵横交融，在空间上绵延山西河北，时空的开阖增强了诗歌的气韵，而意义的层转又恰似桑干之九曲，婉转曲折，顿挫多姿。需要特别说明的是，作者在诗中表现的环保意识，并非仅是“纸上谈兵”故作姿态，而是曾任朔州市旅游局局长的作者对故乡母亲河的由衷惋惜。作者在另一首《赠别诗》中亦有“姑射洪涛承骨脉，桑干汾水映心泉”之句，足见其对桑干河之深情。在李志斌先生笔下，朔州的广武城数次出现。作者或咏史、或咏物、或抒怀。咏史则真知灼见，咏物则黯然神伤，抒怀则感叹离别。《有感》：“朔州自古多忠烈，不遇明君也渺茫。都道尉迟兴大业，其实秦府爱强梁。凌烟阁上夸英杰，广武城边哭国殇。时过辽宋同此地，金沙折断令公枪。”此首咏史，追述了尉迟恭和杨继业的功业，尤其在写尉迟恭时以“广武城边哭国殇”之重笔回应了开篇的“朔州自古多忠烈”，全篇既慷慨沉雄又顿挫悲壮。《广武长城断想》：“风高路险雁门岿，月洞坍崩朔魄飞。薄暮牛羊尘里没，蓬庐烛火雾中微。良图未识谁相假，胜景空陈世所稀。自问九年成底事，儒冠一介任嘲讥。”此首咏物，且在咏物中已融入一己情思，王国维云“一切景语皆情语”，此之谓也。此首前四句描写薄暮中的广武故城景致，首联雄健沉凝，颔联静谧安详，“薄暮牛羊尘里没”暗化《诗经·王风·君子于役》之“日之夕矣，羊牛下来”，既如实地写出农村的生活原貌，又与尾联二句遥相呼应：牛羊成群归来，而“于役”之一介君子尚在凄然彷徨，无所适从。全诗在写景之中融入了一股切肤蚀骨的悲凉意绪。《广武初冬会并、京诸友》：“长城脚下会鸿俦，角酒肴席话不休。瑟瑟疏枝欲留客，茕茕古堡独怀秋。残垣颓垒成胜景，野老村驴入镜头。却道相逢又相别，一番喜悦一番愁。”此首抒怀，情景交融，相逢之喜，离别之愁，映现出友谊之重。而选择广武古堡做为聚会之地，则尤其突显出作者徜徉千古、依恋往昔之雅人深致。李志斌先生状写朔州形胜的佳篇甚多，此处不拟备列，这里要着重提及的是作者的七言歌行《塞上吟·丙申末诗友雅聚拈得古韵有寄》。这首诗骨力惊挺警拔，气势混茫磅礴，神思飞扬腾跃，情致酣畅淋漓，掷地有声，光英朗练，乃李诗中的上上之品。“寒风烈烈朔平府，和烟十里没尘土。马邑道上兵甲伏，汉家冢里藏弓弩。锦衣执戟行域内，冰雪泥泞阻商贾。云聚云散未轻许，盈虚凉热尤难睹。蓦然白日风波起，轻薄狂絮搅天舞。不省含沙会射人，手捧赤诚与血吐。吁嗟乎！丈夫生平须擒虎，会将功业追前古。骐骥一跃千里行，困服盐车瘏而俯。燕王重金买骏骨，五侯七贵谁知否？呜呼！行人只合雁门苦，李广关前曾杀虏。杨业困死陈家谷，世代英名留宗谱。君不见贾谊年少亦多才，沦落长沙雄心腐。天下熙熙攘烽火，三顾之期难再补。结庐南山白草口，村野微躯居残堡。且耕且读且老朽，从来清风傲骨在畎亩！”此篇一韵到底，长歌当啸，将众多史事囊括匣藏其中，开阖朗畅，尺幅之间蕴万里波涛之势。歌行之体，最重气势，此篇一气流转，续续而出，骨气端详，音情顿挫，读罢令人感慨丛生，不禁为之击节拍案而叹。故乡朔州的形胜、风物，助成了李志斌诗歌的奇情壮采、刚健风骨，辅之以鲜明的意象、严整的格律、恰当的用韵，遂使其诗极富唐诗风貌，宛然唐音再现。

当然，李志斌先生的诗歌之所以能够深具唐音韵致，也并非完全是“江山之助”使然，这其中也渗透着李先生对唐诗的精思妙悟，体现着李先生对唐诗的心摹手追。首先是对李白诗的精思、追摹，如其《丙申夏雨》“一任子规啼”之与李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼”并李白《蜀道难》“又闻子规啼月夜”；《感怀》“总为慵疏愧诫谆”之与李白《登金陵凤凰台》“总为浮云能蔽日”；《桑干河》“尔来四亿五千年”之与李白《蜀道难》“尔来四万八千岁”；《母亲节有感》“我欲从今归故里”之与李白《梦游天姥吟留别》“我欲因之梦吴越”。其次是对唐诗名篇的融化以及对唐人作品的和韵，如其《说夏》“又是一年风景好”之与韩愈《早春呈水部张十八员外》“最是一年春好处”；又如其《咏菊》之次韵唐人刘皂《旅次朔方》；《题岳庄燕巢》之次韵刘禹锡《乌衣巷》。另外，在李志斌先生的诗作中也约略能看出受到毛泽东诗词影响的印痕，如其《题鼠图》“岂有丈夫尊丑小，更无仁者惜奸幽”之与毛泽东《冬云》“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”；《〈孤杨〉次韵翟老师》“独立寒秋天地分”“苍茫万类我为君”之与毛泽东 《沁园春·长沙》“独立寒秋”“问苍茫大地”“万类霜天竞自由”。对毛泽东诗词之吸收、融和，当然不无时代原因，但是如能联系到“毛泽东同志喜欢三李的诗，就是李白、李贺和李商隐的诗。从他的诗词也可以看出他吸收了这三位诗人的某些特点和优点。”（何其芳，《新诗话——〈李凭箜篌引〉和〈无题〉》，《文学知识》，1959年第5期）那么，李志斌先生对李白诗的远取、对毛泽东诗的近求，则无疑均是对唐音的嗣响。

李志斌先生原任朔州旅游局局长，今为朔州市文联主席。在昔从政立功，于今著文立言，至其为人，则温文尔雅语默沉静，颇具士君子风范，不啻立德之典型。我诚望李志斌先生的诗歌作品能够早日结集出版，让三晋乃至华夏的儿女都知道：与李唐文化渊源甚深的三晋大地，边塞风光，神韵未泯，唐音气骨，至今宛然。

郭玉瑞