电影《致命请柬》的叙事模式研究

杨文超

(贵州商学院，贵州 贵阳 550014)

武圣基导演，张达明、徐亮德、焦婷、胡桑、郝文婷主演的国语惊悚悬疑片《致命请柬》于2011年3月上映。独特的电影叙事方式是本剧的主要亮点之一。其叙事的特征是既兼容了西方电影叙事理论，又借用日本电影叙事题材，还融合了中国观众的民族文化审美情趣。可以说，这是新时期中国电影民族化、国际化的一次成功尝试。

电影《致命请柬》深受日本小说《温泉旅馆》的影响，《温泉旅馆》是一部惊悚悬疑小说，它讲述的是一个名叫小三儿的人离奇死亡之后，五个与案件有关的男女同时被邀到温泉旅馆，并在旅馆里发生了一连串精心预谋的杀人恐怖事件。电影《致命请柬》模仿了这种叙事模式，并对故事情节结构进行了加工改造。经过精心改造后，电影《致命请柬》最成功的地方就是用精巧的情节，引导观众思考。然而，电影给出的结果又打破了观众的期待视野，让观众得到一个意想不到的结果。

一、叙事角度上叙述者<人物

采用此叙事角度，从电影叙事的角度看，叙述者比人物知道得少。这种手法多用于现代叙事，包括小说、电影、电视剧等。其优点是留下许多供观众思索的空间，耐人寻味。正如接受美学家伊瑟尔说过的类似的话，艺术作品的意义的产生，是观众阅读并参与再创造的结果，它是艺术作品与受众相互理解、相互作用的产物。艺术作品是否达到预期的艺术价值，受众至关重要。而艺术作品的受众，在观看过程中，也是结合自己的期待视野，结合自身的知识经验，对所观看的艺术作品进行再创造。

叙事者<人物的叙事方法的哲理基础：世界的存在或许如同一个自在的客体，一个“物自体”，不是每个受众都能完整地认识它。我们能够认识的仅仅是我们自己的意识所能涉及的东西。新小说派攻击结构主义叙事学关于全知全能的叙述角度观点，他们认为：“谁是这个无所不晓、无处不在的讲故事的人？他在同一个时间里身居各处，他在同一个时间里能看见事物的外表和内里，他在同一个时间里能注意观察面部的运动和意识的运动，他一下子就能知道一切事件的过去、现在和未来，他是谁呢？除了上帝，不可能是别人。”可见全知全能的叙事角度，容易引起质疑。当然，争论归争论，有争论才有研究的意义。综上所述，叙事者<人物的叙事角度是很有艺术价值的。

剧本中的绝大部分情节,故事叙述人比故事人物知道得更少,在电影叙事学中，与叙述人相对的是叙述接受者。而叙述者小于人物，自然就让“受众”也小于人物，“受众”能感知的也将小于人物感知的，这样做的效果，是能让受众一头钻进各自关注的事情里。因此，多数受众只是片面地从“失真”的个人角度出发去观察人物和事件，只有为数不多的细心受众才能综观电影全景。如剧中陈萌的姐姐一见林夕就说：“我肯定没有见过你。”一语就埋下伏笔，留下一个悬念，这个悬念一直跟随剧情发展延伸着。为了深入说清楚这个问题，我们先从事件涉及的人物说起：谢雷(陈萌的前男朋友)喜欢玩游戏，陈萌死前曾经与他发生激烈的冲突。陈萌死前背叛了他的感情，并极度刺激过他，谢雷也曾试图杀害陈萌。显然，陈萌之死，他成为主要犯罪嫌疑人之一。为避免杀人嫌疑，谢雷隐藏了自己的真实想法：曾经想杀死陈萌，并隐藏了第二次去找陈萌的情节。他不是杀害陈萌的凶手，但也不想成为杀人嫌疑而惹麻烦。所以从保护自我角度出发，隐瞒了一些细节，并伺机寻找杀人真凶，凭借自己喜欢玩杀人游戏的经验，处处观察其他四人的言行，辨别真凶，为陈萌报仇雪恨。陈萌生前的好朋友林夕，得知陈萌离奇死亡的消息非常震惊，她细心观察，冷静思考，期望在每个嫌疑人身上找到蛛丝马迹，并找出真凶。但为了自保，林夕也隐瞒了在陈萌死前催促她还钱的情节。李景文与胡静是夫妻，陈萌是李景文的“小三”。陈萌死前与李景文的感情破裂。陈萌身患绝症，非常依赖李景文，而李景文在此时却提出分手。李景文的绝情，使陈萌彻底失去生存下去的勇气。因此，李景文杀人嫌疑非常大。虽然他面对质问，诚实回答所有的问题，但也隐藏了一些不便解释的情节。李景文的妻子胡静本来是去捉奸，没想到事情会变得如此复杂，为了保全自己的家庭，胡静出面帮负心的丈夫作证，同时隐瞒了自己曾经进入陈萌家，并产生过杀掉陈萌的想法的细节。周大民是保险公司调查员，他是为了弄清事情真相而来，在剧中他扮演了“法官”角色，并有着聪明智慧的逻辑推理和睿智的判断能力。他分析每个人的内心世界，挖掘每个人的真实意图和隐瞒的细节，仔细推敲，合理判断，最后找到陈萌死亡的真正原因。而陈萌的姐姐本是为寻找妹妹的离奇死亡原因而来，她精心安排了“名流山庄”之约，并成功参与到聚会来，伺机寻找杀人真凶，随着事情真相慢慢浮出水面，她发现真正的间接真凶就是自己，不是别人。她才是最后促使陈萌跳楼自杀的“真凶”，剧本杀人真相才最后水落石出。叙述者<人物的叙事方式，让情节跌宕起伏，直到最后才揭出谜底，引人入胜，耐人寻味。

二、对《罗生门》叙事方式的模仿和叙事基调的反叛

黑泽明的电影《罗生门》讲述了一个法院审理杀人命案的故事。武士被杀，死因成为悬疑。案件涉及大盗多襄丸、武士的妻子真砂、武士的鬼魂等。在案件审理过程中，大盗多襄丸辩解他本不想杀死武士，是武士的妻子真砂要他俩决斗，他才砍倒武士。真砂说，她晕倒在丈夫怀里，丈夫是被她手里的短刀误刺而死的。武士的鬼魂说，是妻子唆使多襄丸杀他，他感到羞耻而自杀的。三方说法不一，各执一词，案件审理扑朔迷离。同时，整个故事呈现出浓烈的悲剧意识，故事的结局也非常令人窒息，是一个彻底的悲剧。《致命请柬》模仿了《罗生门》的叙事策略，在叙事上采用叙述者<人物的方式，处处设置悬念，故事情节离奇，结果超出观众的推断和预期。并在叙事过程中，出现在场的人物都为自己辩解，企图为自己开脱、置身事外、避免惹麻烦的细节。在审判过程中，在场的每个人都与案件有关，都积极为自我解脱努力，并都在等待时机，发现对方的缺陷，寻找真相。

《致命请柬》在叙事基调上也一反电影《罗生门》的叙事基调。黑泽明以沉闷、阴郁的气氛，完成整个故事的构建。而电影《致命请柬》叙事以沉闷、阴郁的气氛开始，在杀人案件的调查中出现沉闷、阴郁基调，随着案情的发展和起伏，基调也跟着变化，由阳光明媚——沉闷、阴郁——黑暗、孤独——死寂、凝固——沉闷、阴郁——阳光明媚基调出现起伏，故事情节起伏跌宕，扣人心弦，最后是一个阳光明媚的结尾。他杀的猜疑被否定，案件定性为自杀：“绝望”的自杀，确定是为“情”自杀；“绝望”的抛弃，确定是无奈的选择。在电影基调上饱含真情因素，符合中国受众的审美趣味。

而且，在黑泽明的电影里，在场的人物都有问题，都是为了自身利益在尽量为自己开脱，不管自身目的如何，都是自私自利的表现。自私自利是最后的罪魁祸首，每个人都要为自己的行为付出代价，从而深刻揭示了基督教中人人都有罪恶的“原罪”主题和赎罪愿望。在《致命请柬》中，虽然五人被邀请的原因不一致，但是到达的时间、地点是一致的，都与陈萌之死有关这点上，也是一致的。他们在开始的时候都是为了避免涉嫌而为自己开脱，或者隐瞒某些细节。随着情节发展，他们都为陈萌的死而可惜和悲痛，慢慢发展到为陈萌的死亡查找真凶。到最后，大家都努力配合调查，积极取证，共同协作，终于完成了整个案件的取证过程，得出陈萌死因的真相。在案件的调查过程中，因为五个人都与死者陈萌有情感因素，人物逐渐由自私的自我保护到慢慢配合，积极寻找线索，努力推测真相。在审案过程中，大家都表现出相互关怀、相互照顾、相互友爱，相互原谅的情怀，甚至连死者都是因为有感情而死，先前的阴郁、沉闷也一扫而光了。

三、符合本土文化审美特色又隐含异域文化与审美情调

影视是艺术，艺术的审美风格是以文化背景为基础的，《温泉旅馆》既符合中国观众的审美情趣，又具有异域特色，这满足了观众的猎奇心理和参与调查的心理。电影有着浓烈的、悲剧式的原罪意识，有着浓烈的赎罪意识和赎罪导向。基督教教义认为：人类的原罪是亚当、夏娃偷吃伊甸园禁果产生的。由于他们偷吃禁果，亚当、夏娃都受到上帝的严厉惩罚，并连他们的后人都要承担相应的后果。汤姆·华森把原罪理解为三个内容：(1)罪恶与生俱来，所有人一出生就有罪。(2)每个人都有罪恶性，人性是恶的。(3)每个人都要承担罪恶带来的后果。从这个角度看,《致命请柬》中林夕、谢雷、李景文、胡静等人都有着原罪载体的影子。因此，《温泉旅馆》和《致命请柬》的悲剧可以说都是一种“基督教式悲剧”。基督教认为，既然每个人身上都有原罪，那就需要后天的努力修行，通过基督教式的救赎、忏悔等的洗礼，精神才可以得到摆渡，才能达到彼岸，最终脱离苦难。

《致命请柬》立足上述题材和基督教理念，并进行了一系列改编。首先是保存了原罪意识，且对它进行了弱化处理。开始是弱化原题材浓烈的赎罪意识，虽然电影中的名流山庄一开始就是沉闷、阴郁的，可是，这只是为了增加神秘感，而不是电影基调。随着死亡真相越来越明朗，基调也逐渐趋向明朗。电影中虽然每个人都和陈萌的死亡有关，每个人在陈萌的死亡中负有一定的“罪过”，但是，在审理案件过程中，逐渐清晰了的死亡原因里面，有的人基本没有罪过，有的人是无意识产生罪过。陈萌的姐姐最后成为“罪孽”深重者，她的急需50万元钱的无意识行为，让陈萌找到死亡的价值。得了绝症，万念俱灰，她自己想死，想找个死亡的理由，她的死会给姐姐带来50万保险赔款。这样的安排就大大减轻了在场人的有罪意识，观众的心情也自然轻松了许多。其次是相关人员在陈萌死亡原因调查中都表现出真情的爱、人性的关怀。结局也趋向明朗，带着点光明，让受众看到希望。并且在配合调查过程中，在场人的心灵都得到了一场彻底的洗礼，对陈萌死亡的真情坦白，也是他们对自己灵魂的救赎。人性的复苏、真情的流露、人性的关怀都在剧尾得到体现。虽然到场的人物都与陈萌的死有关，但是他们的罪过有的是微不足道的，有的是无关紧要的，有的是过失所致的。这样整个电影的基调和色彩就比《温泉旅馆》和《罗生门》明朗许多、欢快许多，收到了良好的电影效果。

随着电影市场的国际化，本土文化与外来文化结合是时代发展的趋势。如何立足本土文化，在本土文化的审美趣味和文化理念的基础上，积极借鉴和吸收外来元素，是现时代电影发展的重要课题，电影《致命请柬》立足本土文化对异域元素的吸取，开拓了影视艺术新的视域，可以说，它是一次比较成功的尝试。