【出发】

特邀栏目主持：郑润良

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读过张春莹的两篇小说。一篇是《七一》，讲一个七月一日捡来的弱智女孩，与一个老人相依为命。小说没有大的戏剧性，但叙述节奏好，文字平淡有味，底色是温暖的，像汪曾祺的调子。《开往宜水的火车》写一个失去丈夫的女子与小她几岁的列车员之间的邂逅与情感碰撞，写得非常细腻，同样也没有大的事件，却有内在的波澜起伏。小说结尾，明亮、畅快，余味悠长，同样让我想到汪曾祺的小说如《受戒》，都透着人性的亮光与美感。看来，她的风格已初步形成，未来当有大成。

郑润良：你走上写作之路，有受到周围哪些人的具体影响吗？

张春莹：从小受我舅舅影响。我上初中起开始接触文学名著，就是他寄放在我家的那一橱书，打发了我很多无聊空闲的时光，并吸收了珍贵的文学养分。文学于他是业余爱好，他一直做生意，但多年保持阅读习惯，有时去他家，他就把看过的书和杂志拿给我带回去看。我最开始写小说，拿去给他看，他很鼓励我，我也蛮高兴。

郑润良：你最近读了什么书？

张春莹：在看《王映霞自传》，因为一直很喜欢郁达夫。在我心里，郁达夫不是一贯教材上的过去文人形象，他是个佯狂得可爱的文人，鲜活而真实，他有普通人身上的优点与缺点，让我觉得他并不是个已经逝去的人。

郑润良：你觉得自己受到哪位作家的影响多一些？

张春莹：外国的作家里我喜欢托尔斯泰、雨果、契诃夫等等。司汤达的《红与黑》，有人说书里于连与德·瑞那夫人不是爱情，我认为是爱情。正因为我看到他们之间的爱与恨，被打动，我才喜欢这本书。雨果的《巴黎圣母院》，有一段用了很长篇幅来论述印刷术的发明导致建筑艺术的衰落，当时看到这里我很佩服雨果，他这个观点或是说领悟，很有预见性，让我知道作家要懂得很多。中国的作家里我偏爱古代的作家。诗词方面，李白李商隐等人就不必说了，他们可以给人一辈子的文学养分。古典小说看得较少，喜欢《聊斋志异》，没事时经常拿起来翻一篇看，以后去山东一定要去淄博蒲松龄的老家看看。《红楼梦》是很喜欢的，大爱无言了，平时也看点红学研究方面的书。现代的，钱钟书的《围城》是看第二遍时才觉出它的妙来，书中有很多幽默的小地方，用流行话来说就是“梗”，处处可见作者作为文人的小聪明，但是看完书后，你把这些小幽默聚起来一想，就感到这是作者的智慧。当代的，前几年出来的《繁花》就很好，现在改编成评弹了，可惜不懂吴语，完全听不懂，不免小憾。

郑润良：你什么时候在什么情况下开始了比较正式的文学创作？你觉得是什么激发了你的第一次灵感？

张春莹：我开始写作是在十八岁。那个年龄的人刚刚建立起自己的世界观、价值观，但还很浅，不稳定，而世界的多元和丰富性这时又朝你打开，因此不甘于沉默，就想有所表达。纯粹是出于对文学的热爱，还有懵懂的一腔热情。

郑润良：你认为当代作家中哪些人的作品可能成为经典？

张春莹：《尘埃落定》《白鹿原》等都是好书。成为经典的条件，是可以给各个年龄阶段读的，中学生读《尘埃落定》和《白鹿原》受到触动，成年后再读这些，仍觉得好。

郑润良：你的小说里的那种调子让我联想到汪曾祺，你对汪曾祺的作品有特别的感受吗？

张春莹：除课本里学过《端午的鸭蛋》，以前只看过他的《受戒》和《黄油烙饼》，前几天又看了《大淖记事》。汪曾祺的语言清新平顺，有美感，他的作品深入读者心，是他对世道人心有自己的体察与把握，然后借用小说这个艺术形式，把这些写出来。他的文字下面有很多说不清道不明、让人心领神会的东西，感觉他是一个特别智慧的作家。

郑润良：对你来说写作意味着什么？你希望你的作品达到什么样的效果？

张春莹：写作对我来说意味着表达。有话说才想写作，如是纯粹抒发个人情感，写日记就可以了，不用写小说。我有时想，为什么会有作家这个行当，除去别的，很基本的一点就是你文字表达的能力比别人强，多数人是用嘴说，你是用笔说，而形成文字后，它是美的，它才会被传阅，才会被人喜欢，才会有价值。我会珍惜写作，努力写好每一篇小说。

郑润良：通常你是如何安排你的写作和日常工作的？

张春莹：平时要上班，只能用业余时间来写，两方面都协调好是有些难，但也尽力克服了。一开始写小说时都不敢奢望能发表，更别说奢望稿费，就是凭着热情与兴趣，坚持下来了才可以得到这些。

郑润良：你如何看待八〇后九〇后等代际标签，你觉得九〇后的写作与前代作家可能有哪些不同的地方？

张春莹：被分了类、贴了签也是没办法，不过按年龄倒是比较方便归类。我们这代人集体晚熟，从小生长在平稳安逸的环境下，外在大环境没有给过我们什么大的冲击和影响，因此我们的身心是比较健康的。父母那代人，很多人二十来岁已经当了爸妈，我们这代人二十五岁很多还在读书。但是我感觉，这一代人的写作和前代作家再怎么不同，优秀文学作品的审美与标准是不变的。