论俯远法

文 /艾 国

论俯远法

文 /艾 国

北宋郭思纂集的《林泉高致》载其父郭熙之说,始论中国山水画“三远法”。“三远法”是中国山水画的造境之法，它的提出是中国传统山水画发展的一个体现，它是对以往数百年间中国山水画打破空间和时间用以造境，以表现传统哲学思想的一个归纳和总结。

郭熙总结“三远法”说：“山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦；平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明瞭，深远者细碎，平远者冲淡。明瞭者不短，细碎者不长，冲淡者不大。此三远也。”

近现代很多学者、理论评论家、画家根据西方科学思想，以视觉透视角度对“三远法”分别作了定义和诠释，对于“高远法”的论述，意见基本一致，即“自山下而仰山巅，谓之高远”， 反映的是一种仰视所见的山势，并以范宽的《溪山行旅图》作为“高远法”构图方法的一个创作成功之例。对“深远法”中“自山前而窥山后”，则解释纷杂，有说是俯视所见，有言是平视所见。事实上，如果按透视学角度研究“深远法”定义俯视或平视，都有牵强不严谨之过，因郭氏对深远的解释是“自山前而窥山后”，其中并未提及是山巅而窥、山侧而窥或山脚而窥的角度问题，从我们经验而谈，上述三个角度都可产生深远的直觉感受，如王蒙的《青卞隐居图》《葛稚川移居图》,沈周的《雪际停舟图》，陶成的《松林策骞图》，戴进的《洞天问道图》，皆在于塑造一个深邃莫测的深远空间,其中有从山顶而窥的俯视深远也有从山侧而窥的平视深远体验，王蒙的《具区林屋图》，四面环山，把幽深之溪谷层层透措，营造出较大的纵深之感，但其角度是山脚。由此可知，深远具有平视和俯视的双重角度。把“深远法”归于平视，也有和“平远法”本身词汇上的重复和混淆。作为郭氏这样的智者应不会犯这样的错误。故“深远法”是一个造境方法，在透视上不能单独成立。“平远法”中“自近山而望远山” 营造的是“山随平视远”的艺术效果，“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置，元代赵孟頫的《水村图卷》，黄公望的《富春山居图》，吴镇的《洞庭鱼隐图》，倪赞的《紫芝山房图》《六君子图》属于平远山水的类型。如果站在透视学角度，它反映的是平视为主、俯视为辅的一种造型手段。有学者把它归为纯俯视，然而我们观千年中国山水画以“平远法”为经营位置的范例，应在或理应在画面下端或中下端对可如实反映俯视角度的屋宇、桥梁、人物等做对应的俯视处理，可遗憾的是，它们都是平视的造型范畴。用透视学的角度分析“三远法”，我们的分析似乎接近答案，但又似乎找不到科学标准的准确答案。

艾国 晋地龙岩大峡谷 68cmx50cm

需要讨论的是，在后来的韩拙《山水纯全集》又增一说：“郭氏谓山有三远，愚又论三远者：有近岸广水，旷阔遥山者，谓之‘阔远’；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之‘迷远’；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之‘幽远’。”后人合称为“六远”。元代黄公望《山水诀》参合两家之说，谓“山论三远，从下相连不断谓之平远；从近隔开相对谓之阔远；从山外远景谓之高远”。清代费汉源在《山水画式》中又言“山有三远，曰高远，曰平远，曰深远。高远者，即本山绝顶处，染出不皴者是也。平远者，于空阔处，木末处，隔水处染出皆是。深远者，于山后凹处染出峰峦，重叠数层者是也。三远唯深远为难，要使人望之莫穷其际，不知其为几千万重，非有奇思者不能作。其形式即如近山，无有二理，亦无有他法，以浑化为主，若用死墨宿墨，则落恶道矣”。从韩拙、黄公望对“三远法”的补充和融合来论，以及费汉源的文辞语义之中，我们似乎找不到任何透视角度之说，也不知“阔远”“迷远” “幽远”是从平视、仰视和俯视的哪种角度得到的。如果和透视有关系的话，也必定存在角度相互重复的问题，这种同一视角重复的提法出自于主导山水史相关人物的理论中，那是不可思议的事情。而与此不同的是，郭氏、韩氏和费氏，对其各自的“三远法”有着另外的一个说明。郭言：“高远之色清明，深远之色重晦；平远之色，有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也，高远者明瞭，深远者细碎，平远者冲淡。明瞭者不短，细碎者不长，冲淡者不大。”韩言有近岸广水，旷阔遥山者，谓之“某远”；有烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之“某远”；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之“某远”。费言：“高远者，即本山绝顶处，染出不皴者是也。平远者，于空阔处，木末处，隔水处染出皆是。深远者，于山后凹处染出峰峦，重叠数层者是也。”我们通过这些智者的论述，可以读出相应的结论，无论是郭氏的“三远法”和“韩式的”“造词增三远法”，都是他们经过师造化之后，聊写胸中之逸气的造境之法，要表达的不是科学意义上的透视之法，但也不离视觉角度和感受。是六法里的经营位置之法，区别于西方的构图之法。在此造境中，高远、深远、平远、阔远、幽远、迷远，突出的都是个“远”字，中国山水画建立在哲学基础上， “远”字是达到传统哲学思想的一个体悟方法。其作用皆把人的视力和思想引向远处，或远至云霄，或远至天际，远离尘俗和烦嚣，使被凡俗尘嚣所污黩的心灵，得以清洗、酥换和明澈，观想着山水、大地和虚空“远”的无限延续，直飞越到“一尘不染”的境地，这就是“平淡”“虚无”或“中观”“缘起”的境地，这里也是中国哲学思想或东方哲学思想的精华之处。

了解了古人“三远法”是经营位置的造境方法，结合现代透视的体悟，我们可以确立一个新的课题来发展和补充前人经营位置中的方法，这就是“俯远法”。我们知道“三远法”是相互依存的，高远中存在深远或平远，深远中存在高远和平远，平远中也存在高远和深远，我们在传统的传世作品中都可发现这一现象。“俯远法”的提出也是从这一现象中产生的。其中有两种意义：一是从造境上讲，古人虽有一览众山小的俯视经验，但都是归于平远的范畴，以平视为主俯视为辅，平远的提法也是由此。“俯远法”是，“自山上而观山下，谓之俯远”。其延伸意义是时代的不同，工业化的进程，航天业的发展极大地开阔了我们的视觉体验，大量的俯视经验可以把从属的俯视造境变为主要的俯视经营造境之法，从而营造出不同的视觉感受和心理感受。二是站在透视的角度讲，在郭氏的“三远法”中，演变融入“俯远法”，使高远、平远、俯远并存，有着角度全面而意思明确的作用。“深远”，不能单独成立透视角度，它或归于“高远”，或归于“平远”，或归于“俯远”，古代山水画中属于“平远”者居多，属于“高远”者次之，然很少言“深远”者。郭氏“深远法”的提出，其意义在于，使三远成为经营位置的造境之法，而不是纯粹意义上的透视之法，如今，保留深远，另加俯远，使之成为全方位的“四远法”，无论是从造境上还是透视上，都有着不同的时代特征和继承发展的意义。

艾国 江南水乡 65cmx50cm