材料作文的“遣词”与“造句”

沈中尧

作文，无外乎语言的表达和表达的语言。无论是基于表达目的意义的考量，还是着眼表达方式方法的选用，语言都是最基本的要素与载体，作文过程中遣词造句的重要性自不待言。这一方面，材料作文又有其特别的要求和讲究。

首先是命题材料总是带有或直接或蕴含的表达要求。譬如：因父亲总是在高速路上开车时接电话，家人屡劝不改，女大学生小陈迫于无奈，更出于生命安全的考虑，通过微博私信向警方举报了自己的父亲；警方查实后，依法对老陈进行了教育和处罚，并将这起举报发在官方微博上。此事赢得众多网友点赞，也引发一些质疑，经媒体报道后，激起了更大范围、更多角度的讨论。对于以上事情，你怎么看？请给小陈、老陈或其他相关方写一封信，表明你的态度，阐述你的看法。命题所给出的材料内涵以及相关要求，决定了写作者无论从哪一个角度或任一个方面加以表达，都必须以论述为主，必须采用第二人称，遣词造句的语意及语气都应当给人一种面对面的感觉，对什么人说什么话也就有所讲究了。再如这样的命题：我们在长辈的环绕下成长，自以为了解他们，其实每一位长辈都是一部厚书，一旦重新打开，就会读到……十八岁的我们已经长大，今天的重读，是成年个体之间平等的心灵对话、灵魂触摸，是通往理性认知的幽径。请结合自己的生活阅历深入思考，围绕“重读长辈这部书”写一篇作文。“重读长辈这部书”的要求，具有非常明确的指向性，作文不管是叙还是议，遣词造句都必须清晰地显现“读”的情态和“书”的状态，不可笼而统之地表达对长辈的认识、认可等等。

再就是材料作文的表达必当具有基于材料而生成的目的意义。“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”不关注材料作文的主旨走向，只是信马由缰地填词编句，甚至无厘头地调用华美的辞藻来堆叠成句，这样的“乌合”之词句，是难以达到作文应当中心明确、表达准确的最基本的要求的。就像这样的文字：①千年一如既往地淡漠了浮华，吹落了曾经，丢掉了汉宫飞燕，迷失了阿房大火，销熔了战场硝烟，……，铸就了辉煌。②个性是夜莺对漫漫长夜无尽的告白，是冬梅对白雪的无限依恋，是孤峰对苍天的不甘攀比……文字①，说的是什么和为什么这样说，陈述的对象以及陈述的目的都是飘忽的；文字②，好像是在谈“个性”，可要是将“个性”二字换成其他词语，三个“是……”不也一样可以贴上去吗！言语的内容先于言语的形式而存在，内容和形式不可分离的特点，使遣词造句的效果与影响最为直接明快地显现在读者面前。上述文字，言语的内容不可谓不丰富，言语的形式不可谓不漂亮，但遣词造句却依然是那么的苍白乏力，根子就在于徒有表意的字词而无意表的魂魄。

写作的目的决定着采用的文体，所用的文体决定着表达的方式，表达的方式当由遣词造句得以显现。作文的文体目的与文字表达之间始终有一个“适配”的问题。以何种表达方式为主作文，文章也就具有了相应的表达目的。作文不主张“以叙代议”或者“以议代叙”，是因为叙、议各有不同的目的侧重。一旦目的明确，就必须要让表达的内容通过叙述、描写、说明、议论、抒情等五种表达方式的合理配置，通过对应的遣词造句来实现言语表达效果的最大化。在重视素材内容选取和加工的同时，充分考虑言语表达效果的各个方面，充分考虑字、词、句的语言形式和语（语法）、修（修辞）、逻（逻辑）的表现形式。

遣词造句之“词”与“句”，讲求的是鲜活。这里的鲜活，并非一般意义上所谓的新词语或新说法，鲜，就是要有吸引力；活，则是具有生命力。前者吸引人的眼球，后者打动人的心魄，两者缺一不可。例如这样一段文字：钢筋水泥筑就的城市森林拔地而起，蜿蜒曲折的高架桥穿越重叠，地铁为厚实的土壤穿孔，飞驰的轿车在路上吞云吐雾。我们的城市借着路面上各类汽车的咆哮，宣告着城市现代化的到来，却掩盖不了生活的呻吟：我们的蓝天消失不见，雾霾早已迷住了双眼，一方宁静被汽笛的嘶吼刺破，城市风景成为车窗外匆匆掠过的阴影。本段文字以鲜活的词句所叙写的城市实况，体现了遣词造句力求“三精”的重要。第一是“精确”，对一般的表述对象，用词一定要做到精准无误，无论是对命题材料的转述，还是对手头素材的调用，都要注意概念的对位；第二是要“精致”，在准确无误的基础上选用最为恰当的语词来组合成句，必须要有不示人以璞的意识，力求遣词造句的精致表达；第三是“精心”，同样的意思可以有不同的表达，一个道理可以有一千种说法，要用心选词组句，不可随意应付，甚至言不由衷。像：如果把世界比作黑夜，那么变化是划破黑夜的晨曦，因为世界离不开变化，而变化也需要领跑者。在变化中也有领跑者的牺牲，就像哥白尼，但后人会跟随他的路，冲出愚昧，于变化中听惊雷。这段论述“变化”的文字，每一句都不离“变化”二字，并且采用了比喻及联想的手法，但在遣词造句的过程中却明显不够精心严谨。一是运用比喻，没能精致地显现本体和喻体之间的相似点，很随意地“把世界比作黑夜”，有悖事理；再就是说“变化中也有领跑者”，错位的表达，不够精准；还有就是“跟随他的路，冲出愚昧，于变化中听惊雷”，无论是动态还是情态，都存在搭配不当的毛病。

由以上例举不难看出，提升遣词造句表现的力度，优化遣词造句表达的效度，要充分关注动词的选用，因为动词是整个句子中最为灵动、鲜活、耀眼的词语，具有牵一发而动全身的作用，由此，也就特别需要关注其与前后其它词语准确、鲜明、生动的搭配。选用具有强烈动态感的词语，就词语自身而言，要有显明的画面意味；以动词为核心组合成句，要有明晰的场景意识。画面感可以给读者以丰富的联想空间，形象的场景，则能給人以身临其境的体悟。如：拿“洗涤”来表示“清除”，更有质感；用“钳制”就比用“管制”更富想象力；以“镌刻于心”来表示“牢记不忘”更具动态感。

围绕动词而调用恰如其分的名词和恰到好处的形容词，也是遣词造句不可忽略或随意的一个方面。譬如：西塘与乌镇、周庄不同，后者是穿着一袭素纱的女子，撑一把油纸伞伫立在江南的细雨中，温婉如玉。西塘与她们相比，却更像是淡妆的少女，没有乌镇的热闹与周庄的静谧，更多的是俏皮。句中，“穿、撑、像是、没有”等所配搭的形容词、数量词，栩栩如生跃然纸上。

无论是语言的表达还是表达的语言，都少不了方式方法的讲究。单就动词和形容词的使用而言，就可以不失时机地运用修辞中的比拟之法，以增强语言的生动性、形象性。巧妙的动态或情态互置（把人当物、把物当人），可以使无生命的变得有活力，有生命的变得有感情，有感情的变得有思想，反之亦然。而一般的名词和量词，则可以多多考虑采用比喻的手法加以表述。如：一阵风吹过，树上被秋踮着脚尖染黄的树叶沙沙作响，似在呜呜哭泣，似在默默呜咽。我读出了梧桐的落寞与惆怅，它在感慨：为何生命如此短暂，转瞬即逝，平凡的一生如此不堪回首？我心里咀嚼着这一缕阴沉。从形象到抽象，化抽象为形象，几种修辞手法的融合使用，大大地提升了文字表达的张力，客观的氛围与主观的心绪相得益彰，也平添了些许哲思的韵味。从句子组合表达的层面讲，也应当有心使用排比、对偶和反复等修辞手法，以使遣词造句更为华美流畅；同时，可以适当考虑运用假设句、反问句或整句来表达某一个意思或某一个方面，以使遣词造句更具气势力度。

作文，方式方法的共用与文体文旨的相通是一个问题的两个方面，落实到语言表达上，就情同车轮与车辙，既不可无轮而行，更不能南辕北辙。唐代大诗人杜牧说得好：“凡为文以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。……苟意不先立，止以文彩辞句绕前捧后，是言愈多而理愈乱。” 可见，最佳的遣词造句必定是最契合写作主旨的言语表达。这一点，对写材料作文来说，显得尤为重要。endprint