潘伯鹰：从行长秘书到“二王”传人

中国工商银行浙江分行 俞 栋

文化

潘伯鹰：从行长秘书到“二王”传人

中国工商银行浙江分行 俞 栋

行草花笺

中央银行五元券

中央银行十元券

20世纪堪称我国的“文艺复兴”时期，其间名人涌现、名家辈出，诞生了一大批包括书法家在内的杰出的艺术家。以书法家为例，若按身份职业划分，则大致可分为社会名人型、文人学者型、画家型和职业书家等四类，群星璀璨、蔚为大观。其中，孙中山、毛泽东、朱德、周恩来、董必武、沈钧儒、陈独秀、蒋介石等皆属社会名人型书家，尤以毛泽东为翘楚，其书法正大气象、磅礴淋漓，于千古书史独辟蹊径、自出一格。鲁迅、茅盾、叶圣陶、章太炎、沈曾植、章士钊、李叔同、胡适、郭沫若等乃为文人学者型书家，其书法有强烈的书卷气，充满个性，气息纯真，多以尺牍和手稿为佳。而吴昌硕、徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、张大千、丰子恺、潘天寿、刘海粟、李苦禅、李可染、陆俨少等一大批画家则均以能画善书名世，其书虽不拘于法度，然书中有画意，字带烟云气，多具陌生感。当然，艺术上最值得关注和研究的还是职业书家，如沈尹默、邓散木、林散之、徐生翁、白蕉、潘伯鹰、马公愚、陆维钊、沙孟海、李瑞清、郑诵先、高二适等一大批书家，他们在相当长的时间里皆以书法为命业，且毕其功于一艺，终成大家，其书既法度森严、循规蹈矩，又独出机杼、独树一帜，实为书艺之正宗。其中，潘伯鹰与银行之缘则鲜为人知。

潘伯鹰（1899—1966年），原名式，字伯鹰，号凫公、有发翁、却曲翁，别署孤云，以字行；安徽怀宁人；系著名书法家、诗人、作家、文物鉴赏家，亦为近现代书坛“二王”书风的代表人物之一；著有《中国的书法》《中国书法简论》《书法杂论》等，出版有《潘伯鹰行草墨迹》。

潘伯鹰出生于书香门第。据他回忆，幼时家中至少藏有300余件历代书画，在这种充满墨香的环境中耳濡目染、日积月累，他得到了良好的艺术熏陶。成年后，他早期从政，且曾一度接近高层，但因不热衷于此，故未成为达官显要，而多为“幕僚”。抗战前夕，蒋介石因慕其才华聘为秘书，但凡重要文稿，多出自其手，后又转任实业部、内政部秘书；在国共和谈期间，又担任国方代表章士钊的秘书；中华人民共和国成立后，先任职于上海图书馆，后又受聘为同济大学、上海音乐学院教授，复任上海文物保管会负责文物鉴定，并担任上海市政府参政室参事、上海中国书法篆刻研究会副主任委员兼秘书长等职。因这一时期他多以职业书法家身份面世，故有幸躲过了历次政治运动的冲击。

行草斗方

行书册页

书杜甫《城西陂泛舟》诗

自古英杰多磨砺。潘伯鹰与银行的渊源源自风云激荡的抗日战争期间。全面抗战爆发后，随着日军的步步进逼，国军节节败退。为保存实力，国民党中央政府先由南京迁往武汉，后又迁至重庆。一时间，大江南北的人和物不断向西部地区转移。正是在这次举国大迁徙中，东部地区先进的科技文化与西部地区的民族文化有机融合，极大地促进了西部地区文化事业的发展，从而使“陪都”重庆成为全国的政治、经济、文化中心，一时名流大家云集，文艺十分繁荣。正是在此期间，潘伯鹰也来到重庆，并担任中央银行11928年11月1日，南京国民政府成立中央银行，总行设在当时全国的经济金融中心——上海，在全国各地设有分支机构，法定中央银行为国家银行，行使中央银行职责，1949年 12月中央银行随国民党当局撤往台湾。行长孔祥熙的秘书。由于银行日常事务不多，故他得以专心学书，并与章士钊、吴稚鹤、齐燕铭、张伯驹、叶恭绰、沈尹默、吴湖帆、谢稚柳、乔大壮、曾履川、许伯建2许伯建 (1913—1997年），名廷植，字伯建，别署蟫堪、阿植、芳蟫词人、补茅主人。重庆巴县人。生前为中国书法家协会会员，重庆市书协副主席、顾问，重庆诗词学会顾问等。等艺术界、收藏界名宿巨儒交往密切。尤其与大16岁的沈尹默过从甚密，二人亦师亦友，一起研诗论书。在频繁的交往、探讨、切磋和实践中，他眼界大开、学养精进。

从书法史的角度来看，王右军“书圣”之地位坚若磐石、无可动摇，因为他已将中国书法的笔法、结体等都推至巅峰、达到极致，成为其后千百年来无人企及、难以逾越的书坛“偶像”。那么，后人的书法之路又将何去何从？迄今为止，后世书法家、理论家无不进行着一次又一次的探索和尝试，但大浪淘沙，千帆过尽，其中仅有少数才华超绝的成功者，或开创一个时代，或为时代所选择，从而名留书史。潘伯鹰就是这样一个代表人物。

在海派书家中，潘伯鹰的书法堪称典范。其书师法唐宋，后上追魏晋，挺拔劲健，书卷气息浓厚，书写感极强。在用笔上，多用“内捻法”，且以中锋为主，笔尖走笔画里线，使线条扎实有力，富有弹性；在结字上，极为重视笔画组合的空间变化，灵活多变，或收或放，或疏或密，开合有致，横生奇趣；在章法的处理上，其追求的是一种疏朗有致、清新洒脱的布局，字间虽少牵丝映带，但笔断意连、气势贯通，并通过拉开字与字、行与行之间的距离使书作更具疏朗清秀的书卷气和君子气。可以说，独特的用笔、结体和章法三者构成了一种只属于潘氏独有的那种潇洒从容的笔墨语言与艺术精神。

草书扇面

手札

在多年学书历程中，潘伯鹰提倡“正草并进”“碑帖兼学”，其行草书遍临《十七帖》3《十七帖》是著名的王羲之草书代表作，因卷首有“十七”二字而得名。原墨迹早佚，现传世《十七帖》是刻本。等“二王”散帖，以及孙过庭《书谱》、赵孟頫诸帖；楷书则于褚遂良用功最勤，且逐步体会到诸遂良书法之所以别具一格，正是因为褚长期浸淫魏隋碑书，并将右军书法中的隶味加以突出所致。因此，后期便以褚遂良书法为宗，苦临其《孟法师碑》4《孟法师碑》全称《京师至德观主孟法师碑》，唐代正书碑刻，唐岑文本撰，褚遂良书，贞观十六年（642）刻，碑石佚次，仅有清代李宗瀚藏唐拓本传世。和《伊阙佛龛碑》5《伊阙佛龛之碑》亦称“褚遂良碑”。篆额题“伊阙佛龛之碑”。贞观十五年（公元641年）刻于河南省洛阳龙门石窟壁宾阳洞内。，后在《房玄龄碑》6全称《大唐故尚书左仆射司空太子太傅上柱国太尉并州都督》，亦称《房玄龄碑》。碑额阳文篆书“大唐故左仆射上信国太尉梁文昭公碑”十六字。褚遂良书。贞观二十□年七月立，碑在陕西醴泉昭陵。下功夫最多。尤其是他临写的《大字阴符经》7传唐代褚遂良写于唐永徽五年(654)。钤有“建业文房之印”“河东南路转运使印”等鉴藏印。，深得褚书风神，于用笔和结体都可谓惟妙惟肖，其临写墨迹出版后广为流传，可谓金针度人。

需要指出的是，“二王”一脉至褚遂良之后，若说唐代学褚最有成就者当属颜真卿。但在潘伯鹰传世作品中，并未发现他直接临摹颜真卿的遗作，由此或可推断他并未在直接临摹颜字上花费大量精力。但从他20世纪50年代中期作品中还是能看到颜真卿的影子，可见他并未简单地承袭颜书之形体，而是将其瑰伟的体势和雄厚的篆意融入笔底，自成风格，也使自己的书法无论是神韵还是气势都与之前有很大不同，艺术水平和层次向前大跨进了一步。故世人每论及潘伯鹰书法，皆会说他传承“二王”书风，很有成就。但笔者以为，仅此评价难以尽述其成就。他虽得“二王”之风神，但却并不拘泥于此，而能推陈出新，独具面貌。这也是潘伯鹰的高人之处。所以，他不仅是同时代的佼佼者，而且时至今日还深深地影响着上海书坛。

除专心创作外，潘伯鹰还将自己多年的学书体会与感悟淬炼成文，如他发表于《书学》81943年4月2日，由于右任、陈立夫、沈子善、沈尹默等倡导，在重庆国立中央图书馆，召开了“中国书学研究会”的成立大会，标志着把书法作为一门学科进行研究的开始。后来该会主办的《书学》杂志，从1943年7月11日创刊号出版到1945年9月最后一期的刊行，虽然只有五期，随着回迁而停刊，但从发表的文章可以看到，注重学科建设的理念已经成为了研究者的共识。第一期的《题十七帖》和第四期的《述执笔法》，以及在1939年1月8日《时事新报》9清末时，是资产阶级改良派报纸，宣传立宪政治。后是与中国资产阶级右翼党团关系密切的私营报纸。1949年5月27日停刊。共出14785期。上发表的《论笔》等，既是其精湛艺术技巧和丰富实践经验的总结，又是对古代书论和书学思想的深刻解读与系统阐释，如统一笔法、规范书写、简化研习手段等书学思想无不跃然纸上，影响颇深。更难能可贵的是，其文深入浅出、阐幽发微，使深奥、枯燥的书论变得浅显易懂，即使不擅书法的人亦能读懂，并从中受益。

楷书四条屏

潘伯鹰临八大山人

潘伯鹰早年还投身于桐城吴闿生先生门下，学习经史文词，故其诗文功底深厚，著有《玄隐庐诗抄》。作为帖学派的成员之一，他常与道友以长笺短札来唱和诗词、交流书艺。其“论书诗”10所谓“论书诗”，是指那些能够反映同时代的书法审美观念、折射书法创作思潮、透露书坛活动信息、以歌咏书法作为创作主题的诗歌。其中包括纯粹评论书法之诗，亦包括那些虽是歌咏书家和文房四宝、内容却能涉及书法审美思想的诗歌。有近60首，散见于《玄隐庐诗抄》一书中。这些诗或评师友书法，或品古人书法，或论自己书法；或谈学书历程，或讲临书心得，或叙书学追求。并且，词句优美，格律谨严，格调高雅，尤其是书法史上的典故信手拈来、运用自如。比如，“心力穷时奇境显，天机妙极淡功收”，这是他在谆告后学，表明书法技法至臻至淳时神韵自出，万勿急于求成、急功近利；又如，“垂天水击九万里，鲸鱼鳍鬣如鲤鲭”，这是他强调书法贵在有“真气”而非形式，切勿舍本逐末、本末倒置；再如，“何时今古付双遣？且今且古成一军”，则表达出他立志创造属于自己独特书风书貌的决心和信心。

潘伯鹰不仅工诗文，还长于文学创作，其所著旧体小说《人海微澜》在《大公报》副刊“小公园”连载，曾风靡一时，后又单行刊出，并被导演郑正秋改编为电影《春水情波》11《春水情波》是1933年上映的中国爱情电影，由郑正秋执导，胡蝶、孙敏等主演。《春水情波》讲述了一个女仆受到一个生活放荡的富家子的引诱，失身并产下一子，后醒悟，不顾富家子的回心转意，决心去开发西北自食其力。。随后，他又在“小公园”及北京《实报半月刊》等连载了《隐形》《强魂》《残羽》等文学作品，一跃成为上世纪20年代末华北地区最有名的市井小说作家，可谓“无心插柳柳成荫”，且直接影响和催生了刘云若12刘云若（1903—1950年）是20世纪30年代天津著名的社会言情小说家，原名兆熊，又名刘存有，字渭贤，著有《红杏出墙记》《歌舞江山》《情海归帆》《旧巷斜阳》《粉墨筝琶》等。、李山野13李山野，《天声报》副刊编辑，社会言情小说家，著有《红豆相思记》《津沽春梦》《香闺梦》等。等一批著名社会言情小说家的崛起。

自古书画鉴定比之其他门类的文物鉴定更加困难，因为古书画的文化内涵最深，内容丰富，人物众多，品类繁复。除诗文小说之外，潘伯鹰还是新中国第一代古书画文物鉴赏专家。1949年5月上海解放后，在上海市政府领导下很快成立了“上海市古代文物保管委员会”，潘伯鹰首任委员会主任。每参观或鉴定文物，他回家便追撰笔记，日积月累，终成《观古纪余》《观画录》等文物鉴赏专著。目前，从其笔记中可知上海博物馆、上海图书馆早期收藏的很多文物尤其是古书画多经其手，多过其眼，如《米芾多景楼诗》《宋徽宗瘦金体千字文》等。

按照齐白石自己的说法：“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”懂行的人都知道，齐的这一自评实有“故弄玄虚”之嫌。记得也有人曾评潘伯鹰书法第一，诗第二，文第三，小说第四，鉴赏第五。笔者以为这一评价则相对公允。诚然，旁观者清也。

（作者系中国书法家协会会员、浙江省书法家协会沙孟海研究委员会委员、浙江省文艺评论奖获得者）