现代手工艺语境中的当代漆艺

刘杨

（福建师范大学 美术学院，福建 福州 350001）

现代手工艺语境中的当代漆艺

刘杨

（福建师范大学 美术学院，福建 福州 350001）

现代漆艺隶属于现代手工艺体系，它以天然漆为主，将多种材料囊括于漆艺创作中。在现代漆艺的表现方式上除了精致的工艺，更多的是融入了艺术家主观情感的艺术创作。现代漆艺将着眼点置于材料与文化、传统与现代的观念上，制作出的漆立体、漆平面、漆空间等多样的形式探索了更广阔的漆艺术表现力，推动了现代手工艺的多样性。

现代手工艺；漆艺

卢梭在《爱弥儿》中曾提出手工劳动能够藉由手、脑的配合锻炼人们的身心，是人类职业中最古老而直接的教育方法之一。但伴随着工业革命的到来，传统手工劳动被不断革新的机械生产所取代，而手工艺却从未缺席人类文明。通过近代150多年的设计艺术的发展，现代手工艺逐渐形成了深受现代设计思潮与艺术流派的影响、基于传统手工劳动、与现代设计并行发展而产生的一种美学标准。在当今的现代手工艺体系中，有着现代漆艺、现代陶艺、现代金属工艺、现代玻璃工艺、现代纤维染织等艺术表现形式，它们追求多元化的层面，对材料、工艺、传统文化与现代艺术交换方式进行广泛的探索[1](P96)。

现代手工艺制品强调原创与技术革新，追求前卫与现代的美感，它有别于千篇一律的工业产品，在审美上也区别于传统手工艺制品，它传递给人们独特生命力，辅助人们追求自我的个性。如今现代人追求返璞归真、自娱自乐的生活态度为手工艺的复兴提供了基础，陶土、天然漆、金属、竹木材等自然材料制作的实用器通过使用者手的触摸，在情感上产生共鸣，如日本陶艺家田中美佐的作品《玻璃陶器》（图1)系列，圆润的形状轻松可爱，磨砂玻璃与陶的组合传递着温暖的触感，纯白色与粉绿透明的两种质感则给人以清新的视觉享受。这套作品中，材料的综合运用使作品层次丰富，表达力更强。荷兰设计师Aldo Bakker设计的漆坐具（图2）将艺术与功能结合，赋予家具强烈的雕塑感，而表面涂层采用天然大漆则为工业产品增添了手工的美感，这名设计师的作品多为家居用品、厨房用器等，尤其擅长以曲线为造型，采用木头、银、玻璃等多材料，让作品不仅具有现代性，又给人以手工艺的温暖、易亲近的感觉，具有浓重的个人风格。

漆是我国具有代表性的本土材料，在日本、韩国及部分东南亚国家受到相当的重视。天然漆的温润的触感，含蓄的光泽，体现着东方文化的审美趣味。现代漆工艺以天然漆为主，将纤维、金属、玻璃、塑料等材料囊括于漆艺中。如今，漆艺正由传统手工艺向现代艺术转换，艺术家将材料与文化、传统与现代作为现代漆艺的关注点，制作的漆立体、漆平面、漆空间等多样的形式探索了更广阔的漆艺术表现力。

图1 田中美佐 《玻璃陶器》

图2 Aldo Bakker Uruhi Tonus

一、现代漆工艺发展的国际语境

日本现代漆艺在漆艺的原材料、加工技巧和艺术造型等方面更作出了新突破，提高了漆的使用范围。如开发出能够露天涂装的汽车用漆，具有杀菌、保温功能用于医疗保健领域的漆器等。日本有着大批专门从事漆艺制作的艺术家和工匠，而手工与机加工并存的生产方式将漆产品推广至各个阶层的消费群体。现代日本漆艺主要有三个流派并有相应的展览:“追求古典审美，强调工艺技术的传统派（日本传统工艺展）；融入民众生活，来源于朴素的‘民艺论’的生活工艺派（日本生活工艺设计展）；以及追求观念、材料、技术的当代性，主张创做和趣味的现代派（日展）。它们形成共存共荣，多门派多风格的局面。共同推动着日本现代漆艺的发展”[2](P26)。

韩国的漆艺如今依旧受到社会的重视。漆艺教育在韩国高校中得到极大地普及。韩国现代漆艺在保留传统工艺的基础上，加强对个性化的追求。很多现代漆艺作品极具抽象美感，并结合空间设计，成为具有公共性的艺术品。

越南具有代表性的漆艺当属磨漆画，它受到法国绘画的影响并结合了本国传统漆工艺，题材多是描绘民族题材，在手法上深受抽象主义和形式主义的影响，给人耳目一新的气息。

日本、韩国、越南三国的现代漆艺发展无一不是立足传统面向现代。韩国漆艺家金圣洙说过:“一个没有传统文化的民族就没有未来。”我国现代漆艺在追求新的突破发展的过程中尤其应当借鉴日、韩两国的经验，基于传统文化，结合对于现当代社会、文化的思考进行创作。

二、现代漆艺在我国的发展状况

图3 张泽国《大寒·北极海》

图4 Nhat Tran 《迷情》

图5 林栋《修复99mm2 丹东鸭绿江大桥面漆》（局部）

我国现代漆艺指改革开放后至今我国漆艺术的整体面貌。现代漆艺集视觉传达和工艺于一身，它既是抽象的造型，又可以是有功能的日用品。古老的漆艺在当今社会正逐渐走出被忽视的低谷，作为传统文化的载体为现代生活繁忙的人们带来了古典中国沉静的精神享受与现代设计的审美体验。我国现代漆艺主要分为两类：第一类以实用为主的漆器，涵盖具有实用功能性质的器皿、家具、首饰、公共空间的装饰壁画、墙饰、屏风等。这类漆器以天然大漆为主要材料，结合多种辅材制作而成，既可以使用，又可作陈设观赏。第二类为艺术创作为主的漆艺，主要包含漆画、漆立体两个类型。漆画使用天然大漆绘制，以平面的形式出现。题材多样，技法工艺丰富，漆画的画面有其他画种无可比拟的效果；漆立体又称漆塑，由传统漆工艺转变而来，是现代艺术造型与传统漆艺技法结合而成的极具特色的一种艺术表现形式。我国专门展示漆艺创做成果的国家级展览有五年一届的全国美展漆画特展、两年一届的厦门漆画展、三年一届的湖北漆艺邀请展、不定期展出的全国漆画展和全国高校手工艺联展中的漆艺特展等。而各大院校漆艺专业及相关研究人员举办的展览更是品种繁多，参展作品无论从数量还是质量上都呈逐年上升态势，这些展览极大地推动了我国现代漆艺的发展。

三、现代漆艺多样性材料

材料的多样性是漆艺的特点之一，在漆平面和漆立体中均有体现。如张泽国的漆画作品《大寒·北极海》（图3）中使用了鱼皮、金属齿轮、螺钿及麻绳等多种材料，丰富了画面又为作品增添了趣味，让观者在欣赏画作时为画面奇特的效果所吸引，细节的处理如镶嵌齿轮等令画面更精彩。

漆立体的材料运用更丰富多彩，越南艺术家Nhat Tran的漆艺作品《迷情》（图4）表现了观众观看作品时自然流露的情绪，作品由天然漆、麻布、蛋壳、植物纤维和葫芦皮等构成。利用多种自然元素作为材料，完全摒弃合成的化学漆，意在以此探索作为结合众多材质的媒介的本源——“漆”的无限可能性。

图6 Phi Phi Oanh《镜廊》

我国艺术家林栋创作的《修复99mm2丹东鸭绿江大桥面漆》（图5）是一件特别的漆艺作品，它的制作过程也是作品展出的一部分：先剥离99×99mm大小的鸭绿江桥面旧油漆，将剥离下来的漆片保存在塑料盒中。用天然漆修补金属桥面，并全程拍照录像，最后将装有剥离漆片的盒子和录像一起展出。可以说这件作品是大漆、鸭绿江大桥和数码录像设备共同制作完成，作者通过对知名的鸭绿江大桥进行小型改造，试图使用传统的大漆作为媒材介入当代艺术中，而影像的纪录则强调了作品的事件性，加强了创作观念的表达，令这件作品不同于其他的漆艺创作。这为漆艺的另类展示方式做了新的尝试。

美籍越裔的艺术家Phi Phi Oanh的《镜廊》（图6），使用环氧复合板制作了一段拱顶的走廊，走廊内使用天然漆装饰，配合地板下的微弱灯光，在幽暗的环境下令使天然漆焕发神秘光。作品可以容纳数人并行，穿越走廊的人仿佛穿梭在宇宙或时空中。《镜廊》重现了古老大漆用于髹饰建筑材料的功能，又通过灯光进行氛围的烘托，是一件具有创新性的漆艺作品。

通过以上几位艺术家的作品可见，现代漆艺的表现方式不仅是强调工艺，更多的是融入了艺术家主观情感的艺术创作。在现代手工艺体系中，这一现象正是被学界所热烈探讨的，援引南京艺术学院袁熙旸教授对此的观点:“手工艺与纯艺术之间只有媒介的不同，而无本质的区别，当代的手工艺家更接近于艺术家，而不是传统的工艺匠师。在个人实践中，他们追求审美形式远甚于实用功能，标榜个性的创新远甚于传统的继承。”在手工艺的发展史上有着重要的地位的漆艺在随着当今经济文化的发展，需要更深的扎根于现代精神文明中，保持与其他多样工艺更多的交流，以提高与丰富自身的审美价值观，才能够呈现更前卫更当代的发展前景，随着新材料，新技术的发现，现代漆艺将迎来新的历程。

[1]邬烈炎.手工艺的现代演化与形态呈现[J].美术与设计，2002(03).

[2]潘天波，胡玉康.论日本现代漆艺文化之道[J].日本研究，2011（02）.

J213.9

A

1003-9481（2017）01-0054-03

刘杨（1988-），女，安徽合肥人，福建师范大学美术学院教师，主要研究方向：漆艺。