腹有诗书气自华——简谈邹光霖的书法

□ 天韵

在中国文化史上，只要说到书法，人们自然就会想到书法的篆、隶、楷、行、草。只要说到草书，便会想起千年一遇的盛世图腾的原创人、狂草书法家张旭和怀素。而当今在大西北新疆，在我们身边，邹光霖先生的行草书同样令很多同道推崇，又令很多书画爱好者垂青。

邹光霖，1941年2月生于贵州，笔名雪亭，新疆师范大学美术学院教授、书法家、国画家。

1965年毕业于贵州大学艺术系美术本科，1979年至1982年曾先后于中国美术学院、南京师范大学研修水墨人物画与书法；长期从事国画与书法教学，其书画作品多次参加省、全国重要展览并获奖；主要作品入选全国第三届、全国第六届书展、全国第三届中青书展、中外草书展、全国书协会员优秀作品展及全国第八届美展、全国美术家丝绸之路美术展等，部分作品还在多个国家与地区展出。

1996年获“新疆书法艺术贡献奖”，1999年被授予新疆“德艺双馨文艺百佳”称号并获自治区及乌鲁木齐市“德艺双馨书协会员”称号。2006年新疆自治区党委、自治区人民政府授予其自治区最高文艺奖“天山文艺奖”。现为中国书法家协会会员、新疆书法家协会顾问、中国美协新疆分会会员、新疆文史研究馆馆员、新疆书画研究院副院长，新疆国画院学术委员会主任。

和诗歌一样，书法是具备时代风格、时代精神的。博大、雄浑、舒展、超逸；他的书作者有充沛的活力，愉悦的创造，崭新的体验，运用的意象，建立的法度和超越、性情和声色的结合，形成了其作品的美感。是反复揣摩，千锤百炼的结晶。

多年来，邹光霖先生一直是我非常尊敬的一位老师。他为人谦和，气质沉稳优雅，谈吐斯文从容，他身上有很浓的“书卷气”，也是我们身边一个典型的文人雅士，是位彬彬有礼的谦谦君子、德高望重的师长。

品读邹光霖先生的书法作品，也是一种精神享受；他擅诸体，尤喜隶书和行草书。他的行草书，看似简单，却字字有深意，有来历。通篇读来，又字字有节奏。毫无疑问，在书法诸体中，草书至难，古今共识。东坡先生云：“世之所贵，必贵其难。”可见，贵则难，难则贵矣。

邹光霖先生不仅书法好，画作也是一绝。翻开他的画册，水墨人物栩栩如生，几笔线条勾勒，就让画中人物生动传神。蔡邕说：“势来不可止，势去不可遏。”要使静止的字活起来，就必须讲“势”。势是发展的、流动的、变化的，所以蔡邕认为笔势应来去自然，不可遏止。这“势”就是“血脉”“筋脉”，是章法气势形成的根源，也是草书章法形成的原因之—。邹光霖先生的书法中，字之体势—笔而成，偶有不连而血脉不断。点画间不作连写而仍气脉相贯。上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间贯气，人与笔、墨与纸浑然一体。上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。气势、大小、长短、欹正，随笔所至，神驰情纵，得心应手。他手中的笔势是多变的，“飘若浮云，矫若惊龙”圆转自如，含蓄而奔放。随着感情的宣泄，笔致似有节奏的忽重忽转，线条或凝炼、或飘洒纵逸，浓墨处混融而富有“屋漏痕”般的质感，枯笔处涩凝而极具“锥划沙”般的张力，点画与线条的和谐，构成了一幅幅自然生动、雄伟壮阔的画卷。使人自由想象、思游云天。

他的书法字里行间，给人一种动感。每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所达成的艺术效果。草书章法的整体效果，内气充盈，十分传情，十分浪漫，激情不可抑止。就一字观之，真之结构密而行草之结构疏，就全幅观之，真之结构疏而行草之结构密。”以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线。

邹光霖先生说：“行草书法要虚实相生。”“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法。用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感。草书章法中还应有“透光之美”，字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。在草书章法的处理上，要“虚者实之”“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字、行与行之间能融为一体，缜密无间。古人草书，空白少而神远，空白多而神密。空白多反而显其密，妙在线条粗细强弱的交替，笔势开合聚散的变化，字形大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果。字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。怀素、徐渭的草书最为典型。虚与实是相互对立的矛盾体，任何一方失控，就会使矛盾突出。太虚则疏，太实则闷。但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然。矛盾双方都得依赖对方而存在，而变化。故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突又调和中指挥若定、胸有成竹，才能使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰。

邹光霖多年以来孜孜不倦，笔耕不辍。在书法这一法门的修行中，精研体势、心摹手追、广采众长、备精诸体、冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远，走出了一条独树一帜的艺术新路，终成正果。