千言万语道不尽那些回忆

宋瑞

摘要：许鞍华是在香港电影商业化浪潮中少有的始终坚持着自己独有的人文主义风格的导演，其自身特殊的家庭背景和成长经历使许鞍华的电影带有明显的个人主义风格。她的电影不追求豪华制作，不邀请当红明星，实实在在、真真实实的去讲述人物最细腻的情感、最丰富的人格，去呈现生活最本真的模样。

关键词：许鞍华；港台电影

《千言万语》延续了许鞍华一贯的风格，细腻的情感，写实的风格，人道主义精神，不同的是，许鞍华在本片中介入了政治题材，用社会底层人物生活的酸甜苦辣来展现香港七九到八九这十年的历史风貌。该影片通过阿东、阿宽和苏凤的爱情故事以及政治运动这两条看似独立又相互交集的线索，来展现了小人物如何在社会巨变中生存这一主题。

“想你记起以前，又不想你记起我。”“我怕你知道我好了后你会走。”阿东与苏凤的情感并不如邱明宽和苏凤那般炽烈，但从始至终，阿东永远是默默陪在苏凤身边为她吹一曲《千言万语》的那个人。阿东与苏凤相识于13岁时的一次意外，在之后很长的一段时间里，阿东都默默的关注着她、爱着她，陪苏凤去堕胎，照顾失忆蘇凤，即使两人从未明确过彼此的关系，即使是在苏凤曾苦苦爱着邱明宽的那段时间。三角恋爱往往没有好的结果，本片也不例外，阿东默默喜欢苏凤，苏凤痴恋阿宽，而阿宽却是个有妇之夫，结局是苏凤被阿宽强暴，阿东选择沉默，这样的爱情悲剧令人心碎又令人无奈。苏凤的爱情悲剧折射了香港七八十年代底层人们的情感状态，也展现了在潮流巨变中人们情感的漂泊迷惘。

影片开篇就写道：“这是一部描述八十年代香港社会运动的影片，许多情节和大部分主要角色均以真实历史事件和人物为依托。穿插在片中的街头剧是政治运动家吴仲贤的生平写照，他生平为其激进理想而奋斗，直至一九九四年死于癌症。”影片中所涉及的艇户上岸运动、水上新娘事件、无证妈妈均为香港历史上真实发生的社会运动，而长毛这一角色也有原型。七八十年年代的香港，正处于社会巨变中，经济高速发展，人民受教育水平不断提高，越来越多的青年人看清了政府的腐败不作为，思想的开阔让他们意识到唯有敢于发声、敢于运动才能保障自身的权利，才能让这个城市走的更远更好，正如影片最后，躺在地上的出租车司机发出了心中的呐喊：“我们为什么要隔岸观火，这个国家，这个民族还有什么希望。国难当头，我们要勇敢。”于是，七八十年代的香港，各种社会运动层出不穷。

许鞍华的电影最突出的主题是她给予了社会底层人物无限的人文关怀，在本片中同样如此。她将眼光对准经济繁荣下的边缘人物，他们是社会的底层、是弱势群体、是不被人们所关注的那群人。除了本片中的几位主演，她借助政治运动将眼光投向了从大陆到香港的“水上新娘”，政策的限制让她们在香港找不到自己的一席之地。影片中苏凤问船上的孩子高楼的那边是什么，孩子回答，是麦当劳。麦当劳作为香港经济全球化的标志，标志着香港社会的进步，但对于船上的孩子来说，让妈妈带自己去吃一次麦当劳谈何容易。空间上的限制让那些女人只能困在船上，她们渴望外面的世界却又惊恐社会政策的限令。当台风来临，她们躲进地下通道避雨，看见高楼大厦的她们惊喜万分，高兴的让苏凤帮她们合照留念。然而当苏凤要带她们和孩子去吃麦当劳时，女人眼中的惶恐不安让人心头泛酸，如此微小的事在她们身上似乎是那么困难。这些从大陆来的女人们以为自己进入了一个新世界，殊不知政治、经济等一系列的因素让她们与香港的繁华都市无缘，即使身处香港，她们也只能呆在狭小的船只上。许鞍华用自己充满人文主义的镜头记录着香港平凡人生活中的喜怒哀乐，用自己的人道主义精神给普普通通的百姓带去温暖与关爱。

许鞍华在其电影《千言万语》中掘弃了传统单一的线性叙事结构，她采用多视点叙事结构，用爱情故事、政治运动以及吴仲贤街头剧三条叙事线索将影片分为三个部分。“多视点叙事，不同于传统单一的叙事结构，这就意味着多条叙事线索穿插其中，在叙述事件中，每一个视点代表每一个看待事件的角度，通过多重时空、多种视角的交叉剪辑推动故事情节的发展，同时也就避免了单一视角的平铺直叙，能展现出不同人群对于事件的多元化理解，使得故事叙述更加全面深刻。”

该影片整体上共分为三个部分，分别是“忘记”、“革命十年”和“不会忘记”。第一章“忘记”讲述了苏凤失忆后和阿东生活在一起的故事。第二章“革命十年”讲述了1979到1988这十年主人公们所经历的一切，包括几人间的爱情纠葛以及这期间香港发生的政治运动。最后一章“不会忘记”转到第一章的叙事时空，讲述了苏凤恢复了记忆以及片中主人公们最后的归宿。除了用时空的转换的方式将影片大体分为三个部分，吴仲贤街头剧也将整个故事分成各个段落。吴仲贤街头剧在影片中一共出现过五次，这五次分别在片头、艇户上岸运动后、水上新娘事件后、阿宽成为议员后、苏凤堕胎，阿东离开后以及苏凤失忆前。吴仲贤街头剧看似与影片没什么关系，是一条比较独立的线索，但仔细解读会发现，街头剧将整个故事按时间顺序分为独立的版块，每个版块都可以独立成为一个小故事，这其中就包括几个重要的政治运动。理论上，片段式的叙事模式不如线性叙事简洁明快，在故事的讲述中略显复杂、故事显得有些支离破碎，但本片中三个部分的大标题以及吴仲贤街头剧都将故事发展分段叙述，给观众一定的空间整理故事发展的脉络，让故事更加完整流畅。

许鞍华在《千言万语》中用纪实性的手法向观众呈现了香港八九十年代的社会风貌，用满怀人道主义精神的镜头去关注香港社会的边缘人物。片中的主人公是他们自己又不是，许鞍华用这几位生活在香港底层的小人物折射了那个年代香港整个社会的历史风貌及生存困境。小人物身上的漂泊感、无根感也是香港的状态——缺少归属感。endprint