柳亚子：欲与君“上天下地，把握今朝”

王 谦

中国艺术研究院在读博士

柳亚子：欲与君“上天下地，把握今朝”

王 谦

中国艺术研究院在读博士

柳亚子年轻时候仰慕宋代爱国词人辛弃疾，而改名“弃疾”，并用辛弃疾的别号“青兕”作笔名，大写反对袁世凯的政论文章。有了这样的背景了解，看到柳亚子故居的书斋“磨剑室”里挂的社友赠送的对联“青兕后身辛弃疾，红牙今世柳屯田”时，才能更加理解上联所云。至于下联，“红牙”是用宋代苏东坡的幕士以“十七八女孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸，晓风残月’”与“关西大汉，执铁板唱‘大江东去’”之语来比拟柳永与东坡词风格的典故；柳永暮年以屯田员外郎致仕，故世称“柳屯田”，以此二典切合柳亚子之姓氏。

柳亚子书法作品

柳亚子出身于世代书香门第，祖上以藏书丰富远近遐迩，传至柳亚子一代，更有“松陵文献，尽在柳氏”之称。他自小饱读诗书，8岁开始攻读《杜甫全集》，同时学习作诗填词与撰写策论。此后，他与诗书为伴，读书、抄书、编书、著书，目不离书，手不停笔。柳亚子一生聚书无数，仅在家乡祖屋，41岁以前的藏书就多达四万余册。这些书籍，他大部分读过，多数书上有他边读边在天头地脚或书边随手留下的记录，少数珍贵版本，他舍不得涂抹，就钤上“曾经分湖柳弃疾过眼”或“亚子过眼”等印章。

孔子后代有过“鲁壁藏书”，以此保护下了经史诸子文献，躲过秦火燔毁，免于日销月铄。在柳氏故居，也有“复壁藏人”的故实。复壁在楼上西墙一侧的夹层，1927年柳亚子曾藏身其间，在蒋介石发动的“四一二”政变中躲过了国民党抓捕。他的藏书就放在复壁以东五间屋子里，中华人民共和国成立后，他将所藏四万四千册图书全部捐献给上海图书馆。

柳亚子是成立于1909年的南社的发起人和组织者之一，也是南社的主要代表人物。辛亥革命后，不少“同光体”遗老诗人不承认民国纪元，作品中常见对清王朝的眷恋，南社中一些人遂行效法。柳亚子大为反对，著文指斥“同光体”为“亡国之音”，文中写道：“政治坏于北洋派，诗学坏于西江派。欲中华民国之政治上轨道，非扫尽北洋派不可；欲中华民国之诗学有价值，非扫尽西江派不可。”社员朱玺为“同光体”辩护，柳亚子盛怒之下，宣布驱逐朱玺出南社，紧接着又宣布驱逐赞同朱氏的成舍我出社，结果引发南社内部危机。最终，柳亚子也辞去了长期担任的南社主任一职。

柳亚子身上确实有太多的诗人气质，待人做事总是天机流露，有时甚至任性而为。诗人林庚白参加南社后，常到亚子寓所谈天。有一天，两人论诗意见不合，争闹起来，柳亚子大发脾气，举起一棒向庚白掷去。书房里一时形成了林庚白逃、柳亚子追，两人环走室中的剑拔弩张局面。好在柳亚子高度近视，行动不便，其气势主要表现为高声叫骂，幸被夫人郑佩宜听到，跑进来实行“挡拆”战术，林庚白才得全身而逃。几天后，两人又复言归于好。林庚白赠诗云：“故人五十尚童心，善怒能狂直到今。”亚子欣喜复诗：“入木三分骂亦佳，胜于搔痒搔不着。”

柳亚子爱憎分明，在与毛泽东的交往中则更多表现为心悦诚服。两人结交甚早，据考证，初会是在1926年在广州召开的国民党第二届二中全会上。当时，毛泽东是以共产党员的身份任国民党中央宣传部代理部长，柳亚子则是国民党中央监察委员。一年后，国共合作破裂，毛泽东在井冈山坚持武装斗争，柳亚子在上海写下了《存殁口号五首》，第一首高度赞扬毛泽东：“神烈峰头墓草青，湘南赤帜正纵横。人间毁誉原休问，并世支那两列宁。”诗后自注，指明“两列宁”为“孙中山、毛润之”。此时毛泽东尚未担任共产党的领袖，在柳亚子心中却已与“国父”孙中山并列，足见对其高度认可。

1945年，毛泽东飞抵重庆与国民党谈判，柳亚子写诗相赠：“阔别羊城十九秋，重逢握手喜渝州。弥天大勇诚能格，遍地劳民战尚休。霖雨苍生新建国，云雷青史旧同舟。中山卡儿双源合，一笑昆仑顶上头。”诗中称赞毛氏“弥天大勇”。毛泽东致信柳氏，同样评价颇高：“先生诗慨当以慷，卑视陆游、陈亮，读之使人感发兴起。”在柳的寓所，柳亚子请毛泽东校正他准备收入《民国诗选》的《七律·长征》一诗，并向毛泽东索诗。10月7日，毛泽东将《沁园春·雪》这一气势磅礴之作手书题赠柳亚子，并附信说：“初到陕北看见大雪时，填过一首词，似与先生诗格略近，录呈审正。”

这首词一经《新民报·晚刊》发表，在重庆引起巨大轰动，人们争相传诵，好评如潮。柳亚子将它称为“千古绝唱”，谓“虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣”。此前，为争取中国的和平民主，毛泽东亲赴重庆谈判之举已征服社会各界，一阕《沁园春·雪》更展示出毛泽东的胸襟和才华。

柳亚子书法作品

柳亚子激动之余，欣然和《沁园春·雪》词，结尾处豪迈写道：“君与我，要上天下地，把握今朝。”他又专门请毛泽东题写了“上天下地之庐”匾额悬在客厅，一时兴会与荣光已勃然于胸中。宋代陈亮有两句名言：“推倒一世豪杰，开拓万古心胸”，柳亚子毕生将此语作为自己诗词创作的追求，又作为自己诗词风貌的写照。可能也是这种原因，使得他对毛泽东由欣赏其诗词气魄，进而热爱、拥护其所进行的建国大业。

柳亚子书法作品

1950年国庆节刚过，中共中央在中南海怀仁堂举行盛大歌舞晚会，庆祝建国一周年。柳亚子连日观剧，诗兴大发，又作几首短调《浣溪沙》与毛泽东反复唱和，如：“棋局虬髯输一着，太原公子信英雄。平生兀傲今低首，第一人才毛泽东。”“大道能行天下公，中山此语死犹雄。虬髯不王扶馀岛，拥护湘潭毛泽东。”两诗皆用唐代传奇小说《虬髯客传》典故：隋末大乱，群雄争霸，虬髯客本有争夺天下之志，但见“太原公子”李世民神气不凡，自知不能匹敌，遂倾其家财资助名将李靖，使其辅佐李世民成就功业，统一中原，而自己转到海外的“扶馀岛”去称王。柳诗活用此典，第一诗表示众人像虬髯客信服李世民那样信服毛泽东，第二诗则说虬髯客已不愿到“扶馀岛”称王，转而乐于做拥毛扈从，寓意毛泽东为普天下民心所向。

俱往矣。

作为书法家的柳亚子，一样有着再真实不过的真性情。

作为旧时代过来的文人，柳亚子一生中写过的毛笔字可谓无数。他对于抄书，向来不惮其烦，为研究南明史，他自取笔名为“南史”。他从隐名蛰居的郑振铎处借得善本《南疆逸史》，闭门抄写20天，将全书56卷抄写完毕。自己爱读的诗文，他也全用毛笔抄读一过，比如他曾用请人打好朱丝格的笺纸，将苏曼殊所有的诗抄成一整本。在南社时期，每一集《南社丛刻》，社员交来的稿件，有行书、草书，手写不易识得，纸张大小不一，很难编排，并且有人用极精雅的笺纸书写，倘经手民沾上油墨污迹，岂不可惜？于是社友交来的诗词和文，柳亚子统统亲笔誊抄后交给印刷所排印。

柳亚子书法作品

与对自己的诗词相当自负不同，柳亚子对自己写的字却信心不太足。他曾在文章《我的诗和字》中写道：“讲到我的字，那真是糟糕，从小就以劣书劣字出名的”，并且将自己的字比为“扶乩和画符”。也因自惭字丑，早年有人求诗写字，柳亚子只管口占成诗，书写则由友人代劳。岁数渐长，书胆渐壮，对求字者也就来者不拒了。

再往后，柳亚子更是有过两次公开鬻书的经历。一次是在抗战时期避居桂林，郑逸梅《南社丛谈》曾记录他在1944年的鬻书润例：“屏条四尺起一千元，对联四尺起一千元，中堂四尺起二千元。以上三项，每加一尺加三百元。册页五百元。先润后墨，劣纸不书，磨墨费加一成。收件处：重庆林森路590号侨务委员会柳非杞，成都燕京大学谢冰莹，桂林崇善路文学创作社熊佛西，昆明东方语言专科学校孙福熙。”一次是在1947年，柳亚子在香港定居，在报上打出广告：“亚子浮海南来，萧然瓶钵，顷为自给自足计，发起三卖运动。”“三卖”指卖诗、卖文、卖字。字的润格是：不论中堂、立轴、屏条、横披、册页、扇面，每件港币百元，长卷另议。

这两次卖字，求者不绝，柳亚子的书法名声自此远播海内外。

但是柳亚子的书法与同辈书法大家的作品，毕竟有很大的不同。尽管他交往的文人朋友中，多是颇有书法功底的书法名手，他对书法的眼光和理解自然影响、带高了他手头的书写功夫，但一谈到他的书法，朋友们就会想到一些趣闻。尤其是他的草书，常会潦草难认而被当成笑话。郑逸梅的《艺林散叶》记载了一件关于“柳书”的趣闻：有一天，柳亚子致书曹聚仁与张天放，信末注云：“你们读不懂的话，隔天见了面，我再读给你们听。”

柳亚子草书写得潦草，也与老先生才思敏捷，下笔千言，常常随意挥洒有很大的关系。而且他的文思不是一般的快，往往是手下运笔如飞，也仍然难以赶上纵逸的思维，以至于书写速度过快，草书一些转环提按的关节之处都被省略了。另一方面，柳亚子高度近视，也让他不易顾及到点画的细微之处，全凭腕指的大致感觉书写，就更加难以辨认了。柳亚子在给友人柳非杞的信中说：“我写字的毛病，就是太快，太随便，倘然把字一个一个的剪碎了，连我自己也会不认得的。”

柳亚子在书法上是自成一格，也正契合了他的诗人脾气。“除了描红和印格以外，我连法帖都没有临过。老实讲，临起来也不会像样的，你的字是你的，我的字是我的，临他有什么用呢！”这是他的夫子自道。不过，透过其作品点画的某些细节，也能看出柳亚子在颜、柳二体上下过的功夫。

文如其人，字如其人，曾为南社主帅以及曾与领袖人物的交往经历，加之学养、思想、个性，决定了他的诗文气度，也决定了他的书法面目。

柳亚子书法作品

责任编辑/胡仰曦