论《鸟人》主人公在商品社会中的畸形人格

徐芳

内容摘要：2015奥斯卡最佳影片《鸟人》讲述了一位落魄的电影明星瑞根·汤姆森试图通过自导自演舞台剧来重新获得观众认可的故事。本文运用弗洛伊德的三重人格结构理论，从本我、自我、超我三个方面分析了瑞根的人物形象，探讨了其寻求自我价值实现的过程，揭示了电影《鸟人》所反映的主题：人格的畸形发展即是对商品社会唯利是图的价值观的批判。

关键词： 《鸟人》 瑞根·汤姆 森人格结构理论 主题 价值观

1、引言

2015奥斯卡金奖最佳影片《鸟人》（Birdman）是墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导的一部喜剧片，讲述了一位昔日走红、新近落魄的电影明星试图通过自导自演舞台剧来重新获得观众认可的故事。昔日风靡一时的超级英雄“鸟人”的扮演者瑞根·托马斯人到暮年，家庭破碎，事业也跌至低谷。于是他孤注一掷投资了一部百老汇的舞台剧，企图摆脱只因超级英雄而被大众凝记的花瓶形象。无奈接二连三的挫败让这部舞台剧的上演一波三折，而他愈是想逃离鸟人角色的阴影，鸟人的声音却愈是像一个幽灵一样挥之不去。在舞台上最后一次用夸张的举动使这部剧声名大噪之后，瑞根选择了用自杀的方式，逃离了这个热闹嘈杂荒诞的世界。无疑，电影描绘了主人公的人格分裂，而这种分裂是商品社会的终极价值观所导致的“必然规律”。

2.瑞根的自我：服从现实的理性

弗洛伊德认为，“自我处在本我和外部世界之间，代表的是理性和判断，它既要满足本我的要求，又要使之符合社会现实，调节二者之间的沖突”。面对理想和现实之间的冲突，瑞根通过破坏物品来发泄心中的愤怒从而使本我得到满足。

然而面对前来关心自己的朋友，狂怒中的瑞根并没有迁怒于他人，而是十分平静地回应着朋友的关心。作为演员的瑞根，其行为始终受制于其身份的限制，代表理性的自我始终根据社会现实控制着瑞根的行为，调和着本我与现实之间的冲突。在演出间隙，瑞根因看到女儿和他厌恶的迈克勾搭而生气，但是为了确保演出的顺利进行，他并没有爆发，而是选择在剧院门外吸烟来排解心中的愤懑。不料门突然关闭，把下一幕马上要出场的他关在门外。瑞根不顾自己的形象，脱下袍子，全身上下只穿了一条内裤，在众人的注视下难堪地横穿时代广场，焦急地赶回剧场，以极其丑陋尴尬的形象出现在全体观众面前。在观众的嘲笑声中，裸着身子、只穿着内裤的瑞根伸出手掌做出持枪的动作，以无比滑稽的形象严肃而紧张地完成了表演。

3.瑞根的超我：追求完美艺术的理想

“超我处于人格结构的最上层，又被称为‘自我典范，以良心和自我理想为核心，遵循‘道德原则，是人格结构中代表理想的部分，追求完美。”瑞根的超我表现在其对理想化状态的追求中。为了追求完美的舞台表现，作为导演的瑞根不惜制造意外来赶走他认为不适合的演员，他也可以变卖家当、倾家荡产只为签下一位出色的演员。虽然他曾经扮演过“鸟人”这一超级英雄的角色，但是瑞根对《钢铁侠》等只依靠喧闹的场面、夸张的动作以及电脑特效来吸引观众的超级英雄电影不屑一顾，内心中的声音告诉他“那个小丑（指钢铁侠的扮演者）的才华还不如你的一半，竟然穿个铁皮衣就能挣钱了”。在瑞根眼中，这些所谓的大片毫无艺术内涵，导演的拍摄完全处于赚取票房的经济目的。他追求的是真正的艺术，因此他在《鸟人》系列电影大获成功的巅峰时期却选择了拒拍《鸟人4》，这也正是他人格中的超我对完美的追求。在本片中，瑞根赋予了自己超能力，他能够用意念控制物品，并能在空中自由飞行，这些都是他内心的理想化状态，是他对超我的想象。他多次反思自己对女儿的忽视，责备自己不是一位称职的父亲，并试图改善与女儿的关系，这也是其对“完美父亲”这一理想化状态的追求。

电影中，“鸟人”便是瑞根追求名誉、渴望获得他人肯定的本我的象征。每当舞台剧遭遇重大危机的时候，“鸟人”就会出现在瑞根的脑海中——时而质疑瑞根如何沦落至此，时而取笑当今毫无才华的超级英雄演员，时而怀念当初的荣耀。它总在劝说瑞根放弃他那空洞的理想，放弃这场举步维艰无人问津的舞台戏，劝瑞根回到好莱坞，回到娱乐工业的产业链上去接受商品经济的加工和包装，谋求再一次大红大紫，再一次焕发青春。而热爱艺术的瑞根在追求完美的超我的指导下，不惜倾家荡产也要完成舞台剧的创作，只为了重新找回自己做演员的初衷，想找回当初不惜辞演《鸟人4》时对待艺术的那份真心。弗洛伊德指出，“本我和超我经常处于不可调和的矛盾之中，自我总是试图调和这对相互冲突的力量。当这三者失去平衡发生冲突时，即导致精神病症和人格异常。”瑞根渴望获得名誉的本我和追求理想状态的超我始终处于矛盾之中，而其代表理性的自我一直努力调和二者之间的矛盾。每当“鸟人”的声音在耳边响起，瑞根总是努力控制着自己的情绪，反复暗示自己“无视这种心理现象”，并告诉“鸟人”：“你已经死了。我才不是你，我是瑞根·汤姆森”（台词）。

在商品社会，物质成为了衡量成功的唯一标准。瑞根主演的毫无艺术价值的商业电影《鸟人》曾获得10亿票房。这一成功遮蔽了所有人的双眼，让每一个人都不能理解瑞根对艺术的追求，认为他只是企图凭借舞台剧的广告效果，回到好莱坞的名利场。剧评人狄金森对瑞根偏执的否定成为了压垮骆驼的最后一根稻草。面对世人对他的偏见和误解，瑞根的本我、自我和超我之间的平衡被打破，最终导致了其人格的分裂。他试图在舞台上自杀，用最完美的表演实现自己对艺术的追求。然而他对戏剧的真爱永远被社会的功利心所蒙蔽，不被人所认识。制片人杰克毫不关心瑞根内心的痛苦以及他试图自杀的原因，相反，他关心的只是瑞根的表演所带来的轰动效果，他兴奋地向瑞根描述着这部剧在成功后的场景：在伦敦和巴黎的演出，片场的邀约电话以及一系列出书计划……正是商品社会中人们对商业利益及知名度的盲目追逐，导致了艺术作品的文化价值被忽略。一心追逐真正的艺术价值的瑞根最终选择了跳楼自杀来逃离这个浮华喧嚣的世界。

综上所述，通过运用弗洛伊德的人格结构理论，从本我、自我、超我三方面对瑞根的形象进行分析，我们不难得出结论：商品社会唯利是图的价值观会导致人格的畸形发展，电影《鸟人》的主题正是对这种错误的价值观的否定和批判，悲剧的根源依然是畸形人所处的社会环境。

参考文献：

1.杜玉凤：《医学心理学》，南京：江苏科学技术出版社，2013年版。

2.西格蒙德·弗洛伊德：《弗洛伊德文集（6）：自我与本我》，杨韶刚译，长春：长春出版社，2004年版。

3.夏萍：《从弗洛伊德的人格结构理论分析<好人难寻>》，武汉：湖北广播电视大学学报，2008年第2期。

4.朱立元：《当代西方文艺理论》，上海：华东师范大学出版社2005年版。

5.郑素杰：《弗洛伊德精神分析理论视域下的弗兰纳里·奥康纳小说研究》，天津：天津师范大学文学院博士学位论文，2014年。

（作者单位：湖北美术学院）endprint