假作真时假亦真

李莉

摘要：本文试图通过从书画鉴定本身、画家、鉴定家、书画市场、拍卖等多方面入手，分析中国当代艺术市场中书画鉴定所存在的一些问题，并结合画史与当下发生的一些现象综合剖析其面临的问题与构成的原因，力求从中获得一些启示，以探求可以解决的可能性。

关键词：假画；鉴定；市场；拍卖

中国当代艺术市场中假画充斥、真伪莫辩，甚至很多时候假画堂而皇之被公开拍卖。这个问题一直困扰着中国的艺术市场，导致中国艺术市场的发展极不健康和极不稳定，也直接给收藏家和书画爱好者们造成巨大的经济损失。

事实上，这个问题自古以来就存在，为什么直到今天也无法解决，并有愈演愈烈的趋势，这是为什么呢？我们从下面几个方面入手分析其中的因由。

首先，真正懂的人太少了。书画鉴定本身就是一个虚的东西，它无法有一个实实在在的标准去衡量一件作品的真伪，艺术不是科学，无法运用分子方程式来理性的分解作品的构成。鉴定一件书画作品，首先只能对作品的风格特征、笔墨构成，然后是作者的落款、题跋、印章等等方面。然后是看作品的材质——纸、绢、墨、印泥等方面，最后再考证作品的流传源流是否有绪。这所有的除了材料这一方面可以用科学方法来分解以外，其它一切都靠的是鉴定家对该作品的作者的认知经验、画史画论对该作者风格的阐述对照。然而材料的作旧对于作假的行家而言是轻易而举的事情。当年张大千就是个中高手，他作假画，所运用的就是老纸老墨，加上老的印泥，再请装裱高手以古旧的材料托裱做旧，基本在材料上做到与真画一致，再加上张的高超笔墨，其所作赝品是骗倒一大批当时的著名专家。现在保存于各大博物馆的石涛作品就有不少出自张之手，更有甚者，据说现存于大英博物馆的一件传为五代巨然的山水也是张之伪作。而且，当年张大千作假靠得是他个人得聪明才智，现代作假靠的更是集体劳动、分工合作与科学方法。此前就有被警方破获的团伙就是这样，他们专门有一群人，每人专门画一个部分，有人专门模仿落款，再有人用电脑把印章进行扫描翻刻，各司其职，所造出来的假画更是让人难以看出破绽。而且本身再收藏界里，真正懂的行家少之又少，但人人都想捡便宜，人人都想占空子，都以为能碰到漏网之鱼。于是在利益的驱动下，前仆后继，也顾不上真假了，全部身家性命都搭上去。圈子里就有这么一句话：“瞎子买，瞎子卖，还有瞎子在等待。”记得前不久曾看到一个关于王季千的访谈，王在回忆当年和张大千交往时的一段对话。王问：“您为什么要做假画，您现在自己的画已经能卖那么多钱了，做假画也并不能多卖多少钱啊？”张回答说：“我做假画，不过是卖给那些不懂的人，他们不懂，被骗了活该。”

另外有些画家本身也是造成这种局面的原因之一，画史上就有很多记载。比如说沈周当时画名巨大，很多人造他的假画他也不计较，甚至更有人拿他的假画给他请他落款盖章他也不拒绝，因此，我们今天可以看到很多收藏于各大博物馆署名的沈周作品，水平不高但却流传有绪。还有董其昌当时也是由于画名太大，很多人向他求画，他自己应付不来只能找他的一些朋友学生代笔，再由他自己落款，在陈继儒的笔记中就有记载他帮董请人代笔的记录。而近代吴昌硕也有这样的情况，他的画极为畅销，他自己忙不过来就由他的学生代笔，由王震代画人物、诸乐三等画花鸟，再由他自己落款。这样的状况画史记载甚多，这里就不再一一列举，这种画家本身自己找人做的假画更是给现下书画鉴定造成极大的困扰，因此在很多情况下，这些“假画”一般也就被当成真画了。

从上面所说的这些，我们可以看出，市场的需要是驱动假画滋生的最大推动力。而市场的构成里面，真正的收藏家只是占很少一部分，大部分人参与到市场中只是投机倒把，想获取利益，那么对于他们而言，画的真假并不重要，重要的是能够带来利益。而中国当代还有一个特殊的原因就是，中国现代的官僚的贪污受贿也大大的为假画开拓了市场。因为以艺术品行贿风险比直接用现金或其他实物相对容易钻法律的空子。于是，就有很多行贿者认为，反正受贿者也不懂，于是就卖一张某某名家的假画，再花钱请人做一个鉴定报告，说值多少多少钱，便送出去了。这样一来，送者开心，受者欢喜，一桩交易也就达成了。还有一种情况是，行贿者把假画送给受贿者，并让受贿者送去拍卖，然后再由行贿者花大价钱拍下来，那么钱也就名正言顺的到了受贿者手中并洗得干干净净的。更有甚者就是官僚自己买来假画送拍然后直接让行贿者去高价买走。诸如此类，花样百出，也可谓是现代具有中国特色的艺术市场状况。

但是，这也反应出中国现代的拍卖机制的不健全，个中没用完整可行的法律来限制、监管，以致于让这些人有空可钻。中国现在的拍卖机构也是唯利是图，只要利之所在，不管真画假画，一概照拍。上世纪九十年代就有著名的吴冠中“炮打司令部”事件。事情的过程就是吴冠中先生发现某拍卖会上一件署名为他的画作《炮打司令部》是假画，他强烈要求拍卖会将其撤拍，但是拍卖会却不予理会，拒绝撤拍，最终高价卖出，吴怒而将拍卖会告上法庭，最终虽胜诉，但结果拍卖会仍拒不执行判决，终于还是不了了之。以吴冠中今天在艺术界的成就与地位参与打假也就落此结局，其他别的画家更只能“望假兴叹”了。由此可见，连作者本人出面打假尚且不能成功就更不用说那些伪造已故的人的作品更是无法无天了。这一切只能说明中国当代的拍卖机构社会良心和公信力之缺失，而相关体制建设之落后。在这样的情况下，假画在拍卖会上几经流通，也就变成真的了，再想去做更多的追究也无从着手了。

而为这些拍卖会的肆无忌惮铺路搭桥的一个重要因素，就是中国当代许多所谓的著名鉴定家们的不负责任。这些鉴定家们在利益的驱动下，昧心的做出一些不真实的鉴定书，这就使得大量的假画理直气壮的在他们的保护下横行。早在前几年被警方破获的一桩著名的石鲁假画案就是典型的例子，当时大量的石鲁伪作流入市场被作者家属发现，但是这些伪作却都是经过某著名鉴定家鉴定为真迹，而该鉴定家在此前是当代中国古代书画方面著名的专家，然而此前并无鉴定近当代书画的经验，对石鲁更无深入了解，但却悍然认为这一大批的假画是真迹，造成极坏的影响。幸好警方的及时介入才使得这些伪作不至于流散开去，造成更大的负面影响。但是，从中我们可以想象，个中如果没有利益的驱动，该专家何以大胆跨界作此鉴定。事实上现在再鉴定界就有很多人明码标价为人做鉴定，或收取现金，或在假画出手后收取提成，明目张胆的为假画的流通推波助澜。这种情况不在少数，前段时间就发生了某著名画家的两个儿子在一张署名为其父的作品的真伪上各执一词，一时传为笑话。在利益的面前，连父亲都可以乱认，这不禁让人慨叹人心之可悲。当然，这些只是其中一些鉴定家的所作所为，也有很多鉴定家们能坚守职业道德，不为利益所动，忠于自己的判断，为书画鉴定保存一片清明的天空。

由此，我们可以看出，现在中國艺术市场的书画鉴定所面临的最大问题就是，市场拍卖机制的不完善，以及投机者和部分鉴定家的唯利是图。我们只能期待更为完善的法律和机制尽快的出台以保护和监管，以促进中国艺术市场的健康稳定发展；我们也期待鉴定家们都能坚守自己的职业道德，不要为了眼前的利益而做出违背良心的行为。只有在共同的努力下，中国的艺术市场才能得到真正发展。

（作者单位：南京艺术学院）endprint