论黄自合唱作品的作曲技法特征

刘旭

摘 要：黄自创作的艺术歌曲无论从内容、题材和风格方面都独具艺术魅力，并代表了黄自音乐创作风格的典型特征。其藝术歌曲作品的创作构思，在内容的选择上多是采用中国古诗词或现代近体诗词作为歌曲歌词，在艺术表现上以其唯美、细腻的音乐线条展示诗词本身所蕴涵的意境，具有很强的艺术感染力。

关键词：黄自；合唱；作品；特征

黄自艺术歌曲是他全部创作中最具有艺术价值的部分之一。其艺术歌曲的创作秉承着艺术歌曲含蓄、婉约的艺术风格，在创作中运用中国诗词作品作为歌曲歌词，通过声乐旋律的演绎来表现诗词唯美、诗韵的艺术境界，达到曲、声、诗三者的完美结合。

1黄自先生的声乐作品创作艺术解析

1.1黄自先生声乐作品创作民族化特征明显

黄自的声乐作品创作大多集中在了上个世纪的三四十年代，在中国历史上的这个时间段有个显著的时代特点就是中国传统文化同西方文化开始了试探性的融合，在这样的时代背景下，黄自先生在进行声乐作品创作的时候就从中国的民族音乐特点及中国传统文化的审美要求出发，大胆借鉴了西方作曲的技法及和声技法，所以黄自先生的声乐作品的旋律曲调就呈现出了明显的民族化。另外，黄自先生的声乐作品不但大量使用了民族音乐化语言和中国传统音乐特有的五声性曲调，而且黄自先生的声乐作品大多都采用了非常适合群众演唱的齐唱及合唱形式，从而逐渐形成了个人独特的声乐作品创作风格。

1.2黄自先生的声乐作品创作具有明显的时代性

中国的上个世纪三四十年代正值抗战时期，在这样一个特殊的时代李，黄自先生顺应时代要求创作了很多悲壮雄浑的时代性非常强的爱国主义歌曲，比较典型的有有《抗敌歌》、《热血歌》及《旗正飘飘》等等。在黄自先生创作的这些抗日歌曲当中，《抗敌歌》和《旗正飘飘》可以说是我国最早的两首以抗日救亡为题材的合唱歌曲，至今都还是众多的音乐会合唱的必备曲目，其影响的深远程度可见一斑。

1.3黄自先生创作的声乐作品具有古朴高雅的诗化意境

首先，黄自先生的声乐作品创作基本都能将诗歌特有的语言符号同声乐伴奏的音乐符号实现完美结合，这样的结合使得黄自先生的声乐作品具有了很美的诗化意境。因为一方面诗歌借助音乐增强了自身的艺术表现力，另外一方面，音乐又借助诗词把音乐的情感表达地更加清晰明确了。其次，黄自先生的声乐作品从内容到形式都将音乐和诗歌结合的非常密切，用细致简练的和声语言表现出了情景交融的诗意。艺术歌曲无论在内容或形式方面都和诗歌结合的非常妥帖，结合的非常细致，都能以简练的笔调和丰富的和声语言表现情景交融的诗意。另外，黄自先生的声乐作品不但十分讲究中国古典诗词的韵律美，而且还熟练运用了五声音阶创作旋律，这样不仅使作品具有了强烈的民族特点，同时又使作品体现出了古朴高雅的诗化艺术意境。

2黄自先生合唱作品的创作特色解读

作为“学院派”的创始人的音乐作曲家黄自先生就是其中的一位突出代表性人物，虽然黄自先生的合唱作品并不是非常多，但是他的合唱作品题材涉及的范围非常宽泛，黄自先生的合唱音乐作品在我国现代音乐文化发展的过程中产生了非常深远的影响，并且作品的艺术质量非常值得研究。黄自先生的合唱作品有着自己非常鲜明的创作特色。比如黄自先生是最先开始无伴奏艺术形式的创作模式尝试的音乐家，并且他成功创作了男声四部合唱的经典名曲《目连救母》，甚至还成功创作了在我国音乐历史上有着重要地位的中国第一部清唱剧《长恨歌》。另外，黄自先生的合唱作品在创作技法上也有突出的特色，黄自先生除了熟练掌握了原汁原味的西洋古典创作技法，另外他还在合唱音乐创作上着重开始探索如何来改革西洋创作技法以适应表现特定中国题材的需要。再就是黄自先生创作的合唱音乐作品在创作中成功植入了和声技巧，彻底使中国的歌曲走出了过去以独唱为主的发展窘境，这不但对于黄自先生所处的时代来讲是一个非常具有探索性和创新性的实践，而且对于后来的中国音乐合唱艺术创作都有着非常大的启发和借鉴意义。

2.1黄自先生的合唱作品具有浓厚的本土化风格特色

首先，黄自先生早年是在美国和欧洲接受过多年的西方音乐理论教育的，但是黄自先生在中国进行创作合唱作品的时候又没有受到哪些西洋音乐里理论的影响，在他的合唱音乐作品中却渗透着浓厚的中国传统文化气息，并且黄自先生还对很多的中国传统经典文化进行了创新性改变，从而使得这些作品具有了更加新颖独特的艺术魅力。可以说黄自先生毕生都在呼吁和倡导一个非常重要的音乐创作理念，那就是音乐创作必须要在借鉴欧美西方音乐创作技法的基础上走本土化道路才有发展出路。黄自先生说到做到，他经过艰苦的努力终于探索出了适合自己的本土化的音乐创作风格，并且他也成功创作了大量的优秀合唱作品。黄自先生的合唱作品创作中具有代表性的作品有《旗正飘飘》、《抗敌歌》及《淮南民歌》等等，除此之外还有《采莲谣》、《摇篮曲》及《国庆献词》等合唱作品。黄自先生的这些合唱作品不但把西方先进成熟的作曲技法同中国传统的本土音乐文化实现了完美结合，而且黄自先生还依靠其深厚的音乐造诣对自己的音乐作品进行了成功的本土化创新和发展。其次，黄自先生除了对中国的民族民间音乐有着非常深的研究，同时也开展了针对民族风格旋律和多声部创作进行了创新性的创作实践。黄自先生在1930年从国外回到中国后创作的第一部音乐作品就是用昆曲《思凡》中的《目莲救母》为题材进行改写而成的一部典型的具有中国民族风格的男声四声部合唱音乐作品，这首合唱作品在中国的音乐史上具有重要的地位，因为这是中国第一首通过改编中国传统音乐作品创作的多声部男声合唱。另外，黄自先生还创作了中国第一部多声部合唱套曲《长恨歌》，这首合唱作品是黄自先生在1932年创作的，这算是多乐章大型声乐套曲，整个作品构思非常巧妙，结构布局也非常严谨，还具有非常鲜明的形象，这部作品堪称是中国民族风格的合唱作品创作的经典之作。后来该部作品被编入教材在国内众多的音乐教育机构的被广泛使用。不只是仅仅这几部合唱作品，黄自先生的许多其他合唱作品都堪称是中西音乐文化融合的典范之作，不但经受住了实践和历史的考验，并且在实践考验中还逐步呈现出了自己独有的艺术特性。

2.2黄自先生的合唱作品从结构上看，不管是作品长短基本都是采用了歌谣体结构

黄自先生的合唱作品还有个非常鲜明的特色，就是他的作品创作思维基本都是以歌谣体为主。黄自先生的合唱作品的曲式上基本都是采用单二部或单三部，不管是歌词篇幅很长的合唱作品，还是歌词比较短小精悍的合唱作品，黄自先生都是能成功将其与单二或单三部的曲式结构范型完善地结合，另外在黄自先生的合唱作品中采用的句法也基本都是采用了规整对称的结构范式。比如合唱名曲《抗敌歌》的曲式结构就是典型的单二部结构，再有就是合唱作品《旗正飘飘》的结构是三部结构等等。

2.3黄自先生的合唱作品注重民族化的同时，还在创作中创新性的使用了众多的欧美创作技法

虽然黄自先生非常善于利用欧美音乐创作技法来进行乐曲创作，也对西方音乐文化非常熟悉，但是黄自先生对待欧美音乐创作技法的看法是很有独特见解的，他认为绝对不能采用拿来主义，不能只是简单拿来欧美音乐现成的结构直接来套用到中国题材上，黄自先生坚持认为必须要將欧美音乐创作技法同中国传统文化题材进行紧密结合，所以在黄自的合唱作品中非常注重对欧美音乐创作技法的创新性使用，尤其是黄自先生对西方音乐大小调功能和声体系的理论的吸收和运用更是有其独到之处。还有就是在黄自先生的合唱作品中更是频繁使用了三度叠置的和旋结构、和声终止式、复调及调式转变等技法。我们通过他的合唱作品《旗正飘飘》就可以看到这一点，在合唱作品《旗正飘飘》，黄自先生采用了基本主题反复呈现的欧美回旋曲式，同时又紧扣回旋曲式反复出现的叠部来进一步加强合唱的主题，这样使用的目的不但可以更好的突出抗日救亡的音乐主题，而且还可以有效增强合唱作品的感召力。另外，黄自先生还创造性的使用了欧美作曲技法来展示音乐的时间发展线条，本来仅有的几小节的主题音乐经过黄自先生的艺术处理和加工后变成了有五个基本乐段和四个附属乐段的大型合唱音乐作品。还有，黄自先生创作的合唱作品《旗正飘飘》在复调对位、调性对比等方面也充分体现出了黄自先生对西方作曲技法的娴熟使用，通过西方作曲技法的处理使该部作品的不同的声部及乐段始终都处于了良好的互动和补充状态，这就使得整个合唱作品不但取得了完美的整体感，而且还呈现出了此起彼伏层次美。

3结束语

总之，黄自在“洋为中用”的文化大背景与危难的国情影响下，借鉴了西方艺术歌曲创作技巧与中国诗词的相结合，创作出属于中国的艺术歌曲，呈现鲜明的民族性特征与丰富的情感，具有浓厚的精神底蕴和美学内涵。

参考文献：

[1]陈娜.黄自爱国歌曲的艺术特征与演唱研究[D].湖南师范大学，2013.

[2]韦晓冉.论黄自艺术歌曲的风格特征及演唱分析[D].东北师范大学，2010.