《恨不相逢未嫁时》序

高博文

《恨不相逢未嫁时》序

高博文

评弹起源于苏州，是苏州评话和苏州弹词的合称，是江南特有的说唱艺术，传承数百年而不衰，首批入选国家级非物质文化遗产名录。评弹于晚清传入上海，一时间以表演评弹为主的书场、茶楼遍布全市城乡，尤其是20年代初电台兴起，更加促进了评弹艺术的发展，到三四十年代，上海已成为评弹演出的中心。

当时评弹的表演书目和弹词开篇多是古典名著或是传统话本改编，在评弹迅速成为上海这座城市的主流娱乐文化后，无论从题材、内容、数量、内涵等各方面看，仅靠原有的节目已不能满足社会和观众的需求。此时有一批有识之士走进评弹，创作出一大批评弹新书目和弹词新开篇，陆澹安先生就是其中的代表人物。澹安先生祖籍苏州，家学深厚，自幼聪颖过人，才华横溢，在教育、报刊、电影、小说、戏剧等领域均有建树。他对评弹有着深厚的文化记忆和审美认同，同时他也意识到了评弹的社会教育作用。一部当时风靡社会的小说——张恨水的《啼笑因缘》由他改编成长篇弹词，他由此成为民国文人以新小说改编弹词的第一人，对弹词有着开创性的贡献，成为民国时期评弹创作方面成就最为突出的作家。

小说改编为弹词难度极高，弹词的唱词讲究平仄，需要合韵，且还要字句优美有意境。除了唱词，说表、噱头、表演等部分都需要在原著的基础上做很大的再创作。要写出一部能让演员在“说、噱、弹、唱、演”的评弹表演技巧上尽情发挥，能充分体现评弹审美“理、味、趣、细、奇”五个要素的长篇弹词，可以说是一个难度极高的大工程。澹安先生是国学大家，又深谙评弹真谛，经常与评弹名家交流切磋，故而这一部新长篇弹词《啼笑因缘》获得了极大的成功。一问世便风靡整个评弹界。最著名的评弹界“三大双档”中的两对：沈俭安、薛筱卿双档和朱耀祥、赵稼秋双档都将其排练上演，新的书目加上响档名家的精彩演绎，使观众如痴如醉。因为这几位名家都是评弹流派创始人，他们所开创的沈调、薛调、祥调深受观众欢迎。澹安先生在创作上特别注意发挥演员的优势，整个《啼笑因缘》的唱词无论从文学性、平仄韵律、人物情节来看均可称完美。出版社将这部《啼笑因缘》弹词印刷出版，销量巨大，甚至出现了台上演员在表演时，观众拿着书在对照的趣闻。因为影响巨大，唱片公司也出版了很多这部书中的唱段，成为迄今为止唱段出唱片最多的弹词。很多名唱段如《旧地寻盟》《绝交裂券》《骂金钱》《别凤》《听歌》等流传至今，传唱不绝。特别值得一提的是，澹安先生创作弹词并非仅出于爱好和希望受到观众欢迎，他在《啼笑因缘弹词》自序中写道：“恨水著《啼笑因缘》，余读而喜之，谓足乐我，因制为弹词，播之弦索，兼欲以是乐天下人。”又写道：“使弹词之能具有民族思想，而于娱乐中爱国……”从中可以体会到先生志于创作评弹有其更深更高的蕴意，这些话语今日读来还是深有启迪，让我们后辈对先生更加怀念和崇敬。

澹安先生在创作了《啼笑因缘》之后，又将秦瘦鸥的《秋海棠》改编成了弹词，女艺人范雪君藉此红遍江浙沪，成为弹词皇后。其中一曲《恨不相逢未嫁时》成了评弹的经典唱段。之后先生笔耕不辍，陆续又创作了《满江红》《啼笑因缘续》《安邦定国志》等十多部弹词剧本。1949年后，他又为著名女艺人徐雪月创作了长篇弹词《九件衣》，受到欢迎。先生还积极辅导和帮助评弹演员进行创作，我的师母张维楨（陈希安夫人）就曾拜他为师，学习创作。

除了这些经典的弹词长篇作品，澹安先生还探索弹词的艺术规律，总结创作经验，编写了《弹词韵》一书，这部书成为现代弹词创作必不可少的工具书，其中阐述的弹词基本创作原则至今仍为评弹作家所遵循。这次将《弹词韵》也一并收录于此书中。我们在这本书中非但能够看到先生文字上的创作经典，出版社还特地邀请了上海评弹团的艺术家们精选了数个唱段重新编曲、演唱录音（可通过封底二维码试听），使读者在领略先生精妙文字的同时，还能欣赏到演员演唱的部分先生作品，全方位体会他的精彩创作。

几十年前，正是以陆澹安先生为代表的有识之士加入此通俗民间曲艺的创作，并将新观念、新思想注入其中，才使得评弹艺术焕发了新的活力。评弹艺术走过了数百年，走进了新世纪，评弹作为非物质文化遗产，在党和政府的关怀支持下，古老的传统艺术充满了新的生机，正如习近平总书记所说的：“优秀传统文化可以说是中华民族永远不能离别的精神家园。”传承好前辈们留下的瑰宝，增强文化自信和价值自信，在传承中发展创新，相信评弹艺术一定会代代相传、生生不息。这应该也是陆澹安先生一生的心愿。谨以此序缅怀澹安先生，并感谢他的长孙——著名书法篆刻家陆康先生对评弹事业的大力支持。