贵州二胡艺术的传承和发展研究*

周 娟

（凯里学院音乐学院，贵州 凯里 556011）

贵州二胡艺术的传承和发展研究*

周 娟

（凯里学院音乐学院，贵州 凯里 556011）

二胡是中国民族器乐的瑰宝，二胡艺术的发展与中国民族器乐的发展一脉相承。现今，二胡艺术在飞速发展的同时遇到了一些瓶颈。笔者认为，二胡艺术的传承和发展要在继承以往的艺术成果的基础上，大胆创新，实现新的突破。贵州二胡艺术的发展在它独具特色的人文背景下又有着它特殊的地方，笔者以全新的视阙来分析贵州二胡艺术发展的现状，并提出贵州二胡艺术传承和发展的有效方案。

贵州；二胡艺术；传承；发展

贵州是中国少数民族人口聚居最多的地方，在这个多民族聚居的省份，有着深厚的民族音乐文化底蕴。二胡艺术的发展在这个少数民族聚居地既有着得天独厚的优势，同时又受到制约。一方面，贵州的民族音乐文化底蕴深厚，使得二胡艺术的传统性得到更好地发展；另一方面，贵州的相当一部分地区都是少数民族聚居，因政府大力推崇少数民族音乐的传承和发展，而二胡这个民族器乐却不受重视和推广，又制约了它的发展，使得二胡艺术无论在创作还是演奏上都比较落后。此文首先分析了贵州二胡艺术发展的现状，然后提出贵州二胡艺术的传承和发展的有效方案，以此来促进贵州二胡艺术的传承和发展。

一、贵州二胡艺术发展的现状

（一）传统性明显创新性不足

贵州二胡艺术无论在创作还是演奏上都保持着二胡艺术的传统性，没有创新和突破，呈现滞后性。在音乐会和各种演出活动中，我们所能听到的二胡演奏曲目大多还停留在20世纪作曲家创作的传统曲目居多，像《三门峡畅想曲》、《一枝花》、《洪湖主题随想曲》等等，而21世纪以来二胡音乐界所创作的新作品尤其是现代作品少之又少，像《雪山魂塑》、《第三二胡狂想曲》等，甚至在贵州高校音乐学院的二胡专业教学中，二胡教学所选用的也是传统曲目居多，造成这种现象的最重要的原因是二胡这个乐器在贵州这个少数民族聚居地没有得到推广和应用，这使得贵州二胡艺术的发展相当落后。倘若，二胡这个乐器能得到重视，鼓励二胡艺术的发展，二胡创作应该不仅仅是演奏现有的传统曲目和现代作品，还可以根据贵州的少数民族音乐进行融合创新，创作带有少数民族特色的风格作品，这样的二胡作品或许在贵州甚至在全国也许能成为家喻户晓的作品。

（二）二胡艺术的受众市场狭小

二胡音乐在贵州被欣赏和接受的市场过于狭小，导致二胡创作和演奏及二胡教学活动的开展都受到影响。造成贵州二胡艺术的受众市场狭小的原因有二，第一：贵州本身社会经济文化发展的落后带来的艺术发展的落后；第二：外来音乐文化和本地少数民族音乐的双面冲击。众所周知，贵州省的社会经济文化发展水平在全国各地省份中排名较为落后，至今为止，贵州省仍然有很多地方的经济水平非常落后，尤其在一些老少边远的农村里，人民的生活水平也只能解决衣食温饱及子女读书的问题，根本没有条件去欣赏和学习音乐特长。而在贵州较为发达的地方，在音乐界中的西化现象影响下，对二胡这种民族器乐的欣赏对象越来越少，像民乐扬琴、琵琶这种乐器的演奏人员和学习者近乎寥寥无几，钢琴学习成为了社会的热门现象，掀起来一股“钢琴热”的潮流。在这种西洋乐器热流下，二胡艺术受大众的喜爱程度越来越低，二胡音乐会和二胡教学活动的推广受阻。同时，因贵州省是少数民族聚居地，这里的居民大多数都是少数民族，他们有着自己独具特色的少数民族音乐文化，对二胡民乐的了解微乎其微，有很多人甚至没见过二胡这门乐器的表演，更别提对二胡艺术的欣赏和接受。由此，贵州二胡艺术的受众市场现状已经到了一个令人堪忧的状态。

（三）二胡艺术呈现地域性特征

贵州是一个少数民族聚居的省份，因而二胡艺术在贵州省的发展呈现出地域性的特征。贵州各地二胡艺术的发展水平既参次不齐又分布不均，这是地域性特征带来的结果。一方面，在贵州较为发达的城市里，尤其是省会贵阳，二胡艺术的发展虽不能与北京上海等这些大城市的发展水平等同，但二胡艺术的发展水平达到了基本的层面。以省会贵阳为例，二胡演奏上，出现了一些较高水平的二胡专业演奏员和学生，二胡音乐会和各种民族器乐演出活动层出不穷；教学上，不乏二胡专业学习者和特长爱好生的出现；二胡创作上，二胡最新的现代移植作品大部分得以演奏和运用，同时，二胡音乐工作者也不乏对二胡音乐进行有特色的创作和改写。另一方面，在一些少数民族聚居地和贵州较为偏远的落后地区，二胡艺术的发展较为落后。以黔东南苗侗之乡为例，这里是全国苗侗少数民族人口聚集最多的地方，素有“苗侗之乡”的称号。这里的人民能歌善舞，却唯独对二胡这件乐器的了解甚微。在苗侗人民的生活和节日里，他们会经常一起载歌载舞来庆祝生活中的重要节日，吹起少数民族的特色乐器芦笙，拉起牛腿琴，弹起侗琵琶，而对二胡的接触尤为稀少，很多久居偏僻落后的苗侗寨里的人们甚至没有机会去欣赏二胡的表演，更别提二胡艺术在当地的发展了。这种二胡艺术发展的地域性现象在贵州地区司空见惯，二胡艺术发展水平极不平衡。

二、贵州二胡艺术的传承和发展策略

（一）因地制宜培养创作演奏双专业复合型人才

贵州省是一个多民族聚居的地区，这种独特性要求二胡艺术的发展既要保留二胡音乐的传统性，同时根据少数民族的地方特色，将二胡音乐进行创新突破，创作出优秀而又具有地方特色的二胡音乐。这就要求培养既有二胡演奏能力又有创作能力的人才才能堪当重任。二胡艺术的发展一直存在的困境就是演奏能力与创作能力的片面性和单一性，具备较强演奏能力的人才缺乏专业的创作功底，而具有专业作曲功底的人才又欠缺演奏能力，二胡艺术的发展要想取得突破性的进展，只有培养创作演奏双专业的复合型人才方能实现，这是二胡艺术发展的必然趋势。培养创作演奏双专业复合型人才其目的有二，一方面唯有此举才能创作更多更好的二胡音乐作品，既能符合二胡艺术的传统性需求，又能大胆突破二胡演奏的改良要求；另一方面，在少数民族聚居的贵州，唯有创作演奏双专业的复合型人才才能成功地实现二胡音乐与少数民族音乐的融合创新，才能让二胡音乐在贵州地区因地制宜地取得进展。

（二）政府大力推广和支持二胡艺术的传承和发展

现今，二胡艺术的发展在全国范围都有着空前紧迫的局势。二胡艺术的发展既要求更多的优秀作品出现，同时又要扩大二胡艺术的受众市场。音乐界的西化现象越来越明显，民族器乐被欣赏和接受的听众比例越来越低，这些现象使二胡艺术的发展遇到了瓶颈。从而，在贵州这个多民族的省份，二胡艺术的发展则更加令人堪忧。政府部门需要大力支持和推崇二胡艺术的发展，从而扩大二胡艺术的受众市场，二胡艺术才能更好的传承和发展。在贵州二胡艺术发展较为落后的地区，政府需要参与加强艺术活动的举办。如在少数民族当地举办各种与二胡相关的演出活动，提供二胡音乐被大家欣赏和接受的机会在大型演出场所对外宣传和开放二胡音乐会，不收取门票费用等，加强对二胡音乐会的宣传力度，鼓励市民积极参与音乐会的欣赏，让市民对二胡音乐的认识加深，喜爱二胡音乐，招纳更多的二胡爱好者参与二胡乐器的学习中，进而逐渐扩大二胡艺术的受众市场。

（三）相关艺术场所加强二胡专业人才建设

二胡艺术发展的繁荣需要专业的二胡演奏及教学人才的积极参与。在贵州地区，由于二胡艺术发展较为落后，所以缺乏专业的二胡演奏及教学人才。这种二胡专业人才的缺乏现象在贵州较为普遍。在与二胡艺术相关的艺术场所，如学校，琴行，演艺团体及文化宫等地，需要引进专业的二胡人才，方能使现在的落后现象得以改善。中小学及琴行文化宫等场所，这些培养二胡艺术生源的摇篮，可以引进专业的二胡老师，以培养二胡艺术的后备生源。像剧团，歌舞团等演艺场所，引进较为专业的演奏人才，进行高专业水平的二胡表演，带来观众喜爱的二胡音乐，让二胡音乐被越来越多的人喜欢。同时，在二胡专业人才培养的重要场所，贵州高校中的音乐学院二胡专业建设中，尤其要引进专业二胡老师，培养一批专业的二胡学生，走入社会后更好地为发展二胡艺术而服务。

三、结语

综上所述，贵州二胡艺术的发展既有它的优势所在，同时也面临着各种瓶颈。笔者在此文中以分析贵州二胡艺术发展的现状为基础，提出与之相对应的行之有效的策略，目的是为了更好地传承和发展二胡艺术。当今的二胡艺术已经呈现出多样化的发展格局，有了更为广阔的发展空间。所以我们要不断追求、积极实践、不断探索、推进发展，为弘扬中国民族音乐文化不懈努力，推出更多优秀的二胡作品，充实二胡演奏艺术技巧，培养出更好的二胡演奏人才。让我们的民族音乐之花——二胡，在百花园中永开不凋，愈加鲜艳夺目！■

[1] 李曦微.新音乐的思考[J].中国音乐学,1986,02.

[2] 胡志平.对二胡艺术发展现状的几点思考[J].音乐研究,1993,02.

[3] 管建华.魂系东方——中国艺术之精神[J].中国音乐,1994,04.

[4] 冯光钰.采取本国精华,容纳外来潮流[J].人民音乐,1992,10.

[5] 王瑞等.20世纪中国二胡音乐创作的历史回顾与反思[J].艺术教育,2004,06.

凯里学院2014年度校级重点学科《音乐与舞蹈学》研究成果（KZD2014010）

周娟（1986-），女，凯里学院音乐学院副教授，硕士，主要研究方向：二胡表演与教学、民族音乐学。