戏曲

戏曲行当：

扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。

行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型；从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。

每个行当，都是一个形象系统，同时也是一个相应的表演程式系统。可以说，行当这种表演体制，是戏曲表演程式创造形象的结果，又是形象再创造的出发点。

生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和一套不同的程式和规制；每个都行当具有鲜明的造型表现力和形式美。

形成：

中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。

地位：

中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。

种类：

经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。

比较著名的戏曲种类有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、河南坠子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。

表演形式：

中国戏曲有丰富的艺术表现手段，它是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，与表演艺术紧密结合的。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。

特征：

1.虚拟性。

舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。

2.程式性。

如关门、上马、坐船、舞枪等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。

3.综合性。

即时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。

虚拟性、程式性、综合性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚著中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。

生：扮演男性人物。多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。包括老生（主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人）、小生（主要扮演年青英俊的男性角色）、武生（主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄）、红生（专指勾红色脸谱的老生）、娃娃生（剧中的儿童角色）等几大类。

旦：扮演各种不同年龄、不同性格、不同身份的女性角色之统称。旦行分为青衣（端庄娴雅的女子）、花旦（天真活泼的少女或性格泼辣的少妇）、武旦（扮演精通武艺的角色）、老旦（老年妇女）、彩旦（滑稽诙谐的喜剧性人物）、花衫（融合青衣、花旦、武旦、刀马旦于一体的全才演员）等。

净：俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。净行可分为铜锤花脸（庄严凝重的忠臣良将）、架子花脸（绿林草莽英雄或权臣奸相等）、武净（悍战将或神话中的灵仙妖怪等）、二花脸（扮演一些穷凶极恶之徒）等。

丑：喜剧角色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。丑行又叫小花脸、三花脸。包括文丑（伶俐风趣或阴险狡黠的角色）、武丑（精明干练而风趣幽默的豪杰义士）等。

脸谱谱色分类：

一般情况下，脸谱的脑门和两颊部位的颜色构成脸谱的主色，谱色分类就是按照脸谱的主色来分类。

谱色有相对固定的象征意义和特殊寓意，表现人物的基本性格特征。这是在长期的戏曲演出中，观演之间互动对话、约定俗成的结果。

红脸：一般表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。

白脸：又分水白脸和油白脸。水白脸表示阴险奸诈、善用心计，多用于反面人物。

黑脸：表示忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物。

粉红脸：表示年迈气衰，德高望重的忠勇老将。

紫脸：表示刚毅威武、稳重沉着的人物。

黄脸：表示武将骁勇善战、残暴。

金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感。也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将帅。

瓦灰色脸：表示老年枭雄。

蓝脸：表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物。

绿脸：表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。

戏曲音乐：

唱腔：

1.抒情性唱腔，其特点为速度较缓慢，曲调婉转曲折，字疏腔繁，抒情性强。它宜于表现人物深沉而细腻的内心感情。许多剧种的慢板、大慢板、原板、中板均属于这一类。

2.叙事性唱腔，其特点为速度中等，曲调较平直简朴，字密腔简，朗诵性强。它常用于交代情节和叙述人物的心情。

3.戏剧性唱腔，其特点为曲调的进行起伏较大，节奏与速度变化较为强烈，唱词的安排可疏可密。它常用于感情变化强烈和戏剧矛盾冲突激化的场合。各戏剧中的散板、摇板等板式曲调都属于这一类。

念白：戏曲中人物的内心独白和对话，除了通过唱腔的形式唱出之外，就是念白。汉语四声字调，抑扬顿挫，也是念白音乐美的基础。各种念白形式，如京剧的韵白、京白、方言白，就是语言与音乐的不同程度的结合。

主奏乐器：主要有昆剧的曲笛，秦腔、豫剧、河北梆子等梆子戏的板胡，京剧、汉剧等皮黄戏的胡琴，以及山东吕剧的坠子琴等等。

主奏乐器的不同音色和演奏方法，常常是形成这一剧种特有风格色彩的重要标志。人们听到主奏乐器即能判明是什么剧种或声腔在演出。