从《撒哈拉的故事》的翻译中谈归化与异化

田原

中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2017）06-0006-01

简析：归化是要把源语本土化，以目标语或译文读者为归宿，采取目标语读者所习惯的表达方式来传达原文的内容。异化在翻译上就是迁就外来文化的语言特点，吸纳外语表达方式，要求译者向作者靠拢，采取相应于作者所使用的源语表达方式，来传达原文的内容，即以目的语文化为归宿。

因为本文是对文学作品片段的翻译，在译的过程中，为了让读者更容易理解文章内容，多使用了归化。归化与异化之争的靶心则是处在意义和形式得失漩涡中的文化身份，文学性乃至话语权利的得失问题。[1]

三毛的作品具有浓郁的抒情色彩。无论是小说还是散文，她的文字里总是流露着女性的柔美和细腻，让人沉浸。

三毛的文字并不華丽，却用简单的勾勒细致地描绘出了当时的情景。三毛的丈夫荷西是西班牙人，他们平时的交流也多用西班牙语，所以三毛在写他们的对话的时候，就已经是把对话从西语翻译成了汉语，而在本文中，又把三毛翻译的汉语翻译成了英语，多重翻译，必然会丢失很多原汁原味。但从另一角度看，三毛在描写他们的对话时，必然有她自己的用意，写成任何意思都是她的原作，所以，此时翻译成英文，也只是一重翻译，只要英语读者能感受到三毛的原意，就是合格了。

且看译文，第一句中，“闲话不说”， 如果按原文直译，则可译为"Not to make more rubbish talk"， 但闲话一词如译为"rubbish talk"， 则与原文基调不符，毕竟原作者是一个笔尖灵活的女作家。此时反说正译，译为"To cut directly to the topic"， 则符合英语习惯，让人一看即懂。

“母亲在台湾”，汉语为主系表结构做主语从句，而译为英语时，以插入语的形式修饰主语结构中的主语成分，即"My mother， who is living in Taiwan"。这是因为，汉语是主题显著的语言，很多成分都可以作主语，而英语为主语显著的语言，如果说"My mother lives in Taiwan"是心痛的主语，是讲不通的，因为"心痛"的施动人为"母亲"。所以，在译此处时，采用了归化的方法。

"知道我婚姻后因为荷西工作的关系，要到大荒漠地区的非洲去，十二分的心痛"，汉语语序习惯先写因后写果，而英语语序习惯先写果后写因，在译此处时，采用归化的方法，先写果"felt so heartbroken"，再写因"that I was moving to the African desert with my newly married husband Jose"。

"饭票" 凭以买饭的票券，这里引申指能够负担得起日常生活消费、提供"长期饭票"功能的男人。在译文中，选用了对等意义的短语"the source of income of this family"。此处采用的即异化的方法。

"食客只有一个不付钱的"，其中"食客"为去"饭店"吃饭的人，如译为"the people who eat in the restaurant"， 既罗嗦又显得生硬，直接用"customer"，与前文"restaurant"想联系，"食客"一意自然就出来了。而"不付钱的"译为对等短语"eating gratis"，即"吃白饭的"。

"荷西下班回来总是大叫：'快开饭啊，要饿死啦！'"根据小说的描述，可知荷西并不是一个文雅精细的人，猜想当时荷西所说的可能是"Dónde está la comida？"，即"饭呢？"此口语也恰好符合他的人物性格，说话直接简练，一语中的。此处采用归化的方法，译为"Where's dinner！ I'm starving！"原文仍是主题显著的句子，突出了"饿"，而译文均采用了增补法，把主语补全。

"我这'黄脸婆'倒是做得放心。""黄脸婆"一词为中文特有的词汇，在英文中并没有对等的词汇，这也许与以这两种语言为母语的人群的人种有关。比如，如果一个白肤色的英国妇女消瘦疲惫，可能其肤色会倾向于苍白而非黯黄吧。但，这里原作者用引号将"黄脸婆"一词进行标注，稍有自嘲的情趣，大概指她快成了家庭主妇。即"rest assured as a simple 'housewife'."

"'这个啊，是春天下的第一场雨，下在高山上，被一根一根冻住了，山胞札好了背到山下来一束一束卖了换米酒喝，不容易买到哦！'"异化也指一定程度上保留原文的异域性，故意打破目标语言常规的翻译。它主张在译文中保留源语文化，丰富目的语文化和目的语的语言表达方式。[2]这一长句的整体采用了异化法，这些人文风情及原文作者所添加的虚构情节，对于英语读者是较难理解的。类似的直译名词还有，如"蚂蚁上树"，译为"ants on the tree"，"很贵的鱼翅膀"，译为"dear fish wing"。此处之所以用"dear"而不用"expensive"， 是因为这是荷西所说的话，所以选择了发音较短较为顺畅的"dear"。

德国学者施莱尔马赫曾指出，翻译有两种情况，"译者或者尽量尊重原著，让读者适应作者；或者尽量尊重读者，让译文贴近读者。"[3]尽管他倾向于异化，即保留作者的异域情调，让读者去适应译者，但在文学作品中，有很多语言习惯在源语和目标语中是十分不同的，如果大量异化并不做足够的注释，容易让读者觉得匪夷所思，而且也失去了文学作品的可读性。而适度的异化会一方面保留源语的异域情调，而且其归化的译文会让读者真正享受其间。

"翻译的任务在于发现翻译语言中的意向，并从这种意向出发唤醒原作发出的回声。"[4]本译文一方面尽量保留了原文作者的语言风格，轻畅明快，用语简练，又带有风趣的情调。这也应属于语体的异化。

参考文献：

[1] 韩青.2011博文

[2] 劳伦斯·韦努蒂（Lawrence Venuti）2001.《译者的隐形》（The Translator's Invisibility）

[3] 施莱尔马赫《论翻译的不同方法》

[4] 《施莱尔马赫和本雅明的翻译理论》 君行齐修博文