内蒙古当代水彩画发展分析

高特木乐 （呼和浩特民族学院美术系 010051）

内蒙古当代水彩画发展分析

高特木乐 （呼和浩特民族学院美术系 010051）

随着社会经济的快速发展，人们逐渐开始追求艺术，水彩画艺术作为近几年发展迅猛的形式之一，使我国的艺术风格更加丰富。本文主要是从内蒙古当代水彩画概述、对艺术风格和艺术语言的探求以及对内蒙古水彩画的展望三个方面深入的研究和探讨了内蒙古当代水彩画发展，这对促进内蒙古水彩画更好的发展提供了有价值的参考依据，对促进我国艺术的进一步发展也具有重要的意义和作用。

内蒙古；水彩画；艺术风格；艺术语言；发展展望

课题名称《地域特征影响下的内蒙古水彩画艺术研究》。是教育厅课题项目名称：地域特征影响下的内蒙古水彩画艺术研究 项目计划编号：NJSY16275

内蒙古水彩画由于其自身位置的独特性，在艺术作品中也个性化十足，大大的丰富了中国水彩画艺术，在民族特色的支撑下，生命力强劲，逐渐呈现出一派繁荣的景象。在内蒙古当代水彩画发展的进程中，需要加强对技巧经验的综合，并有效的结合理论与实践，这样才能够实现内蒙古水彩画的可持续发展。

一、内蒙古当代水彩画概述

内蒙古由于自身地理位置和自然环境的特点，风土人情较为朴实、多彩，在这种环境中成长的水彩画家，在语言表现形式上也具有一定的特色。在创作的时候，思想自由、开放，作品语言灵活多样、个性化十足，更多的是写实作品，从中表现出丰富、细腻、沉稳、厚重等多种属性，这也就决定了内蒙古水彩画的基本强调和风格，但也有部分写意派画家，作品多丰润飘逸1。

在20世纪60年代左右，内蒙古水彩画逐渐开始发展，其中大多数都是辛勤的劳动人民，因此在水彩画作品中主要是以体现草原新生活的内容为主。这一时期的水彩画作家主要有耶拉、张光壁、徐坚、张忠等人，为内蒙古水彩画的发展打下了坚实的基础。从20实际末到21实际初期，逐步涌现出云希望、奥迪、王荣、刘金岩、孟显波、冯耀宗、林树岭、杨志凌等新一代的水彩艺术爱好者，作为中青年画家代表，不仅仅极大的丰富了内蒙古水彩画作品，同时也带动了新一批的年轻画家，逐步的壮大和强劲内蒙古水彩画队伍。同时在内蒙古师范大学美术学院开设了水彩专业和硕士点，这大大加强了对专业水彩画人才的培养，内蒙古1983年成立内蒙古水彩画研究会，逐步形成了浓厚的学术氛围，推动着内蒙古水彩画的发展，提高研究水平。

在这种环境下，越来越多的年轻水彩画画家逐渐成熟，近几年来以塞南、长海、张曙光、赵常鑫、苗瑞、颉元芳、那顺孟和等为代表的年轻一代画家，其作品不断的被选入全国性的画展当中，这也充分的体现出其实力。这些画家将地域文化优势充分的发挥出来，并将主体精神进一步强化，在艺术发展中个性化和多元化特性更加突出，通过对全新表现手段和表现语言的尝试，在水彩画表现技巧中体现出自我的思想观念和生活感受2。从这些水彩画作品中可以看出，画家对生活和自然的表现和理解，同时技法语言也更加成熟，作品中已经表达出超自然的生命意识和生存状态。

二、对艺术风格和艺术语言的探求

徐坚作为早期的水彩画代表人物之一，在其作品中多是对画纸肌理巧用，用笔和谐、轻柔、简练，笔触纵横劲道，主要是以写意性作品为主，能够有效的结合水彩主题；在张忠的作品中，主要是以写实性作品为主，点彩手法较为细腻，多是对丰富多彩的草原生活进行描绘；奥迪比较喜欢进行静物和户外小风景写生，利用这些物体来表达出自己内心的感受和情感。由于与林风眠、英国式古典水彩、古风的喜爱和追慕，因此在作品中多表现出浓厚的东方情调。同时作为一名画家、教师，修养、学识渊博，功底深厚，勤奋执着，淳朴豁达，对年轻一代的水彩画家产生了极大的影响。在创作之前，会全面、深入的研究画作内容、题材，无论事物是简单，还是复杂，都能够用最大的热情去分析和感受，将内心的认知和理念全部表达出来[3]。因此其作品常常受到人们的追捧，并在国内外的画展中多次获奖或入选，是内蒙古水彩画中的代表人物，甚至在中国水彩画坛中都占有不可替代的地位。对于这些画家来说，都具有各自的风格和见解，在内蒙古水彩画发展的过程中发挥出重要的作用。

从21世纪以来，所有的内蒙古画家都通过自身的努力，肩负使命，协作、奋进、虔诚，队伍得到了进一步扩大，作品在风格和题材上更加的多样、广泛，在数量增加的同时，作品品质也得到了有效的升华，呈现出一派繁荣的景象。

就水彩画艺术形式来说，对技法材料和艺术功底的要求都比较高，同时也受到了一定的束缚和限制。并且随着社会的发展和进步，艺术家的风格也逐渐发生相应的转变。艺术家的风格，多是经过表现风格、审美取向多方面交织形成的。在内蒙古的水彩画家中，一直都在发展的过程中加强创新，注重在艺术风格上和表现形式上都获得新的突破4。从当代的内蒙古水彩画作品中，表现出来风格各异、风貌多样、题材新颖的面貌，为内蒙古水彩画的发展注入了新的力量。

三、对内蒙古水彩画的展望

随着逐步的发展，内蒙古水彩画已经初步转型，逐渐进入发展新时期。当前从创作群体上来看，内蒙古水彩画的创作队伍更多的是体现出学院派特征，目前还没有形成紧密型的画派群体。在发展水彩画艺术中，最重要的是需要加强对水彩画意趣、精神境界的创设，因此在发展的过程中还需要更加的努力。首先需要加强经验梳理和总结，并对国内外水彩画的发展都进行深入的研究和探讨，遵循“中学为体，西学为用”的原则，把握时机，加强对地域文化优势的充分融合，将内蒙古水彩画中的民族气质和精神充分的发挥出来。其次需要对内蒙古水彩画特色表现语言的认真探索，在这一过程中需要注意的是，不能够过于追求创新而对水彩画语言本身有所忽视，在创作的过程中要避免多于依赖照片描摹，进而失去创作灵感，在作品中需要注重加强对艺术语言功力和感染力的追求5。最后还需要注重理论与实践之间的有效结合，从我国的水彩画发展历程来看，主要是在20世纪90年代左右蓬勃发展，但是在理论研究方面还是严重缺乏。因此需要加强对水彩画理论著作的研究，对内蒙古水彩画发展现状和历史进行综合概括，通过客观认识来提高画家的理论认知，这对内蒙古水彩画的长效发展也具有重要的意义和作用。

结语：总的来说，当前内蒙古水彩画已经形成了自己独特的艺术风格和形式，发展模式也逐渐趋于成熟，后备力量充足，作为中国水彩画中的重要组成部分，能够在历史进程中更好的发展。

[1]云宇峰.论北方游牧文化对内蒙古水彩画创作的影响[J].美与时代（下），2016（1）：53-54.

[2]张丽云.内蒙古水彩画创作的民族性和创新性发展[J].开封教育学院学报，2014（02）：263-264.

[3]杜纪海.建国后的前三十年我国水彩画发展状况考证[J].武夷学院学报，2014（4）：66-71.

[4]汪锁红,冯信群.新疆水彩画发展中存在的问题与解决思路[J].艺术教育，2015,09：227-228.

[5]付永宁.新疆水彩画发展问题初探[J].新疆艺术学院学报，2011,02：41-44.

高特木乐（1980.06- ），男，籍贯：通辽市奈曼旗，职称：讲师，硕士 研究方向：美术学。