景德镇瓷器上的虾纹初探

赵 韵 （景德镇陶瓷大学 333403）

景德镇瓷器上的虾纹初探

赵 韵 （景德镇陶瓷大学 333403）

虾纹是中国古代陶瓷纹样之一，其装饰于器物上发现最早的实例是中国国家博物馆藏得西周后期虾纹戈。景德镇瓷器上装饰虾纹发现于南宋青白瓷上，之后一直沿用至今。中国古代传统纹样向来“图必有意，意必吉祥”，弯弯虾代表着弯弯顺，水深火热的晚明人民将吉祥图案大量的表现在瓷器上以祈求事事如意，时来运转。民窑瓷器上的虾纹主要是采用写意的手法表现，而明清时期官窑上的瓷器着主要是采用严谨的写实风格呈现。

虾纹；传统纹样；写意的手法表现

虾，是我们日常生活中常见的一种食物。许多古代文献中多有记载，如《篇海类编》载：“虾，鱼名。又虾虫多须而善游好跃。”同时，它作为一种纹饰装饰于不同材质的器物上。查阅资料可知，早在西周后期就出现了虾的纹样，如中国国家博物馆藏的虾纹戈，该虾纹戈阑上下两角有穿，授后部中央有圆孔。饰虾纹，虾身由篦纹、雷纹组成。目前最早使用虾纹装饰瓷器的是唐代婺州窑青瓷，制瓷工匠将虾作为一种纹饰刻划于青瓷上。本文将收集考古发掘、国内外各大博物馆、窑址等出土的景德镇带有虾纹装饰的器物，通过艺术学、图像学、民俗的角度对其进行分析，找出景德镇瓷器上虾纹的演变规律，表现手法的变化，解析晚明时期虾纹盛行的原因。

一、博物馆和窑址出土的虾纹瓷器

笔者通过查阅资料收集资料可知，目前发现最早的带有虾纹装饰的瓷器是景德镇南宋时期的青白瓷上，南宋时期的模印双鱼纹芒口碟，采用模印手法印出虾纹，而虾纹被作为一种辅助纹饰使用，此虾和鱼儿一样，呈游弋状。宋代景德镇青白瓷上装饰虾纹的极为少见。

元代景德镇制瓷业发达，逐渐成为全国制瓷业的中心。主要有青花瓷、卵白釉瓷、青白瓷等等。青花瓷纹饰愈加丰富，虾纹也是元青花装饰纹样之一，如景德镇窑址出土的元青花虾纹高足杯残件，高足杯的内底心使用青花料绘制。虾纹表现生动，采用一笔点画法绘制，虾造型呈弯曲状。笔者曾经还目睹过一件元代卵白釉的堆塑虾纹标本，在器物表面堆塑出弯曲状的虾。元代景德镇用虾纹装饰瓷器数量不多。

明清时期瓷器上虾纹与宋元时期相比较为常见，属于虾纹装饰使用频繁的时期。官民窑皆有使用，但明代早期虾纹装饰极为少见，通过查阅各大博物馆和窑址调查发现，目前发现最早的明代带有虾纹装饰的是明代弘治时期，笔者在景德镇第三中附近窑址采集的一件明弘治民窑虾纹碗，虾纹作为主题纹饰表现于碗的内底心，碗外壁绘有鱼纹和虾纹。虾纹虾身采用勾线平涂法，虾须和虾脚采用一笔点画的方法绘制。

从明代中晚期开始虾纹装饰更加常见，而且天启崇祯时期是虾纹装饰使用的高峰期。上海博物馆收藏的明正德官窑青花鱼蟹纹瓜棱罐，主题纹饰由鱼、虾、蟹、螺等八组水生动物组成。虾纹绘于外壁的瓜棱开光内，虾采用勾线平涂的技法，青花发色较为淡雅。北京故宫博物院现藏的万历青花鱼藻纹蒜头瓶，瓶直口蒜头式，长颈，溜肩，圆腹，圈足。直口下蒜头部分饰莲瓣纹，颈部饰花卉纹，肩部饰一周卷枝纹，腹部绘鱼藻纹。腹部鱼藻纹图中饰虾一只，呈游弋状，虾纹先勾线，然后再分水，采用典型的回青料绘制，发色蓝中泛紫。天启崇祯时期虾纹尤为常见，主要是以虾纹为主题纹饰采用山水画写意的表现手法绘于器物内底心，虾身呈弯曲状。

清代开始虾纹的艺术表现落后于晚明时期。清早期景德镇瓷器上虾纹装饰主要是写实为主，不再运用明末简笔写意手法，主要是先勾勒出虾的轮廓，然后再用分水皴法进行描绘。此法画出的虾纹富有层次感，清晚期开始民窑青花虾纹瓷器胎体笨重，绘画简单草率，粉彩虾纹瓷器采用没骨画法。

二、景德镇瓷器上虾纹装饰表现手法的变化

宋代景德镇虾纹装饰主要是采用模印的方式表现，虾纹作为一种辅助纹饰表现。而元代出现青花瓷和卵白釉瓷上虾纹的手法主要是一笔点画的写意手法，表现开始生动自如。明代官窑主要是勾线分水法，明中期以来的民窑主要是采用勾线分水法和勾线平涂技法，由于受到文人写意画风的影响，明晚时期民窑瓷器上的虾纹采用写意的表现手法，一般都把虾的身体画成竹节状，生动活泼，艺术成就较高。清早期民窑虾纹以写实手法表现，主要是采用勾线分水法，先勾线后渲染的技法，周围辅以水草，这也是受到清早期画家的影响。清中期开始虾纹绘制潦草，大不如前。青花主要是采用勾线分水法表现，同时晚清时期彩瓷上还出现了没骨的表现手法。由上可知，明清时期景德镇官窑瓷器上虾纹装饰主要是采用勾线分水或平涂，符合官窑瓷器制作一贯严谨的作风。而景德镇民窑瓷器上的虾纹历经了由写意到写实，由精细到粗率的转变。

三、景德镇晚明时期瓷器上虾纹装饰盛行的原因分析

明代晚期，政府统治腐朽，不断加重对人民的剥削，加上连年的灾荒，人民处在水深火热之中。官窑窑厂逐渐衰弱，民窑迎来了发展的良好时机，官府对民间的控制相比于明早期有了极大的转变，民窑瓷器装饰纹样得到极大的解放，装饰图案不再受到官窑的限制，纹饰风格趋于清新而富于民间气息。由于战乱，带有吉祥寓意的纹饰得到了极大的发展，人们希望通过这种方式来祈保平安。许多瓷器上的纹样承载着“图必有意，意必吉祥”的美好寓意。明·冯梦龙 《警世通言》卷四十载：“乃率领鼋帅虾兵蟹将，统帅党类，一齐奔出潮头。”从文献可知当时人们将虾是作为一种吉祥之物。同时弯弯虾在民间代表着弯弯顺，不难发现博物馆和窑址出土的虾纹瓷器得造型几乎都是弯曲状态，弯弯虾表达人们对事事如意，时来运转美好生活的追求，在瓷器上装饰带有吉祥寓意的纹饰来表达人们对美好生活的向往，这完全符合当时晚明人民精神述求。

晚明景德镇有大量的徽州人从事经商等活动，并已形成景德镇三大帮之一的徽帮，而且当时徽州版画盛行，临近徽州的景德镇制瓷工匠就能轻松的得到版画画谱，这为工匠们提供了大量的绘画素材。晚明著名画家文人画家徐渭和八大山人皆有画虾的作品。景德镇瓷器上的虾纹装饰也有可能受到了当时文人画家的影响，将书画中的虾纹，搬到了瓷器上。

四、结论

景德镇瓷器上的虾纹最早发现于南宋时期的青白瓷上，虾纹装饰于元代延续下来，明代开始虾纹装饰使用开始较为频繁，特别是明晚期达到一个巅峰。由宋至清，景德镇民窑瓷器上的虾纹主要是采用写意的方式表现，而明清时期的官窑瓷器上的虾纹则秉承着严谨写实的风格。晚明时期战乱使许多带有吉祥寓意的纹饰大量出现于瓷器上。弯弯虾来表达对事事如意，时来运转美好生活的追求，在瓷器上装饰带有吉祥寓意的纹饰来表达人们对美好生活的向往，这完全符合当时人民的精神述求。

[1]耿宝昌著.《明清瓷器鉴定》.紫禁城出版社.雨木出版社，1993.

[2]吴战垒著.《鉴识青花瓷》.福建美术出版社，2002.

[3]国家文物局主编.《中国文物精华大辞典·青铜卷》.上海辞书出版社，2005.

[4]雷国强，邵文礼.《婺州窑“珠光青瓷”的讨论与精品赏析》，2011年03期.

赵韵（1989- ），女，汉族，籍贯：江苏，学历：硕士研究生，研究方向：艺术学艺术考古与艺术品鉴定，单位：景德镇陶瓷大学。