动画角色造型语意浅析

王诗雨 （湖北工业大学艺术设计学院 430000）

动画角色造型语意浅析

王诗雨 （湖北工业大学艺术设计学院 430000）

在动画创作时，动画角色的设计语意表达一定要与作品整体相联系，因为每个元素不是单独存在的，剧情角色镜头各要素之间相互影响、相互配合，各要素之间和谐统一会让片子更加完整出色。在与作品的基调相符合的前提下，又应该对动画角色造型进行多样化的创作，动画角色的设计要能以不同风格、不同创作角度、不同艺术语言来展现故事的主题，反映现实生活。创作者需要以最优的方式组织这些元素，，发挥出语意的潜在魅力，让观众感受到优秀的语意效果所呈现的作品。

动画角色；造型；研究

一、语意学和设计语意学概念

语意，指语言的意义和含义，语意学就是研究自然语言中词语意义的学科。用设计的语言来表达创作者对设计对象的理解和塑造被称为设计语意。

动画设计语意和别的设计语意相同，它们都是通过艺术形式传达主题思想，提高作品人性化的设计关怀，观众们以此解读创作的核心。动画会塑造各种各样的角色在特定的环境中来演绎一个较完整的故事情节。而这些表演语言元素正是创作者需要潜心研究的关键。

二、动画角色造型语意要素

（一）动画中的造型要素

动画的前期制作中要进行角色设定和场景设定，设计角色时，角色的服装、角色所用的道具以及动作表情等都需要确定下来。这些造型语意要素通过夸张、神似、拟人、变形的手法表现角色的性格特征。例如迪士尼的很多动画形象就利用了造型语意的人性化功能来表现形象，把动物形象进行拟人，让观众产生了亲切的感觉提高了观看的乐趣。同时，动画造型要素具有多种多样的形式，不同的风格可以塑造出不一样的作品，给观众带来不同的感受。比较常见的是写实风格、写意风格，漫画风格等，多彩的造型要素为动画的造型语意设计提供了广阔创作空间。在创作时，角色造型风格应该符合故事设定中的背景、时间、环境等，与故事内容相一致。造型要素一开始就应该有明确的定位，对照动画剧本的设定思考故事发生的年代和环境，在该环境中角色的身份、生活状态等，这些造型元素要尽可能把它放大与剧情中心相符合，强调它的表现力。

（二）动画角色造型语意分析

1.角色风格造型

确定一个动画角色风格是写实型的还是写意型的，抑或是半写实另类的，并不是—件很难的事情，但是关键却在于确定动画角色风格的因素。影响因素通常会有很多需要考虑，如片子的用途，故事的需要，导演的需求等，进行动画角色创作时，应该寻求最优方案。通常角色创作依据来源于故事的剧本，比如《圣诞惊魂夜》是一个惊悚题材的故事，它的影片整体风格就是一种诡诞、阴暗的感觉，角色空洞的眼神、简洁暗色调、惨白的肤色都是从整体风格出发来设计的。又如《龙猫》，讲述的是一个在乡下发生的故事，因此美术风格非常的清新明快，角色们穿着质朴的衣服，带着草帽或光着脚丫，一股浓浓的田园气息扑面而来。所以创作中要有这样设计的概念：角色美术风格要与动画所讲的故事相符合，剧情所讲述的内容要在角色的造型上有所体现。

许多关于动画形象的设计实例是从图形结构出发，例如三角形、方形、圆形等形状为基础，进行添加减少的变动性塑造。虽然这是一种设计的方式，但是太过于表面，无法很好的表现角色对于动画本身的作用，是无法塑造出让人印象深刻的角色的。

动画角色的作用与演员相似，是需要互相影响互相成就的，好的电影作品能够成就一个好的表演者，表演者完美的演绎也能塑造出令人不忘的经典影视形象。例如让·雷诺在《这个杀手不太冷》中塑造的柔情硬汉形象，显得有点小的黑色帽子、时而深邃，时而游离的眼神、长长的风衣、盖不住脚腕的裤子……这些影响了整整一个年龄段的观众对职业杀手的理解，而这个角色本身也成为让·雷诺自己难以逾越的经典形象。这表明了观众对角色具有共性和特性的要求，根据这种需求在设计中更应注意角色个性化的展现。例如《大圣归来》中表现的孙悟空就很好的诠释了这一点，他的形象和传统动画中的猴子形象区别不大，是观众所熟悉的造型，然而在其他方面却又非常个性化：他没有像以往作品中千篇一律的无所不能，反倒是一个非常落魄的形象，身上充满戾气，毫不关心自己以外之事，正是这种不完美的形象与结尾成长为英雄的形象相对比才更加打动观众，深入人心。

2.角色五官表情

动画角色脸部常常会有变形夸张的现象，但是五官是一个整体的造型，所以在视觉设计上仍然要讲究和谐的原则。比如传达角色情绪的同时，要协调嘴的开合程度和形状、眼睛的变化、眉毛的方向、五官和脸型之间的关系，以及运动时的运动规律，才能使动画角色的情绪表达更加真实生动。

表情设计从属于面部五官造型设计，创作者利用五官的形态和运动来传达角色内心状态。人的表情是由表情肌的运动牵动皮肤而产生的，表情肌每次运动幅度都不一样，所以人们可以有着成千上万的表情。就如电影《变相怪杰》中，喜剧演员Jim Carrey将他丰富的形体语言展现得淋漓尽致，特别是他的面部表情丰富多变而使人赞不绝口。动画角色的脸部只有简化的五官，因此相对于现实表情来说，设计动画人物的喜怒哀乐更加容易，效果会比真人更加夸张生动，但是在反映人的内心情或心理活动时，则比真人所演绎出来更加困难。

3.角色身体结构

动画造型的优势在于自由度很高，只要能想到，都能运用在片子之中，可以建构无法用实拍实现的建筑、角色、场景效果等。依据现实进行艺术手法的加工，是创作动画角色的一种方式，不管是皮克斯还是梦工厂的作品，都是通过夸张、变形、拟人等手法塑造姿态万千的动画角色，创作者在进行身体结构造型时，通常将身体按结构分开，再对身体单独的块状体积做夸张变形的加工。

三、总结

在动画创作时，动画角色的设计语意表达一定要与作品整体相联系，因为每个元素不是单独存在的，剧情角色镜头各要素之间相互影响、相互配合，各要素之间和谐统一会让片子更加完整出色。在与作品的基调相符合的前提下，又应该对动画角色造型进行多样化的创作，动画角色的设计要能以不同风格、不同创作角度、不同艺术语言来展现故事的主题，反映现实生活。创作者需要以最优的方式组织这些元素，发挥出语意的潜在魅力，让观众感受到优秀的语意效果所呈现的作品。

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王诗雨（1991.9—），女，回族，籍贯：湖北武汉人，湖北工业大学艺术设计学院，14级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：动画。