金陵，春帷掩映的佳人

余显斌

金陵，就连地名都满是诗意：朱雀桥、乌衣巷、秦淮河、桃根渡……那地名分明是一首首隽永的诗。

有人说，我打马江南走过，那季节的容颜，如莲花般开落。这些地名，如果是女子，定有莲花般的容颜，永远不会凋谢，不会在秋风中瓣瓣凋零，只会遗世独立，在灯火阑珊处，回眸一笑。

历史的马蹄已经走远，金陵却不会远去，一直存在着，直到永远。

一切在金陵都是那么的情意婉转，那么的风流潇洒。当年的孙权长剑一挥，在这儿筑下石头城，从此，一方绝世之地，就在历史深处诞生。

周郎骑着青鬃马得得而来，一把剑，一架琴，将江南风流挥洒成一方儒雅的风景，以至于江南儿女红唇贝齿间碎碎念念的都是“周郎”。一个“郎”字，有仰慕，有遥望，心向往之。

因此，有歌儿舞女，宴前弹琴，逢着周郎便故意误弹曲调。因为周郎深通音律，每有曲子弹错必会回头一望。因此，金陵无论是朱门绣户，还是小家碧玉，无不知一句谚语：“曲有误，周郎顾”。因此，诗人以诗咏之，“鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦”。

周郎身边总有小乔，眉眼一眨，迷醉整个江南，也迷醉了北国枭雄，以至于曹操横槊赋诗，驻马江边，旗帜蔽野，鼓声如雷，发誓要“铜雀春深锁二乔”。这样临风披发，衣襟带春的男儿，和这样眉眼生花，倾人心魂的女子，使得多少年后的大诗人亦向往不已，在一个月白风清的夜晚，“泛舟游于赤壁之下”时，倾慕不已道：“小乔初嫁了，雄姿英发”。

周瑜是江南一棵竹，小乔是金陵第一花。

从此，江南金陵，帝王之都，纯情男儿，都有一种儒雅，一种多情，一种水木清华。袍袖一拂，提笔填词，“昨夜小楼又东风，故国不堪回首月明中”，令多少文人一个个张口结舌，难以比肩。

李煜是金陵的又一幅风景，清新淡雅，犹如墙头雨里盛开的一朵杏花，如江南笛声中的月夜。而小周后，则将金陵女子的另一种柔媚表现得淋漓尽致，她朱唇贝齿，清歌如梅子雨，“向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破”；她眉眼含情，万般羞涩，都在“绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”中一一闪现。

金陵，是江南的一朵荷。

金陵儿女，是荷花中洁净无尘的荷蕊。

金陵的山水，金陵的月色，总是带了几分灵性，总是含了几分感情。那一轮月，照了六朝，照了石头城，照了千年的烽烟鼓声。即使是夜深人静的时候，它仍轻灵一轮，照在城墙上，照着扑打空城的寂寞浪潮，照着金陵周遭的山水楼台。

当然，它还照过水边的蒹葭，照过隔水歌唱情歌的人，照过“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”的悲凉；还照过多情王子，白衣出降时“垂泪对宫娥”的凄楚。

江山更替，明月依旧。空山新雨，历史沧桑。

“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。”一切都变了，不只是朝代，不只是皇帝。石头城里，就连小巷的燕子都在叽叽喳喳，平平仄仄的鸣叫声中有一种王朝兴废之感，时代沧桑之情。

可是月光仍然如昔，风韵依旧不变。月下，秦淮河水一如既往，静静地流淌着，流过宋朝，流过大元，再流到明朝。月下的秦淮八艳在清冷的月光中舞成一片轻盈的云彩，腰肢如一片弱柳，在箫音里幻化成一片翠綠的珠帘。

谁在江的那边高唱“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。国家的灭亡，哪里是红颜绿鬓的罪过，哪里是朱唇柳腰的结果。

商女，尤其秦淮女子，绝非如此。

当一声鼙鼓响起，当大明朝灰飞烟灭时，当一群衣冠贵族屈下膝盖时，秦淮河边，一群纤弱的女子停止歌舞，站了起来。李香君一曲《桃花扇》，血如桃花，艳丽壮烈；柳如是劝夫殉国，性情如铁。

这些，一轮照过六朝的明月可以见证一切，也可以注释一切。

而今，“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月”，金陵，月白如玉，月光如水，澄江如练。一切，仍一如当初，丝毫未改。

金陵的山，总是与城相依，总是能让人一见之后诗性大发，无论是“三山半落青天外”的空明迷蒙，还是“白下有城皆绕过”的水光宛然，都是画里江山，水墨山水。

山与水间，是一座六朝古城。山与水之间，是一群江南儿女，或“小鬟红粉薄，骑马佩珠长”，华美无边；或“水光兰泽叶，带重剪刀钱”，绮丽富艳；或“十骑簇芙蓉，宫衣小队红”，热闹非凡。

因为是帝王都，所以有弦管之声，在月夜下悠悠回旋，在白净的水面上浮荡，飘向天边；有歌舞翩跹的身影，在烛光之下摇曳生姿，花枝乱颤；有歌喉婉转的采莲曲，大珠小珠落玉盘，飘散在夜空里。因为是帝王洲，所以有“雕栏玉砌应犹在”的楼台；有“春花秋月何时了”的无边美景；有万千宫阙，宫女如花。因为是帝王都，所以有了金戈铁马，有了刀光剑影，有了千船竞发。

因此，金陵是一座儒雅的城，儒雅中有风骨，有个性，如百炼钢化绕指柔，如青花瓷中的釉色，如“中通外直，不蔓不枝”的荷。

金陵，是王羲之的书法，秀而有骨。

金陵，是六弦琴上的曲子，优美中有铁骨铮铮之音。

金陵若是人，为女子，则是击鼓金山的梁红玉；若是男子，定是“上马击狂胡，下马草军书”的陆游。endprint