贝雕作品的色彩表现

摘要：画类工艺品对色彩具有相对敏感性，无论何种材质所制成的挂屏式工艺品，首先给观者的感受是色的氛围，甚至超越形态构成，而突显其艳丽或淡雅，除非以单色材质制成的作品例外。历史上，在贝壳类工艺品的延续中，以螺钿镶嵌工艺为主体，同时也伴随着其它材质所制成的多形式品种，较规范地利用贝壳的固有色彩而被用作镶嵌和百宝嵌等工艺品之中，呈现各种材质的自然美。但是历史上的贝壳雕刻工艺因其质地坚硬，无法形成批量生产而几近消沉。直至上世纪六、七十年代，随着社会科技的进步，出现了电动机具，改变了工艺领域的制作手段。于上世纪七、八十年代期间，贝雕工艺品一度辉煌，被称为价廉物美的工艺画种，是首选的室内装饰品之一，曾风靡全国乃至海外……

关键词：贝雕；色彩表现

一、上世纪贝雕工艺品的色彩印象

六、七十年代的贝雕工艺品以壁挂式画屏为主，所以称贝雕画，当时产出的贝雕画完全以赢利为目的，生产企业较少关注其艺术效果、甚至质量。批量生产的贝雕产品，以花鸟和山水题材为主，为迎合全国各区域消费者的喜好，强调画面色彩浓艳。以此为参加年度看样订货而选样的条件之一。因而在江、河、湖、海中生长的部分贝壳资源中，大多贝壳虽有自然色泽，均具淡雅为主，但按当时的成品要求，对有色贝壳可利用的数量和色相浓度均远不能满足当时产量所需。所以贝雕工艺品的设计技术人员们只能借助人工加色的方法来达到企业生产量的配比和满足社会消费需求。因而技术人员们煞费心机、探索可利用色料种类及性能：

1、幻灯片用水彩色，其优点是该色质有较理想的透明度，能显露贝壳的质地和自然纹理。缺点是不耐光照和气候温差的变化。

2、绘画水彩色，其优点是有一定透明度，缺点是同贝壳的质地缺少亲和力，也有一定的消色反应。

3、水粉颜料其优点是上色率好；缺点是色质透明度差，同贝壳缺少附着力。

4、油画颜料优点是对贝壳有较理想的亲和力，并且不易退色。缺点是因矿物质颜料制成的体质缺少透明度。

二、后期贝雕画面的色彩倾向

经过几十年的贝雕工艺品生产，部分企业始终在改正和提高制作技艺，使贝雕产品的质量有较大提升，并且已达到可永久收藏的标准。同时在创作艺术上阔步向前，使塑造的艺术形象和色彩处理更具理性。

统观工艺百花园中各种材质所制成的众多工艺们类，几乎均以材质固有色为主体色，显其自然和美感。那么我们正在利用的贝壳呢？它同样有其固有色彩，而且部分壳体更富有沉着幽雅之色，还能呈现出晶亮妩媚及和润如玉之体态。正因为其质地的可爱，至所以相传被远古先祖们当作货币和年青人相爱的定情物等等。

当前人们对艺术形象的审美观念并不是停留在上世纪的阶沿上，年青一代人更时时追求新的美感，时代同样催促着文创理念和结果的提升。因此手工产品除了必须保留的传统要素外，更应时时挖掘新的创作思维，除了塑造艺术形象的进化，还涉及到物象色彩的合理性，更应超越自然地发掘其中的潜在美感。

贝壳称为特质，在自然界中确具其名，明清时期被称八宝之一，同绿玉、玛瑙、青金、红珊瑚、象牙等材质同称八宝，嵌入漆器、称之为“八宝嵌”。它具有千变万化的精美纹理，质地坚硬，而富有柔润的触感，某些壳体更隐含幽雅的“光色”，并变幻莫测。正因为其显色幽美，但谦其淡雅，几乎一直被莫视无睹。经过近些年的细细品味，对可用于贝雕的一些主要品种的壳体进行平层切削分析和断面切割探索：

1、质地·以珍珠贝为例，去除表皮层，经研磨、抛光处理后答出几种特性和状态。后部、石灰质成份增加，透明度减少，一般均以白色为主，但有明显的年份叠加产生的自然纹理。

2、光色分析：经过细心的分层剥离观察贝类生长过程，答出贝壳多彩光色的基本原理。

三、贝雕作品设计同材质色泽的关系

近年在贝雕作品的创作设计中，逐渐在变換其程序和思路，传统上先确定形象图稿，再选取表现对象所需相对应的形状和色相的贝壳材料，并一步到位。

例如去年下半年发现了一些较大块面的贝片，以白色为主隐隐透有一些微红色感，如稍作夸奖接近女体肤色，因而在构思中考虑到肌肤外露较多的女运动员或舞蹈女演员的形象塑造，于此联想到杭州G20晚会上的芭蕾舞表演，最终确定了这一题材，1.符合材料色相要求；2.此题材对国家历史大事的纪录有一定的纪念意义。幸运的是另外发现了几块可作上身舞衣并较理想材料，色相匹配极佳，又非常协调，更有多种暗纹闪色，经细刻浮雕花纹，获得一定的艺术效果。

有了对材质及色相的感受，创作设计的思路进一步深化，并且在思绪中隐隐积聚成各种幽雅和润的材质理念。于前设计画稿，在构思中所追求的是美感及艺术效果，并让观者领略出画中有“故事”……。近年思考的不仅于此，更想让所谓的“故事”延伸到“诗”的韵味中。在贝雕画中，将如何體现诗的韵味，终究能体现的还是在形的塑造和色的巧妙利用上……。

在这里感悟到的“形”为艺术形象表现内涵有韵味，是自身设计艺术修养的积累，这一点大家都能理解。“色”、在工艺美术大家园中所利用的各种材质内，均含有不同的自然色彩，通过长时期的实践和延续，均已用得尽善尽美，各显其长。但是贝壳这一材质却有所不同，综合各种贝壳，可分为二大类色相，第一类，材质固有色：如茶海红、兰海红、黑蝶贝、红口螺、白口螺和黄螺等等，这一类贝壳至所以称其为固有色贝壳，因其色相不变，只有些深浅之别，几乎没有内发光现象，所以称为“直接色”。

另一类：如珍珠贝、鲍鱼贝、云母贝、夜光螺等材质，在表层色彩中含有内层幽隐色光。不同层面，能泛出不同色彩，随着观察角度的改变，其色光同时变化。这类贝壳材料我们称其为“特质”贝壳。如配合意匠性的画面形象，巧取妙用，有望突显画中有“诗”，“诗中有韵”的深层意境。

正因为受大自然的恩赐，为我们创造了这样的物质，增加了我们无限的想象和创作空间，如何更进一步利用好这一材质，充分发挥其潜在这一“特质”的优势，使以后的作品，更能让观众感到心旷神怡，并领略画中有“诗”，诗具韵味之意境。

作者简历：夏雨缀，浙江省舟山人，生于1945年。现为中国工美行业艺术大师、浙江省工艺美术大师、浙江省非物质文化遗产传承人、中国工艺美术协会会员、中国民间美术家协会会员、浙江省工艺美术协会理事、舟山市工艺美术学会理事长。endprint