论《山东风俗》组曲的核心音技法

丁惠芹

（山东省聊城市茌平县振兴街道办事处北关小学，山东 茌平 252100）

论《山东风俗》组曲的核心音技法

丁惠芹

（山东省聊城市茌平县振兴街道办事处北关小学，山东 茌平 252100）

《山东风俗组曲》体现了浓郁的山东地方特色和地域文化，音乐与文化相互渗透，相互交融，这种具有浓郁地域特色的钢琴作品，运用巧妙的手法将传统和现代作曲技法与中国民族风格相结合引起笔者的极大兴趣。本文尝试从西方现代音乐分析技法——阿伦·福特“音级集合”分析法，探析核心音在全曲的结构力，及传统的民间曲调与西方音乐元素巧妙融合，真正感受中国钢琴音乐的独特魅力，激发对民族文化与民族音乐的热爱之情，从而推动当前音乐创作，为民族钢琴音乐创作开阔更广阔的音乐空间。

崔世光；山东风俗组曲；核心音；民族音乐元素

一、《山东风俗组曲》结构概览

崔世光先生受家庭音乐气氛和对赞美诗的喜爱，都为他今后的钢琴创作奠定了良好的基础，新中国成立后的前十七年间，百业待兴，国家对文艺事业建设和发展十分重视，中国钢琴作品的创作呈现出了空前繁荣的景象。此时，西方的最新创作技巧，如十二音序列、多调性、无调性等各种作曲技法以及各种音乐流派也逐渐被传入中国，中国的音乐事业在新的时代里又重新迸发出了活力，因此，中国钢琴音乐创作的体裁、题材、创作风格等也各具多样化。

（一）整体音乐分析

组曲作为重要的钢琴音乐创作体裁，属于套曲曲式范畴，本曲是按照民间音乐体裁和风格为纽带联系在一起的，采用六种不同民间音乐题材，分别描写了山东地域的六个不同场景。全曲共六个乐章，作曲家在这部作品中抒发了对祖国、对家乡热爱之情，同时也表现出他对山东民间音乐的喜爱及深刻的了解，善于从中吸取积极元素进行创作和改编，对民族调式与西方和声体系中的创作技法，做了新探索和示范。

（二）标题音乐分析

山东民歌的特点是简单的、豪放的、幽默的，民歌里的民间小调处处体现着山东人民纯朴善良的性格。《乡土小调》是作曲家运用典型的山东小调的旋律风格写成的一首钢琴作品。山东的民间音乐以徵调式为主，并多为含变宫的六声音阶，其中变宫与宫音常构成含有小二度的下行进行。崔世光对这种调式的借鉴，在《乡土小调》第一段（1—8小节中）便可以看出，此片断以级进式旋律进行为主，围绕徵音展开并终落在徵音结束，构成D徵调。第二首《对花》，“对花”是北方广为流传的一种传统小调。通常分为12段，即表示一年中的12个月，演唱双方相互问答，对猜各月花名。第三首《南飞雁》，此曲略带伤感，是一首运用多声部思维写成的钢琴小品，此曲意境是仅借往南飞的大雁表达对故乡的思念之情。第四首《诙谐曲》，作曲家将山东成武民歌《包楞调》的音乐元素融入其中，从乐曲风格、旋律走向及切分节奏均有体现，其中又把诙谐、幽默、具有跳跃有着时代气息的旋律带入钢琴音乐中。

二、核心音技法的应用与分析

“核心音亦称‘主要音’，不同音高的各音之间某一特定的音；它是曲调各音的中心，常为曲调的终止音。”核心音音乐创作是从“感性”到“理性”发展。

（一）核心音的使用特点

“如果核心音支配圈转移时间过长（或加入变化音），常会引起转调或同宫系统调式转调。”

全曲核心音的控制表

由表上表可以看出，在核心音的控制下，从调式上看6首小曲之间形成同宫系统调式转调。

音级集合法是二十世纪常用的音乐分析技法，福特认为无调性时期的音乐使建立在某些关系相对固定的音组的反复使用的基础之上，这些音组即集合。福特的分析方法集中地体现在他本人的《音级集合的原理与函数表》中，名称（Name）是集合的音组命名；音级集合（Pcs），音级是以十二平均律中的实际音高为准，C始终标为0，#C为1以此类推B为11。根据以得的每首核心音进行PC集合的计算，以第一首《乡土小调》为例：本首作品的核心音是G、D、E，它们的音级数依次是7、2、4，在排列次序时，应以音级数从小到大排列，因此整理后得2、4、7，在尽可能小的音程内对集合各音进行排列。

得到原型：0,2,5，查表可得知该集合名称为3—7，音程涵量为（011010）。以此类推得到以下表格：

全曲核心音PC集合表

由上表观察可得，从集合名称看，全曲集合名有四种3—5，3—7，3—9，3—11。

其中，《乡土小调》到《诙谐曲》集合名称由3—7经过3—11发展到3—9，形成了无再现三部曲式结构。《诙谐曲》到《花鼓》集合名称由3—9经过3—5发展到3—9，形成了带再现三部曲式结构。通过核心音分析两者构成了对比型结构力。

从音程涵量看，《对花》和《南飞雁》音程涵量完全一致，《诙谐曲》和《花鼓》音程含量完全一致。

因此《诙谐曲》和《南飞雁》、《对花》既有区别又有联系，二者之间存在交集，交集数为（0，7）；《乡土小调》和《诙谐曲》、《花鼓》均有交集，交集为（0，2）。

宫、商、角、徵、羽五种调式，在山东民歌中都存在，山东民歌有一定的音调规律：即凡向上跳进后再转为下行级进。

我们的民族遗产如此丰富，随着中国民族钢琴作品的增加，探索和开发表现中国艺术风格的手法和技巧是很有必要的，中国钢琴只有植根于民族文化土壤之中，才能根深叶茂，跻身于世界音乐之林。

[1] 伏春迎.崔世光钢琴作品《山东风俗组曲》研究[D].华中师范大学硕士学位论文,2007,5.

[2] 李艳丽.崔世光《山东风俗组曲》研究[D].山东师范大学硕士学位论文,2010,4.

[3] 彭志敏.音乐分析基础教程[M].北京:人民音乐出版社,1997,9.

[4] 王焰.崔世光《山东风俗组曲》的研究[J].中国音乐学,2007,04: 106-109.