解读羌绣针法之纹饰构成

何雪娇　于宁

摘要：羌族是我国56个民族中较为古老的民族之一，与羌人生活密不可分的刺绣作为独特的民间传统手工艺蕴含着深厚的民族文化内涵与审美价值，由于刺绣针法的差异才形成了不同的纹饰图案，为现代刺绣工艺及纹饰设计提供借鉴。

关键词：羌族 刺绣针法 纹饰

中图分类号：J523.6 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）08-0060-02

巴蜀地区的羌族现如今主要分布在四川省阿坝藏族羌族自治州的茂县、汶川、理县、绵阳市的北川羌族自治县等。羌族有着众多独特的民间传统艺术，如：碉楼、刺绣、剪纸、羌笛、口弦等，其中尤为突出的是刺绣针法以及纹饰图案的表现形式。正因为其独特的针法，让刺绣在我国有着悠久的历史，人们口中的“锦绣前程”“锦绣山河”都是对其最美的诠释与赞扬，也蕴含着深厚的羌族历史文化内涵与审美价值。

一、“直线”针法的运用

勤劳的羌族人民早期也是男耕女织，从历史记载中和现在走进羌寨都不难发现，羌族人民擅长挑针运线、拧线织布，刺绣针法宛然已是独到的民间传统工艺，为现在刺绣提供借鉴。

（一）十字挑

与现在十字绣最为接近的“十字挑”运用直斜线上下交叉法，以衬布中的“十字”为基本单位组成花纹，以布料的经纬为基准下针，每两个针脚之间都是拉紧的直线，因为其间的间距小，在整张布料上看，形成的只是一个点，正因为这些形式上是直线的点，构成了图案整体的曲线美。羌绣里较为细腻的针法非十字挑莫属，其挑刺严谨有序，工细费时，常以小型挑缀呈现。

传统羌绣的所有刺绣花纹是没有构图的，也没有版样，都是刺绣人以常年的刺绣功底和对自然景物的提取进行有序构图，并且所形成的刺绣布幅也是很小的。作为新学的人来说，掌握基本针法很快，但是想要刺绣有一定的完整性和工整性，还是很难的。所以现在人们将其简化，用经纬相交的布作为底，将所绣的花纹印在布料上，甚至是颜色，刺绣者只需要学会如何运用针法就可以完成刺绣。这就是现在的十字绣，运用羌人的智慧将其繁杂部分进行精简，达到现在市场所需。

（二）编挑

与现在机械刺绣较为接近的“编挑”，“编挑”中加入五彩丝线的搭配，兼顾挑、刺、编等针法，随图案的外形曲直不同而改变针脚与针脚之间的距离，它不再是以经纬十字为基本单位，而是像写文字一样用直线构成面，我们可以直接从视角上看出线的走向，通过直线的密铺，达到以面呈现，从而构成美丽的图案。

“挑编”的走线形式较为单一与规矩，经过现在人们的改良，用机器代替手工走线，增加了图案的多样化，虽说机器没有手工的精致，但是让刺绣不再是只有少数人拥有的东西。

（三）串挑

与拉链相仿的“串挑”，又称链子扣，每一针穿出都会挽扣，扣扣相连，现在拉链的形式与其很相似。因挽成无数的扣形成链状，以链为单体构成纹饰图案的形，大多围腰装饰采用刺挑。

从以上刺绣针法上看，不管是以经纬相交刺绣的“十字挑”，还是以直线铺面的“编挑”，都是用“直线”的细密的针脚来绘制生动的图案，一针一针的线脚之间绷直拉紧，以细腻的“直线”针脚来构成的曲线美让图案更具活力与特色，从而达到后面所阐述的羌绣图案的不同表达形式。

二、特殊针法形成了图案特有的表现形式

正是其独特的针法与其对自然事物的敏锐感知，才形成了属于羌族特有的图案表现形式。

（一）对称与均衡构成静态美

对称式图案设计是一种构成，其特点在于各元素之间以一点为中心，取上下、左右处于同形、同量的平衡。而羌族刺绣图案设计的常采用的对称形式有：以中线为轴的左右、上下对称，以某点为基准的环绕对称以及从对称线为轴的反向对称。刺绣纹饰中采用的对称图案给人庄重、规整、稳重、有统一感。

均衡是一种心理审视，对应部位有时是等形不等量或是等量不等形的，刺绣图案中通过质与量不等的元素在图案布局、形状大小、色彩明暗等方面进行搭配与协调，从而在心理上达到质与量的平衡，在视觉上则是一种以对称为基准的不对称的动态形式平衡。纹饰图案中的均衡元素，增加了纹饰的多变性与艺术性，却不失沉稳的形式感，从而达到变化中求统一的效果。

正因为“十字挑”中，采用的是底布上的经纬线进行刺绣，经纬线是每一块布固定不变的，以其为基准，刻印繡出各种对称图案。在羌族大多数的羌绣图案中，采用单体自身对称，整体对称，其单体个数与间隔数多为双数，在视觉上达到均衡，如：

（二）对比与调和构成整体美

如果让质和量差异较大的元素同时存在，其特质因其对比而尤为突出。为了纹饰的统一美感，可以利用图形的整体形象、色彩搭配、图形排列等方面的矛盾和差异，突出它们之间的互补与对比，增加图案纹样的特征与个性，增强艺术的美感与自身感染力，如形的大与小、方与圆、冷与暖色、明与暗、线条的粗与细、曲与直。在纹饰的元素构造中利用对比的手法，使纹饰变得生动活泼、富于变化。视觉上，带来美感；心理上，带来有力地冲击。

调和是指在对比中加入某种统一的元素，使图案和谐稳重，并从元素的面积大小、形状比例、色彩明暗、肌理凹凸、曲直等方面对比中寻觅某种协调因素，实现纹饰图案统一和谐的视觉效果。纹饰中运用调和的图案，互相衬托、相互兼容，给人以统一、和谐、理性、成熟的气息。如将各纹饰中的某个图案的形状、色彩之间安排一个相似或相近的元素，或者在各要素中将某些要素相互渗透，或者利用过渡形，建立具有各元素共性的特点的中间点，使各方在视觉上得到过度协调。

羌绣的刺绣针法因编挑，串挑让其图案有了进一步的变化，从直线到曲线的转化，将直线的单一流畅转化为柔和的曲线，直曲的对比与调和达到理性与感性的结合。如：

（三）用直线构成的曲线美

直线是趋于单一的流畅的美，通过其长短不同的表现形式可以转换不同的外形，而曲线美则不同，具有强烈的动态美，具有修饰、灵动、立体感等。刺绣中，用直线的针法传达图形的曲线之美。

自然界中因自然万物能包罗一切美的曲线所以羌族人们喜欢将其绣在自己的羌绣上，羌绣中用“直”的针脚线勾勒“曲”的纹饰，结合颜色来表达民族对生活的热爱。如：

正是因为羌族人民拥有自己独特的针法——“直线”法，给我们展现出不一样的生动细腻的纹饰，它的存在不仅让羌族人民精湛的手工艺淋漓尽致地展现出来，也为现代刺绣工艺及纹饰设计提供了借鉴。

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