中国壁画的早期艺术形态及发展

摘要：壁画是人类最古老的绘画形式之一，在很早的时候就已经出现，人们在洞穴、墓室等墙壁上刻画特殊符号来记录他们周围发生的人和事。从秦汉到明清，壁画一直在随着社会的变化产生着不同程度的变化，在这些变化的背后都是当时的社会、政治、艺术氛围以及审美价值观等因素的变化，追逐壁画的起源和早期发展问题也显得尤为重要，所以说壁画是中华文明历史变迁的见证者，也是中国传统文化最多彩的呈现画卷。

关键字：壁画 起源 发展

1. 壁画的早期形态---岩画

（1）西方岩画的发现。伊比利亚半岛东部的地中海盆地有大量史前文化遗迹。这些壁画一部分画在露天的岩石上，更多的是在洞窟的岩壁上，也被称之为岩画。岩画内容丰富，形式富于变化，色彩多样，生动的再现了史前人类的生活景象及其艺术想象力。考古学家经过大量研究，按照艺术风格和时间的不同，将这些壁画分成了三类：旧石器时代壁画、地中海沿岸壁画和简图式壁画。

旧石器时代壁画指那些隐蔽于山洞深处，暗不见光的壁画，它们大约是公元前四万年到公元前一万年前的作品。这些壁画用色不一，主要有黑色、红色和赭色；画面没有人的形象，主题都是些自然界的动物，如牛、野牛、野猪、野马、鹿、熊等，有个体也有群体；这些形象不仅有明显的轮廓，整个画面都填充有颜色。另外，还有一些抽象的符号和人手的形象，不过至今仍不知它们代表什么。阿尔塔米拉岩洞就是旧石器时代壁画的著名代表，此外还见于埃尔卡斯蒂罗及法国的冯特德高枚等地。至于地中海沿岸壁画，其考证年代约为公元前六千年到公元前四千年前，均在并不很深的洞穴内，光线较容易照到。画面多为单个或群体的动物，如鹿科动物、反刍动物等等，它们的侧面、角和蹄子都朝前。人的形象开始经常出现在画中，还有很多狩猎、舞蹈、争斗、驯养、采蜜、种植等的景象。在西班牙的地中海沿岸地区可以看到这些壁画，代表性的有巴尔托塔的岩洞。 简图式壁画约为公元前四千年到一千年前，即青铜时代晚期的遗迹。壁画的一部分似乎为地中海沿岸壁画的自然发展和简化，另一部分则是独自发展的一支。它们共同的特点是画面形式常简单，有一些难以辨认。画面有四足动物和人类活动（甚至有拿弓箭的人）的场景，但典型的还是那些抽象的符号：点状的、枝状的、趾状的形象。这些壁画简单却充满活力，有专家认为这是人类早期艺术抽象化的重要一步。

（2） 中国岩画的发现。近年来，在中国的许多省份发现了岩画，使得史学家们将中国绘画艺术的起源推前至旧石器时代。在这些众多的发现中，也包括了许多描绘人的图像。内蒙古阴山岩画就是最早的岩画之一。在那里，我们的先人们在长达一万年左右的时间内创作了许多这类图像，这些互相连接的图像把整个山体变成了一条东西长达300公里的画廊。据推测，是宗教或巫术的感召促使先人们不辞辛劳地创作了这些图像。类似的图像還可以在苏北的连云港孔望山将军崖岩画遗址中见到。到了新石器时代，一些地处边远地区的神秘岩画引起了我们的强烈关注。在云南沧源发现的岩画反映了人类的活动，包括狩猎、舞蹈、祭祀和战争。岩画的构图更趋于复杂，所表现的内容也由单个的物体发展为互相关联的具有动感的人。它们的存在使我们看到了中国绘画发展的一个重要时期。

2.中国壁画艺术的发展---墓室壁画

中国汉代墓室中的壁画，兴起于西汉早期，流行于东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。汉墓壁画可分前、后期。前期为西汉早期到东汉早期，仅有八里台、 烧沟无名氏、卜千秋、枣园、千阳、西安、内蒙古鄂托克、商丘等地8座；后期为东汉中、晚期，包括此外所有汉墓壁画。

与前期相比，东汉中、晚期壁画墓主要有以下五个特点：第一，墓室规模宏大，结构复杂；第二，壁画面积增加，一般在50平方 米以上，有的近200平方米，而且有许多情节复杂、幅面宽阔的连壁巨作；第三，内容丰富，除表现墓主经历、身份、权力、威仪和财富的车骑出行外，乐舞百戏、属吏、坞壁、农耕等成为主要题材，而且出现了祥瑞图；第四，绘画技法多样，壁画艺术水平较高；最后，墨书较多，使壁画内容一望可知。

汉墓壁画在题材内容上，大致可归纳为7类，第一，表现墓主庄园中生产活动场面的农耕、桑园、放牧、射猎等；第二，表现墓主仕宦经历和身份的车骑出行、任职治所、属吏、幕府以及坞壁等；第三，表现墓主享乐生活的燕居、庖厨、 宴饮、乐舞百戏等；第四，宣扬儒家伦理道德、强调人身依附关系的经史故事，如孔子、老子、周公一类的古代圣贤，荆轲、伍子胥一类的忠臣义士，丁兰、秋胡妻一类的孝子列女等；第五，神话故事类，主要有东王公、西王母、伏羲、女娲一类仙人和表现天上世界的仙禽神兽；第六，在天人感应论影响下产生的祥瑞图，如麒麟、芝草、神鼎等；第七，天象类，如日、月、星宿、云气和象征四方星座的四神（青龙、白虎、朱雀、玄武）等。各类内容在墓中的分布，一般是①、②、③、④类内容绘于前、中、后室或耳室，⑤、⑥、⑦类内容绘于墓室顶部和墓门部位。在绘画技法方面，主要以毛笔为主要绘画工具，使用朱、 绿、黄、橙、紫等色调的矿物质颜料，因而壁画色彩历久不变，发现时一般都很鲜艳。造型手法上继承春秋晚期以来的写实而夸张的传统，在绘制技巧上则发展了战国至西汉早期宫廷壁画和帛画上所见的墨线勾勒轮廓再平涂施色的手法。前期技法还比较单一，到东汉晚期，出现了大笔涂刷的写意法、没骨法、白描法，有的画面如望都1号墓的属吏人物还使用了渲染法。在构图上，它已摆脱了春秋晚期以来呆板的图案式横向排列的形式，注意讲求比例和透视关系。这些成就，为中国绘画的成熟奠定了基础。

参考文献

[1]俄罗斯国立艾尔米塔什博物馆. 俄藏敦煌艺术品[M].上海：上海古籍出版社.1997.

作者简介：贾明阁（1992—），女，聊城大学美术学院15级研究生，专业为美术，研究方向为油画。

（作者单位聊城大学美术学院）