徽墨墨模的通性与特异性

杨书运　沈晓伟

【摘要】徽墨之所以能成为艺术精品，其墨模的雕刻起了至关重要的作用。徽墨墨模的制作与普通的木雕相比，有一定的共通性，但因为用途的不同，又有一定的差异性。墨模用料更为考究，雕刻手法更加复杂多变，因此呈现出更加精妙的艺术效果，实乃珍品。同时墨模作为徽文化的载体，更是展现出了徽墨独特的文化魅力。本文主要介绍徽墨墨模的通性和特异性，以此说明徽墨墨模的艺术价值。

【关键词】徽墨墨模 雕刻艺术 通性 特异性

雕塑工艺是中国工艺美术中一项珍贵的艺术遗产，其中木雕工艺多流传于民间，具有浓厚的乡土气息。徽墨墨模雕刻是木雕的一种，但由于徽墨生产的特殊性，徽墨墨模雕刻要求木质坚硬不变形。徽墨墨模雕刻与以艺术展示为主的木雕有很大不同。

人们对文房四宝的了解局限于笔、墨、纸、砚。实际上，笔、纸、砚都是直接加工的产品，不存在模具问题。唯独墨必须利用模具加工才能成型，因此只有墨才能成为具有文化底蕴的艺术品。而墨的艺术内涵又全部来源于墨模，因此墨模的雕刻艺术在徽墨的文化传承中具有举足轻重的地位。

一、徽墨墨模是民间木雕艺术的集大成者

墨产生于两千多年前，其色料为松烟、油烟。因为产地、运输等一系列问题，墨需要固体块状才能方便地保存和运输，制墨模具由此而生。随着时间的推移，墨的外形开始被赋予丰富的文化和艺术内涵，徽墨成为兼具实用和艺术欣赏价值的文化产品，制墨模具的雕刻也逐渐成为一项重要的手工艺。到清代，制墨技艺达到顶峰，涌现出胡开文、曹素功等一大批制墨名家。

墨模是制墨成型的基本模具，模具的优劣直接决定了徽墨外形的艺术特性。因此，精美的徽墨产品，其模具也是徽雕艺术精品。

墨模的雕刻工艺和图案设计与一般的木雕工艺具有相似性。

在艺术设计上，徽墨墨模与我国传统民间工艺有很大相似处，即在题材上以民间故事、吉祥图案、名胜山水为主。

在雕刻工艺上，简单文字和线条的处理与一般的木雕基本一致。如墨模的文字雕刻和图章、私章等雕刻基本相同，线条的雕刻则与版画雕刻相似。在雕刻技法上，徽墨墨模雕刻则与一般的木雕存在较大的差异。这是由于徽墨是以外在表现为主的艺术品，通过空间构型复杂的外表来表现丰富的艺术信息，因此墨模的空间结构也相应地十分复杂。在雕刻技法上是浅弧雕、线雕、阴纹雕、阳纹雕等多种雕法综合运用，相应地刀法也是圆刀、侧刀、平刀、铲刀等多种方法的组合。因此从这种意义上说，徽墨墨模是民间木雕艺术的集大成者。

另外，徽墨墨模的制作还受到徽州版画、徽州木雕等的影响。古时制墨家为了推广自己的徽墨产品，大量聘请民间版画刻工制作文字图册用于宣传。这些工作一方面将制墨名家们的精品通过墨谱的形式流传于世，成为现在徽墨艺术复古开发和传承的珍贵资料，其中具有代表性的资料有《程氏墨苑》《方氏墨谱》《涉园墨萃》等。另一方面，在墨模雕工与版画刻工交流的过程中，版画的线条技术等被墨模雕刻大量吸收，丰富了墨模雕刻的层次感，提高了徽墨产品的表面观感和信息承载能力。

二、徽墨墨模的特异性

1.徽墨与墨模同为艺术品

通常的藝术品都是最终产品，只有徽墨最终产品和核心加工工具（墨模）可共同列为艺术品。

徽墨作为艺术品已经被人们广为接受，墨模则通常不为人所知。这主要是因为墨模是制墨过程和徽墨艺术体现的工具，是生产设备，并不随产品进入市场流通。普通的使用者和收藏者可以接触到徽墨艺术品，却不能接触到生产模具。实际上，高质量的墨模是生产徽墨艺术品的基础条件。因此从某种意义上讲，墨模是比徽墨产品更精致的艺术品。由于墨模在制墨过程中会产生磨损、损坏，不少历史名墨的墨模已经无迹可寻，只能通过名家墨谱欣赏其雕工艺术。流传下来的墨模则多数已成为文物，被博物馆、民间藏家等所收藏，也不是常人能接触到的，因此其价值难以估计。

2.墨模用料唯一考究

徽墨墨模雕刻的常用木料为石楠木，其材质致密、细腻、密度高、坚硬、柔韧而不脆，干燥后不裂、不变形，雕琢而成的墨模可长期保存。如著名的地球墨墨模虽然历经一百多年（见图1），至今仍然基本完好如初。一个墨模可制墨数千方而不破、不损，就要求木质细密、坚硬、柔韧。

用于雕琢墨模的石楠木以百年以上老树为佳。木材开采后应放在阴凉且略微潮湿处自然阴干1年以上，再置换到略微干燥处阴干1年以上，最后置换到较为干燥处微通风干燥1年以上。经过3年以上阴干，检查确定无开裂、变形等瑕疵后，才能解开木材雕刻成墨模。石楠木材3年阴干的工艺也是徽墨墨模雕琢的环节之一，因此一个优质的徽墨墨模至少需要3年准备方能开工雕刻。雕琢一具较为复杂的墨模又需要耗时数月甚至一年。

3.墨模是艺术造诣超越徽墨的艺术精品，是徽文化传承的精髓所在

徽州木雕造型出众，但属于正雕，雕工只要能把握艺术形象就能成型，精雕可以出精品。印章、版画是反雕，但印章、版画只需把有用之处和线条留下，把没用的铲除刻掉即可，可以不考虑内部凹处是否平整光滑。徽墨墨模雕刻是反雕，造型、形象一般以工细、写实见长，细节上的雕工要求远远超过印章、板画等反雕（图2）。以最简单的文字为例，首先雕好的文字的线条要平整，像贴在平板上一样；其次铲除的凹槽也必须平整、圆润，不能有任何的不平和毛头。如果出现线条不平或者有毛头，一方面墨模的这些部位在制墨过程中很容易被墨的强大黏性撕掉，使墨模很快损坏；另一方面，生产出的墨坯表面不整齐，成为残次品，缺乏工艺加工的价值。这就要求在雕刻的过程中，每一刀的力度、深度、宽度都要精确无误，一刀失误就可能导致前功尽弃。

徽墨墨模出于出模的考虑，在层次构建上不能采用木雕的常规技艺。徽州木雕的作品是工艺成品，在艺术表现上可以采用镂空等工艺，以增强其艺术表现力（图3），在木料选择上比较随意，目前存留较多的是由石楠木等较优良的材料雕刻而成的。但墨模是生产工具，其雕刻制作必须优先考虑生产性能。如果采用镂空等雕法，则制墨时出模困难或者无法出模，因此墨模的技法与普通木雕存在较大差异，普通木雕的很多艺术表现手法在墨模雕刻上无法应用（图2）。由于镂空等创造层次感的雕法无法应用，墨模的艺术表现受到极大的限制，这就要求墨模雕刻要以细节和质感弥补层次感的不足。墨模雕工在处理这一问题时表现出的艺术质感进一步体现了徽墨独特的传统美感，这也是徽墨和徽州墨模的传统魅力所在。

三、结语

徽墨墨模是徽墨的生产工具，墨模质量的优劣直接决定了徽墨产品的质量。因此每一具墨模都是精雕细琢的精品，是制墨家和墨模雕刻师共同努力的结晶。与普通的木雕工艺相比，墨模雕刻要在不能制造层次感的徽墨表面通过反雕塑造艺术质感，创造独特的艺术魅力，其难度远超普通的木雕工艺。徽墨墨模是民间木雕艺术的集大成，这也是徽墨技艺成为国家级非物质文化遗产的重要原因。